《茶花女》情韻留杭州

2013年9月5日晚，參加二十國集團(tuán)（G20）領(lǐng)導(dǎo)人峰會的各國首腦聚集在圣彼得堡夏宮（曾是彼得大帝的避暑行宮）舉行晚宴。晚宴持續(xù)至凌晨。隨后，各國領(lǐng)導(dǎo)人觀賞了歌劇《茶花女》。這部一直在世界歌劇史上享有盛譽(yù)的經(jīng)典作品受到各國元首的歡迎與好評。

今年是偉大的意大利作曲家威爾第誕辰200周年，世界各地競相上演這位歌劇大師根據(jù)小仲馬同名原著改編的《茶花女》。5月1日，意大利原版歌劇“茶花女”走進(jìn)杭州，韻留錢塘。

“杭州的第一次演出必須驚艷”

2013年7月8日，夜幕初降，上海東方藝術(shù)中心座無虛席，杭州愛樂樂團(tuán)和意大利佛羅倫薩五月歌劇院合作的經(jīng)典歌劇《茶花女》傾情上演。張立萍扮演的女主角瑪格麗特穿著鮮紅色的禮服，像一位高貴的淑女傲視群芳，原汁原味的《茶花女》歌劇中為人熟知的詠嘆調(diào)，一次次贏得觀眾雷鳴般的掌聲。杭州愛樂樂團(tuán)在上海東方藝術(shù)中心演出，除了再現(xiàn)威爾第的經(jīng)典歌劇，同時也是受邀助陣上海夏季音樂節(jié)。

為了紀(jì)念偉大的意大利作曲家威爾第誕辰200周年，今年5月1日，作為杭州大劇院首屆國際音樂節(jié)的重頭戲，杭州愛樂樂團(tuán)在杭州大劇院首演意大利原版歌劇《茶花女》。大幕拉開，薄荷綠的墻上盛開著一朵朵白色的山茶花，幾張貴族款的真皮沙發(fā)和棕紅色的掛毯，整個舞臺搬到了19世紀(jì)浮華的巴黎上流社會。當(dāng)時的指揮正是上海夏季音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)余隆。這位當(dāng)今中國優(yōu)秀的指揮家是首度與杭州愛樂樂團(tuán)合作。

意大利著名歌劇導(dǎo)演弗朗科·里帕·迪·米埃納擔(dān)任此次導(dǎo)演。“音樂和歌聲是世界通用的語言”，他堅信就算演員們說著意大利語，杭州觀眾也一定看得懂這部歌劇。

女主角是國際知名女高音歌唱家張立萍，余隆稱贊她是

威爾第是世界歌劇史上的領(lǐng)軍人物，小仲馬曾說：威爾第將使《茶花女》“成為不朽”。他一生的大部分時間是在故鄉(xiāng)布塞托鄉(xiāng)間度過的，被譽(yù)為“愛當(dāng)農(nóng)民的歌劇家”。

Italian composer Giuseppe Fortunino Francesco Verdi is one of the greatest compos-ers in the world. Alexandre Duma Junior said Verdi made his novel immortal.

“歌劇皇后”。2004年3月，張立萍成功地以女主角身份進(jìn)入世界頂級歌劇院 —美國紐約大都會歌劇院，擔(dān)綱主演了歌劇《蝴蝶夫人》。同時，她也是迄今為止唯一一位進(jìn)入世界另一頂級歌劇院 —英國皇家歌劇院擔(dān)綱主演女主角的中國歌唱家。張立萍往返于中國、英國、美國、法國、西班牙等國演出歌劇和音樂會。這位現(xiàn)任中央音樂學(xué)院聲樂歌劇系主任、教授、研究生導(dǎo)師，在杭州所演繹的茶花女唱腔婉麗明亮，純美的音色感動全場，引起觀眾強(qiáng)烈喜愛與共鳴。

歌劇《茶花女》邁著優(yōu)雅的步子走進(jìn)了杭州觀眾的心中。

《茶花女》與杭州緣分不淺

《茶花女》是法國作家小仲馬最著名的小說，講述了一位年輕人和巴黎上流社會交際花凄婉的愛情故事。說起來，《茶花女》與中國、杭州的緣分不淺。1898年，第一部被翻譯成中文的外國文學(xué)作品就是《茶花女》。最初的中譯本是19世紀(jì)末由林紓翻譯的《巴黎茶花女遺事》。到上世紀(jì)30年代，又有

了劉半農(nóng)的譯本。紅顏薄命的瑪格麗特，讓中國千萬讀者開始領(lǐng)略外國小說的魅力，開啟了西方現(xiàn)代文學(xué)被譯介到中國的時代。當(dāng)年李叔同創(chuàng)辦“春柳話劇社”時，他還男扮女裝出演過茶花女。上世紀(jì)80年代，《茶花女》和其他的外國文學(xué)名著一起，受到中國年輕人的熱烈追捧。

意大利歌劇《茶花女》由劇作家弗朗西斯科 ·皮阿維改編為歌劇腳本，杰出的作曲家威爾第作曲。160年來，它成為全世界上演次數(shù)最多的經(jīng)典歌劇，被譽(yù)為世界歌劇史上“最璀璨的明珠”。

作為國內(nèi)第一個負(fù)責(zé)制作歌劇《茶花女》的交響樂團(tuán)，杭州愛樂樂團(tuán)為了突出其原汁原味，所有道具布景均在意大利定制，再漂洋過海從意大利運到中國。同時在演出陣容上邀請到了意大利三大歌劇院之一的佛羅倫薩五月歌劇院，以意大利的原聲合唱再現(xiàn)《茶花女》的浪漫愛情故事。

與杭州其他演出相比，這場歌劇顯得有些隆重。觀眾中，男士不少是特地穿西裝來的，女士則多是裙裝現(xiàn)身。演出前半小時，杭州愛樂樂團(tuán)還在售票大廳專門給觀眾講解《茶花女》。

一切都是新的。對杭州觀眾來說，這是第一次欣賞到意大利原版歌劇；對杭州愛樂樂團(tuán)和杭州大劇院來說，這是一次前所未有的嘗試。作為杭州大劇院，第一次為杭州觀眾上演意大利原版歌劇《茶花女》，張立萍頗為感慨和感動：“杭州與《茶花女》真的有緣。杭州大劇院這么年輕，在這么短的時間，就把世界上最好的歌劇院的精品和最經(jīng)典的版本呈獻(xiàn)給杭州人民，真的很棒！ ”演出前，她說：“杭州的第一次演出必須驚艷。歌劇《茶花女》的整臺班子已經(jīng)從世界各地聚到杭州，這絕對是一場視聽盛宴，大家將為享受這個難忘的夜晚而非常開心。 ”

今年是歌劇大師威爾第誕辰200周年，我國北京、天津等地舉行一系列紀(jì)念活動。他一生創(chuàng)作的26部歌劇中，最著名的便是《茶花女》等“浪漫三部曲”。

本。紅顏薄命的瑪格麗特，讓中國千萬讀者開始領(lǐng)略外國小說的魅力，開啟了西方現(xiàn)代文學(xué)被譯介到中國的時代。當(dāng)年李叔同創(chuàng)辦“春柳話劇社”時，他還男扮女裝出演過茶花女。上世紀(jì)80年代，《茶花女》和其他的外國文學(xué)名著一起，受到中國年輕人的熱烈追捧。

意大利歌劇《茶花女》由劇作家弗朗西斯科 ·皮阿維改編為歌劇腳本，杰出的作曲家威爾第作曲。160年來，它成為全世界上演次數(shù)最多的經(jīng)典歌劇，被譽(yù)為世界歌劇史上“最璀璨的明珠”。

作為國內(nèi)第一個負(fù)責(zé)制作歌劇《茶花女》的交響樂團(tuán)，杭州愛樂樂團(tuán)為了突出其原汁原味，所有道具布景均在意大利定制，再漂洋過海從意大利運到中國。同時在演出陣容上邀請到了意大利三大歌劇院之一的佛羅倫薩五月歌劇院，以意大利的原聲合唱再現(xiàn)《茶花女》的浪漫愛情故事。

與杭州其他演出相比，這場歌劇顯得有些隆重。觀眾中，男士不少是特地穿西裝來的，女士則多是裙裝現(xiàn)身。演出前半小時，杭州愛樂樂團(tuán)還在售票大廳專門給觀眾講解《茶花女》。

一切都是新的。對杭州觀眾來說，這是第一次欣賞到意大利原版歌劇；對杭州愛樂樂團(tuán)和杭州大劇院來說，這是一次前所未有的嘗試。作為杭州大劇院，第一次為杭州觀眾上演意大利原版歌劇《茶花女》，張立萍頗為感慨和感動：“杭州與《茶花女》真的有緣。杭州大劇院這么年輕，在這么短的時間，就把世界上最好的歌劇院的精品和最經(jīng)典的版本呈獻(xiàn)給杭州人民，真的很棒！ ”演出前，她說：“杭州的第一次演出必須驚艷。歌劇《茶花女》的整臺班子已經(jīng)從世界各地聚到杭州，這絕對是一場視聽盛宴，大家將為享受這個難忘的夜晚而非常開心。 ”

今年是歌劇大師威爾第誕辰200周年，我國北京、天津等地舉行一系列紀(jì)念活動。他一生創(chuàng)作的26部歌劇中，最著名的便是《茶花女》等“浪漫三部曲”。

China celebrates the 200th birthday of Italian composer Giuseppe Fortunino Francesco Verdi in 2013.

小仲馬：威爾第將使《茶花女》“成為不朽”

小仲馬曾說：“五十年后，也許誰也記不起我的小說《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。 ”

2013年10月10日是歌劇大師威爾第200歲的誕辰。我國一系列紀(jì)念活動早就展開。7月12日，威爾第音樂節(jié)在天津開幕，他的經(jīng)典作品《弄臣》《游吟詩人》《阿依達(dá)》在天津大劇院相繼上演；國家大劇院也在8月22日、23日推出紀(jì)念他誕辰200周年的歌劇音樂會。

威爾第一生中的絕大部分時間是在故鄉(xiāng)布塞托鄉(xiāng)間的圣阿加塔別墅度過的。播種、收割和牧場對他來說是和音樂同等重要。這位一向自稱“圣阿加塔的農(nóng)民”的作曲家，在歌劇創(chuàng)作的田地上同樣拿出農(nóng)夫的勤勞而辛勤耕作。

他的生活始終困苦，曾經(jīng)的恩師普羅維西和親妹妹去世，他甚至都因沒錢無法參加葬禮。1838年，事業(yè)剛有起色，威爾第便遭受了突如其來的變故，先是一年前小女兒夭折，接著是兒子在1839年冬天患急病而亡，妻子瑪格麗塔承受不住接連的打擊，1840年又離他而去。威爾第一下子變成孑然一身。悲痛無比的他沉浸在控訴命運的悲郁情緒之中，離群悲傷甚至打算就此放棄音樂。這時一個被其他作曲家拒絕的本子，卻沒想到威爾第被隨手翻開的一行詩句打動，他披衣一口氣讀到天明。威爾第直覺《納布柯》這個本子是不凡之作。威爾第當(dāng)時不過是歌劇方面的一個新人，卻執(zhí)拗地要求腳本作家再三修改劇本。改動后的《納布柯》劇本經(jīng)威爾第的再創(chuàng)作，風(fēng)格雄健，氣勢磅礴，威爾第像著了魔一般，筆下的音符傾瀉而下，壯美流暢。1841年歲末上演的《納布柯》果然不負(fù)所望，受到觀眾和評論界的一致追捧，于是威爾第一舉成名。而更重要的是，創(chuàng)作激活了威爾第的生命，他的信心得以恢復(fù)，開始重拾歌劇創(chuàng)作的雄心。

1844年到1850年，6年時間威爾第竟完成了12部歌劇！從此他步入創(chuàng)作的鼎盛期，精品迭出，幾乎部部上乘，其中最流行的便是浪漫三部曲：《茶花女》《弄臣》《游吟詩人》，奠定了他在意大利歌劇史上的領(lǐng)軍地位。

他一生創(chuàng)作的26部歌劇中，不少直接來自對杰出文學(xué)家的作品的改編，如莎士比亞、席勒、雨果、小仲馬、拜倫、伏爾泰……在這一串耀眼的名字中，莎士比亞最受威爾第的推崇，

1901年1月27日凌“與其他所有戲劇家相比，包括古希臘戲劇家，我更喜愛莎士

晨，威爾第因腦溢血比亞”。

在米蘭猝然辭世。20萬人自發(fā)聚集在米蘭廣場、街頭為他哀悼威爾第在1867年完成里程碑式的歌劇《阿依達(dá)》后，沉寂

送行。了16年。他在80歲高齡又提起了筆，旺盛的創(chuàng)造力讓人驚嘆，

2013年春天杭州大劇院的這場不尋常的演出，正是對這他寫出了最后一部杰作《法爾斯塔夫》，同樣改編自莎士比亞

位世界藝術(shù)老人的綿長紀(jì)念。歌劇《茶花女》中那曲優(yōu)美動聽的作品。

的《祝酒歌》至今還回蕩在錢塘江畔……