古窯薪傳 青瓷增輝

2013年7月7日，酷暑中的寧波，迎來了本土瓷器制作、收藏的一件盛事：非遺越窯青瓷燒制技藝傳承人施珍舉行專場拍賣會，運用刻花、跳刀、填釉等創新工藝制作的《卷葉牡丹瓶》、將傳統器型與現代圖案相結合的《茶花圓腹瓶》等40件作品受到了各地瓷器藏家的追捧。

舉辦當代藝術家青瓷作品專場拍賣會，在浙江乃至全國尚無先例，然而，施珍敢于第一個“吃螃蟹”，有她自己的理由和信心，她說：“越窯青瓷尤其是秘色瓷，千余年來因為獨特的魅力而享譽世界。要讓越窯青瓷煥發生機，必須有新的作品，而且必須獲得市場的認可。”

施珍成功了！當天，施珍親手燒制的50件越窯青瓷作品拍出七成。為了這一天，施珍已在上林湖畔努力了10余年。

斷燒千年，上林湖秘色瓷成謎

古人曰：“越州有湖，名上林，湖畔有窯，名越窯?！?/p>

越窯是浙江東部地區瓷窯的統稱，也是我國古代歷史最悠久、影響最大的青瓷窯系。東漢時，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，因此，越窯青瓷被稱為“母親瓷”。

打開史籍，我們獲知：

唐代上林湖有窯場81處，至五代北宋時，增到一百余處，那時窯場林立，產品豐富多彩，產瓷數量巨大，成為越窯的中心產地，朝廷率先在這一古瓷都設“貢窯”，并“置官監窯”燒制秘色瓷，其產品與金銀器、寶器、絲綢珍品并列，上林湖越窯于是成為全國青瓷名窯之首。陶瓷界認定，瓷器的成熟期是從東漢開始，之前的叫原始瓷，到了東漢，原始青瓷才完成向青瓷的過渡，而這一重要變化，便是在上林湖越窯完成的。

上林湖越窯秘色瓷器，是上林湖天地精華的獨特產物，更是上林窯工智慧的結晶。它的精美，體現了廣大窯工對制瓷技藝的執著追求，并贏得了詩人們的贊美之聲。詩人陸龜蒙《秘色越器》詩便是對秘色瓷絕代吟詠。但五代詩人徐夤心猶不甘，他在一首《貢馀秘色茶盞》詩中用一連串貼切的比喻把秘色瓷的釉色描繪得如美女簪花：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。 ”秘色瓷中，釉色是以青綠或湖綠為上，這從出土文物中也可印證，如唐代菱形花口碗、蓮花式碗、八棱凈水瓶、喇叭口執壺、釉盒、盞托、水注等都是以釉而取勝的上上佳品。

“在古代，幾乎要花一年時間才燒一窯瓷器，成品率很低，好東西都進貢了，差的就砸碎在湖邊了。 ”施珍對于這段歷史最熟悉不過了。她遙指波光粼粼的上林湖，當年，環湖周圍有青瓷窯址120多處，終日爐火不斷，何等壯觀。據史料記載，五代期間，向中原王朝進貢的越窯青瓷精品就超過了14萬件。

然而到了北宋末、南宋初，上林湖越窯青瓷在經過了自唐代晚期至北宋初期長達兩個世紀的輝煌之后，開始衰退，延續到南宋初后，越窯停燒。

留世的秘色瓷極少，贊美秘色瓷的詩詞林林總總，世人卻難見秘色瓷。

直至1987年，陜西扶風縣一場大雨沖開法門寺地宮，里面深藏著春水般澄澈的13件“秘色瓷”。拂去厚厚塵埃，它們清晰解答了一千多年來關于“何為秘色”的猜想。而瓷器底部小小一方 “上林湖供”字樣，又把再造“秘色”的重任，歷史地落到寧波慈溪上林湖畔薪傳者的肩上。

十年鉆研，發憤再現千峰翠色

出身于陶瓷美術世家的施珍，自幼酷愛傳統藝術和古越文化，對上林湖畔的“文明碎片”格外著迷。施珍16歲便跟著她的三爺爺 —中國現代陶藝教育理論家、景德鎮陶瓷學院的創始人之一施于人教授，遠赴景德鎮學習陶瓷藝術，隨后考入景德鎮陶瓷學院美術系陶瓷設計專業。1997年，她作為我國第一個陶瓷美術領域的交換生，赴韓國首爾產業大學陶藝科進修。

施珍漂亮、聰穎、干練，一頭短發映襯著閃亮的眼睛。陶瓷世家、專業科班出身，又經國外深造，有著如此深厚藝術修養的施珍，大家都料定她篤定會像爺爺一樣走上學院講堂，待在實驗室里研究或搞藝術創作。可2000年學成歸國后的施珍卻力排眾議，回到寧波慈溪上林湖畔。她租住在一間簡陋的廠房里，干起了當年越窯窯工們的活計 —燒窯制瓷。

“也許，那片滿載‘秘色再現’夢想的碎瓷，恰好被我撿著了吧！ ”施珍總這樣回答別人的不解。她靜靜守在千年越窯畔，潛心等待“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的那一刻。

“燒了一千年，停了一千年。 ”這就是施珍來到上林湖前，越窯全部的歷史故事。

2001年，上林湖畔有了新故事。

“天下瓷器制作工藝大同小異，為何只有上林湖才能燒出最好的瓷器，關鍵在于這方水土。 ”施珍抱定自己想法，想要燒出原汁原味的青瓷，必須回到上林湖。

于是，上林湖畔多了一個虔誠研究青瓷的女子。

采土、淘洗、成形、修坯、涂釉、燒制等十多道工序，施珍從零開始。

“最大困難，在于秘色瓷存世太少。”施珍說道，作為當時皇家貢品的秘色瓷的誕生，是越窯青瓷在燒制中產生窯變現象，“出現了意想不到的美學效果。 ”

施珍把從上林湖邊挑出來的一堆碎瓷片，與自己燒制的青瓷作品進行認真比對，找出相似和不同之處，然后再思考怎樣改進工藝流程。這是施珍一貫的做法。施珍曾專程來到浙江龍泉，拜中國工藝美術大師徐朝興為師，學習陶瓷技藝。“龍泉青瓷已經破解了冰裂紋的秘密，我們越窯青瓷為何不能破解秘色瓷的秘密？”

施珍親手點燃了千年越窯，經受著窯火熏燎的煎熬。“千峰翠色”是為秘色，沖破重重難關后，施珍燒出來的作品已相當接近秘色了，累計百余種越窯青瓷精品在她手上復活。她創作的龍紋刻花瓶，在“非遺薪傳——浙江青瓷精品展”中，成為浙江四大名窯中唯一獲得金獎的越窯青瓷。

推陳出新，妙手生花著新章

瘦瘦的瓶頸、圓鼓鼓的瓶身，古樸的越窯青瓷留在很多人腦海里的形象是單一的。

“雖然青瓷很美，但造型統一，顏色固定。幾千年看下來，會讓人有點膩味，特別是年輕人，喜歡時尚事物，僅是龍鳳造型已很難激發起他們的興趣。”同為年輕人的施珍，也看膩了。于是，她的青瓷里多了些“佐料”，也添了不少新技法。

“古代都是土窯，如今，我們則采用一些新工具、新機器。這幾個是從國外引進的窯，燒制時溫度均勻，1300多攝氏度的高溫，五六天就可燒一窯，產品很穩定。一般的禮品制作可以半機械化，一個石膏模子可做幾十件，但真正的藝術品都是手工完成，獨一無二。”

2008年寧波市政府授予施珍“寧波市工藝美術大師”榮譽稱號。她的作品《上林隨想》被浙江省博物館永久收藏。施珍在越窯青花瓷的基礎上，采用了現代繪畫手法，既體現了古老越窯青花的韻味，又融入時尚創意元素?！渡狭蛛S想》便是施珍獨創的越窯青花藝術珍品。

毗鄰上林湖越窯青瓷遺址建起了慈溪上越陶藝研究所，施珍就是這個研究所的所長。這里陳列著許多施珍的得意之作，有上百種之多，件件釉層柔和淡雅，勻潤如玉，靈動清澈。令人驚訝的是，每件都有創新。古與今、中與外的技藝精華的糅合，形成了施珍作品“黃中帶青、青中帶黃”個性化的藝術特征。

施珍小心翼翼地從櫥窗中捧出一件件自己精心創作的藝術珍品，邊指點邊介紹，新的越窯青瓷造型穩重端莊，釉色滋潤典雅，裝飾技法新穎多變，構圖非常美觀，從這些藝術品中能得到高雅的審美感覺。

越窯青花瓶《上林隨想》施珍傳承了越窯青花的技藝，該作品既體現了古老越窯青花的韻味，又融入了現代創意的藝術風格，被浙江省博物館永久收藏。

This vase by Shi Zhen is now in the permanent collection of Zhejiang Museum.

纏枝菊花葵口瓶（左）纏枝紋草洗（右）.其中纏枝菊花葵口瓶獲2012年中國（杭州）工藝美術精品博覽會榮金獎。 The two masterpieces won Shi Zhen a gold medal at 2012 China Arts and Crafts Expo in Hangzhou.

呈現在我眼前的是一個造型比一般青瓷大很多的“卷葉牡丹瓶”，瓶身上凹凸的花紋填上了深沉的釉色，這是采用了韓國的填釉工藝。一個“跳刀金魚雙耳瓶”取材于唐代紋草雙耳瓶，運用跳刀工藝，把瓶耳換成了兩條金魚，活潑而靈動。另一個“牡丹梅瓶”周身則用上了國外雕刻常用的浮雕手法，立體感極強。

眼見著擺在面前的一件件青瓷藝術精品，我已是肅然起敬，這一抔抔黃土，竟能演繹出如此異彩紛呈的青瓷世界。

在這些珍品中，我還見到一抹艷麗的青色。一個盆子用青色潑墨作畫，取名“春江水暖”?！斑@是我們最新研發燒制的青花瓷系列，越窯青瓷和傳統青花元素相結合，演繹‘當代越窯青花瓷’?！笔┱涓嬖V我們，三年前，這個大膽的設想被列為寧波市重點傳統工藝美術保護發展項目。

在這個項目里，施珍更想把青花瓷產業化。她的創作開發團隊，已招集六位資深老員工，開始承接高端禮品制作。他們每個月要燒兩至三窯，但面對源源不斷的訂單來說，人員仍感不足，規模仍是“小作坊”。

傳承越窯文明，弘揚青瓷文化。施珍的目標是讓越窯青瓷重新走向世界，有著“美妙動聽故事”的上林湖越窯青瓷，開發潛力巨大，施珍續寫的故事，遠沒有結束……