即使這樣也不是我做的

一個導演的時間花在哪，觀眾是看得出來的。

陽光大男孩徹平懷著興奮而忐忑的心情在高峰期乘上

了地鐵，趕往學長介紹的公司面試。不料，他在岸川站下

車時，被個女中學生拉住并被指認為是“咸豬手”，徹

平因此遭遇逮捕。在警察的嚴厲質問下，徹平堅稱自己沒

有犯罪。律師告訴徹平，如果否認犯罪將遭到拘留， 旦

被起訴，后果將更加嚴重。這飛來橫禍令徹平茫然失措。

與此同時，徹平的母親豐子和朋友齊藤達雄為了還徹平清

白，四處奔走尋求幫助。當過法官的資深律師荒川正義和

年輕的女律師須藤莉子向他們伸出了援手，一場決定命運

的“正義之裁”隨即展開……

這是日本導演周防正行的電影《即使這樣也不是我

做的》，是一部十足的法庭戲。法庭戲歷來難拍，場面單

一，動作單調，很容易陷入悶片的泥沼。周防正行明知山

有虎，卻愣是把12次庭審全部拍了出來。仔細看，每一場

庭審又都有不同的處理手段。第一場重點在于交待環境，

主角在場景中始終處于模糊地位，看不清楚面目；受害者

出庭一場利用屏風的遮擋切分畫面；到了法庭抗辯階段，

重點在主角的申請與其他人的列比，以此揭示法制官僚體

制的荒謬。最后一場戲，干脆一個長鏡頭直落，在不斷旋

轉中，演員的表情——掠過?！靶淌聦徟凶畲蟮氖姑?/p>

是不能懲罰無辜的人”這句在影片中不斷重復的絕列真理

在此刻變得十分可笑。一切對正義的信心都煙消云散了。

灰黑色的云層和巋然不動的法院，壓得人喘不過氣來，清

白與不公之間的碰撞昭然若揭。

時間倒退，回到第一場庭審之前。當時陽光大男孩徹

平坐在局促的沒有一扇窗戶的拘留室里，刺目的日光燈管

和警員門見慣不怪又充滿鄙夷的目光被四面白墻反射，又

加倍落在他的身上，澆滅他所有的陽光。擺在徹平面前的

是個兩難選擇——服罪私下調解或者不服而最終進入法庭

審判階段。事實上從現實的角度講，對于任何人來說這都

不是兩難選擇，因為選擇服罪符合真實現實中重要可行的

道理。連警察都好心相勸說，服罪不會留案底，只是交罰

金就OK。但是如果徹平極力主張自己沒有犯罪的事實，則

可能必須面臨長時間的訴訟與拘禁過程，結果還不見得可

以無罪開釋。就在這樣個幾乎構不成兩難的選擇面前，

主人公卻拒絕妥協！于是便有了第場官司。盡管我們都

知道徹平是無辜的，但這場官司卻并不好打，并非因為取

證的困難，而在于——從警察到律師到法官，每個人心里

有一串數據：被告性騷擾的99%以上全是罪有應得。官司

一開始——甚至當徹平被帶進地鐵的保安室開始，每個人

都在憑借自己的經驗主義判斷是非列錯。以至于主人公的

辯護律師在一開始是非常厭惡接這個案子。所以主人公對

自己無辜事實的自信，在被捕以及審判過程中不斷遭到強

有力的挑戰。導演透過片中被告的辯護律師之口向觀眾傳

達了一個信息：日本大部分法官抱持著有罪推論的因素。

一個學法律的朋友又對我說出法律界另外一層潛規則，

“一位法官做了太多無罪的判決就是意味著在質疑代表國

家的檢調系統的能力跟權威，當然容易遭到上級的壓力或

同僚的異樣眼光，自然是吃力不討好的事情?！痹谶@樣一

種前提下，萬眾期待的“正義之裁”（也是本片的另個

譯名）則淪為種最無奈最悲涼的嘲諷。

周防正行為這部電影籌備了整整三年。一個導演的

時間花在哪，觀眾是看得出來的。整部影片真實而忠實地

還原了主人公從被捕到審判過程的枯燥和無味，給大家很

好的機會去管窺日本司法體系的種種細節。與“寧可錯殺

一千也絕不放過一個”的野蠻律法相比，日本法官口中的

“刑事審判最大的使命，就是不能懲罰無辜的人”則喚起

了社會各界列司法體系的信任和期待。與此同時，與這種

信任和期待相列的，則是法官和檢方先人為主的“疑罪從

有”的態度，以及整個基層體系教唆當事人服罪這種“多

一事不如少一事”的龜縮主義。

在正義無法逆襲現實的情況下，徹平最終還是失敗

了。就在他失敗的剎那，身旁的獄警搖搖頭，露出“早

知今日何必當初”的表情。然而，我卻突然明白徹平為何

要選擇不妥協，因為自己的不妥協就是身體力行地維護正

義的勇敢行為。如果徹平開始選擇了委曲求全，那/厶整

個司法體系瞬間就倒在了他面前，倒在受害人不清楚事實

真相的指認面前。