李景田：戲劇人生，一念參透

大難不死，必懂幸福

當舞臺上的演員謝幕，劇場的場燈亮起時，李景田聽到觀眾席哭泣的聲音。

李景田每次都被這聲音所打動。這是戲劇的力量，或溫暖或殘酷卻直指人心。人生中，那些戲劇性的情節(jié)被搬到舞臺上，成了戲劇，關于出生、，婚姻，、信仰，也關于告別，、病痛……戲劇性的情節(jié)，每個人終其一生總要經(jīng)歷很多很多，但是病痛以及告別，卻在李景田很小的時候，就侵入她的人生。

3歲那年，李景田得了白血病，入住醫(yī)院長達5年的時間。在那漫長的5年里，永遠為伴的是醫(yī)院的消毒水味道、不斷更換的白床單以及各種插入身體的管子。其中有很長久一段時間，她幾乎每天都高燒到40多度，食道被燒壞，不能進食任何食物，只能靠打點滴維系生命。5年之中，不斷有孩子離開，李景田很幸運，她最終在醫(yī)院護士和實習生們講給她聽的童話故事里，慢慢好轉。

體味過病痛與告別的李景田，在日后的生活里，慢慢悟透“大難不死必有后福”的意味——所謂“后福”，不是大難不死的人必然會有大的福報、福氣，而經(jīng)歷過這些的人，對人生更加釋然，他會留心身邊的幸福，抓住并得到這些幸福。

所以她更愿意把這句話稱為：大難不死必懂幸福。

張愛玲在現(xiàn)代的投射

李景田當年以專業(yè)分數(shù)第一名的成績考入中國戲曲學院，她讀了七年的導演專業(yè)。畢業(yè)后，她寫過劇本，演過話劇，還在中央電視臺電影頻道《愛電影》欄目做過監(jiān)制。所有的工作似乎離當年導演的專業(yè)都有點距離。

2009年，李景田無意中翻看媽媽的相冊，那本相冊里放滿了媽媽的老照片，從前翻到后，李景田看到媽媽從年輕到年老的人生歷程。她突然覺得其實一個女人從年輕到成家，她所需要付出的；，她照顧子女的時候為他們子女所犧牲的；，是她自己的夢想以及其它的生活，這些方方面面都有很多的故事。但是事實是，她們有故事，但是她們悶不做聲。，創(chuàng)作的欲望讓李景田尋找故事的表達出口，“最后我還是覺得，應該有一個女性戲劇節(jié)，應該有一個這樣的平臺，讓女性去發(fā)出自己的聲音。而且我發(fā)現(xiàn)在戲劇觀眾中，大概有百分之六十的觀眾是女性，所以說戲劇節(jié)是最好的表達形式。”

于是，2011年起，她創(chuàng)辦并執(zhí)掌女性戲劇節(jié)，用戲劇的形式和觀眾探討家庭，探討愛。2013年，北京國際女性戲劇節(jié)再次由李景田執(zhí)掌，她的身份是總策劃人和總導演。今年，她為觀眾呈現(xiàn)了八部劇目，其中有兩部引進自韓國和奧地利，另外六部中國劇目中，以《張愛玲》這部劇反響最大，很多觀眾都是一看劇名，就選擇了買票去看劇。當初選擇這部劇，李景田一是考慮到作為國際女性戲劇節(jié)，需要有代表性的女性形象，張愛玲的分量足夠重，不過更重要的是，她覺得張愛玲的故事在現(xiàn)代人生活中其實也是一種很好的投射：一個女性，可能事業(yè)上很成功，功成名就，但是她也可能處理不好事業(yè)和感情的關系，張愛玲就是這樣，她和胡蘭成的愛情，以及和賴雅的婚姻，都那么不完美，充滿遺憾和磨折，其實現(xiàn)代都市女性也有這些困擾。

八部劇有幾部中，有好多部劇的故事，和張愛玲的故事一樣，講的是都是講幾十年前的老故事.。幾十年里，人們的觀念早已不復從前，但是李景田覺得，無論觀念怎么變，人們面對的人生問題都一樣，幾十年前的女人和當下的女人所關注到的故事的核心其實都一樣，所以，她覺得經(jīng)典的劇目會一直上演，而人們也始終能夠借助這些劇目觀照自己的內(nèi)心。

個體世界的一分為二

做藝術的人，天生熱愛無拘無束，自由無度，李景田也不例外。

在以前，她并不是一個計劃性很強的人，但是三年的戲劇節(jié)統(tǒng)籌工作打磨，如今她已經(jīng)能夠游刃有余地去面對事務性的工作，因為她是在搭建一個平臺，這個平臺需要以看得到的戲劇以及相關活動，來發(fā)出聲音。而在這發(fā)聲的過程中，她越來越清醒地知道，作為總導演，她需要有獨立的思想核心，明白戲劇節(jié)的主題要往哪里走，帶領團隊向什么方向用力。

更重要的是，她開始參悟什么才是真正的自由——如今她眼里的自由，就是自在，不是想做什么就做什么，而是在任何一種情境下，都能讓自己的內(nèi)心有一種平衡。“你看我們的外界環(huán)境不斷地在變化，但是如果我們能夠做到不讓我們的內(nèi)心有負面的一些起伏，這就是自由。因為這時候真正做到了自己做主，而不受外界的限制和約束。”

戲劇讓她在那些直指內(nèi)心的故事里，參透許多人生的哲理，于“于我她而言，戲劇和人生，只有一念之隔。”她熱愛戲劇，也曾經(jīng)參與表演，她的內(nèi)心感性細膩，充滿豐沛的感情，但是這并不妨礙她舉止言談所傳遞出的簡約干練。個體世界，在她這里一分為二。向內(nèi)，她洞悉自我，去尋找一種自由自在的平衡；向外，她則在探尋個體與家庭以及世界相處的哲學。

BLOOM×李景田

BLOOM：你怎么看戲劇？

李景田：戲劇是一種更自由更有溫度的藝術表達方式。首先是有溫度。戲劇很早就出現(xiàn)了，人類文明誕生之后就有了戲劇，后來有了電影和電視劇這種用鏡頭來表達的戲劇形式，但是這是種一種冷介質(zhì)。現(xiàn)在電子化信息化生活席卷了人們的生活，人與人之間的真實地交流越來越少，所以劇場中人與人之間的交流就顯得彌足珍貴。，戲劇文化是溫暖、真實的東西，傳播性可能不夠強，因為需要人去真實交流，但又恰恰是因為這點，更凸顯出它的寶貴。

再說自由。，我作為話劇導演，我其實只能在排練的時候出現(xiàn)，演出一旦開始，就我們把舞臺讓渡給演員之后，其實就跟導演沒有關系了，演得好不好，要看演員之間是否默契，是否全情投入；能否打動觀眾，要看他們之間是不是能夠產(chǎn)生奇妙的互動，。劇場里的互動特別有意思，也許僅僅是1一秒鐘的眼神停留，也許是某個觀眾不經(jīng)意的一個表情，帶來的是臺上臺下奇妙的化學反應。這些和電影這種冷的單方面?zhèn)鞑サ慕橘|(zhì)都不一樣，戲劇的表達更雙向，更自由。

BLOOM：那劇場其實也就制造了一種自由的空間。

李景田：劇場是一個神圣干凈的地方。雖然相對封閉， 把幾十最多上千個人聚在一起去傾聽一個故事，但是話劇有一種真實的情感交流在涌動，所以在劇場人們不僅僅是看故事聽故事，也更是在反觀自己，因為戲劇是和生活很接近的一種藝術形式，所以人很容易就在戲劇之中找到自己的一種訴求。很多時候，我都會被一個場景所打動，那就是當場燈亮起時，很多人會哭。

人們看劇的時候會哭，為什么會哭？這說明在劇場里，人的心是打開的，在劇場里，可以讓情感自由自在的地釋放。所以，我覺得一個城市里有很多劇場是一件特別美的事情，可以讓城市人的內(nèi)心去棲息，讓心靈有一個自由釋放，也自由表達的空間。

BLOOM：看劇的時候，你也經(jīng)常會動情嗎？

李景田：對，很奇怪，排練話劇的時候，我雖然也是在看劇，但是很少動情。但是一旦話劇被搬上舞臺，看到那些動人的情節(jié)，甚至是聽到一句打動內(nèi)心的臺詞時，我都會哭得稀里嘩啦。

BLOOM：你覺得一個都市女性應該具備什么樣的品質(zhì)？

李景田：女性應當是充滿愛和溫暖的，具有包容性的。這么多年來，男女生存層面的權利已經(jīng)基本上實現(xiàn)了平等，當那都市里的女性如果想要去追尋一種滿足感和幸福時，我覺得更多的應該是去想想，我能夠為他人為這個世界做些什么。

其實女性的愛、犧牲以及包容并不是很慘烈的東西，尤其是犧牲這個詞，很多人會聯(lián)想到流血流淚。其實不然，犧牲可以是一種細水長流的付出，比如我的媽媽她為家庭付出了很多，放棄了她自己的一些夢想，她有遺憾但并不后悔，因為她通過這些犧牲，得到了內(nèi)心的安寧，得到了子女的愛，也得到了我爸爸對她那種超越了愛情的尊重。而這些，恰恰是女性最需要的。現(xiàn)在，都市女性有知識，有文化，也有體面的工作，但是卻沒有擁有真正的幸福感。，去付出愛，才能得到幸福，這是一種再自然不過的交互，只是我們習慣了索取和要求，而忘記了付出，或者說忘記了自己真正想要的是什么。

BLOOM：那將來你的家庭和孩子需要你的時候，你也會做出“犧牲”？

李景田：義無反顧。我的婚姻觀和價值觀就是如此，觀念會引導我去做決定。在我看來，其實并不是只有他們在需要我的時候我才會付出，而是此前已經(jīng)在給予，已經(jīng)在細水長流了。我很難想象對家庭和家人不管不顧去拼去沖很多東西，沒有了家庭，拼來的這些東西又安放在哪里呢？