記敘文之環(huán)境描寫

環(huán)境描寫是指對人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。環(huán)境是人物生活的“土壤”，是人物性格形成和發(fā)展的依據(jù)。人物的活動(dòng)，事件的發(fā)生、發(fā)展，總是在一定的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境中進(jìn)行的。在文章中穿插幾句點(diǎn)到而止的簡要的環(huán)境描寫，可以交代背景、渲染氣氛、烘托人物心理、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，可以映襯人物的意志、品格和形象，突出中心思想。茅盾在《關(guān)于藝術(shù)的技巧》中指出：“人物不得不在一定的環(huán)境中活動(dòng)，因此，作品中就必須寫到環(huán)境。”

那么，怎樣進(jìn)行環(huán)境描寫呢？

一、在文章的開頭進(jìn)行環(huán)境渲染

寫作時(shí)，可以在文章的開頭就進(jìn)行環(huán)境描寫。或描寫故事發(fā)生的自然環(huán)境，或描寫故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境。如魯迅的《藥》一文的開頭就有一段精彩的環(huán)境描寫：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。”辛亥革命的前夜，是中國近代歷史上最黑暗的時(shí)候，小說開頭的環(huán)境描寫，勾勒出黎明前最黑暗的時(shí)刻的突出特征：陰暗、凄冷，還有幾分恐怖，從而渲染了夏瑜就義時(shí)沉寂而肅殺的氣氛，同時(shí)對揭示主題起著烘托的作用。在文章的開頭描摹環(huán)境可以渲染特定的氣氛，給人以強(qiáng)烈的情緒感染，同時(shí)，也可以增強(qiáng)故事的真實(shí)性，烘托文章主題。

二、環(huán)境描寫要以情節(jié)為依據(jù)

環(huán)境描寫要以情節(jié)為依據(jù)，要根據(jù)文章情節(jié)的推動(dòng)進(jìn)行。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文，從標(biāo)題看，對風(fēng)雪的描寫，是文中自然環(huán)境描寫的重點(diǎn)，其實(shí)不然。文中對風(fēng)雪的描寫，著墨并不多，但確實(shí)給人以“風(fēng)大雪緊”，氣氛趨于緊張的印象；更重要的是，風(fēng)雪的變化也層層推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才會(huì)在沽酒途中見到山神廟；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才會(huì)被迫到山神廟安身；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖進(jìn)了山神廟，才用巨石頂住大門……直到暗中聽到仇人陸謙等人的談話，林沖才憤起殺敵復(fù)仇。可見，本文中情節(jié)的發(fā)展與環(huán)境描寫相互依存、相互制約。不過，只有符合情節(jié)發(fā)展需要的環(huán)境描寫，才能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

三、環(huán)境描寫要符合人物的心理

環(huán)境描寫要符合人物的心理變化，人物心情愉悅時(shí)要輔以美景，人物心情低落時(shí)要輔以哀景。如魯迅的《藥》寫主人公華老栓等到藥——人血饅頭，充滿了幸福感時(shí)，作者的這樣描寫環(huán)境的：“太陽也出來了；在他面前，顯出一條大道，直到他家中，后面也照見丁字街頭破匾上‘古囗亭口’這四個(gè)黯淡的金字。”這樣的景物描寫符合華老栓“精神興奮和對兒子的命運(yùn)充滿信心”的心理，這就更好地突出了華老栓的愚昧。可是人血饅頭并沒有救了華小栓，華小栓最終還是病死了。當(dāng)華大媽給兒子上墳時(shí)，小說中描寫的環(huán)境是滿目凄涼的，周圍是“死一般靜”，只有枯草的細(xì)顫和烏鴉的長鳴。可見，文中的景物描寫只有符合人物心理的變化才能烘托出特定人物的思想感情，達(dá)到輔助讀者了解人物內(nèi)心世界的藝術(shù)效果。

四、學(xué)會(huì)直接描寫，情景再現(xiàn)

直接描寫即把眼中所見之景物稍加選擇，直接寫進(jìn)文章，為主旨服務(wù)。如朱啟平在通訊《落日》一文中把當(dāng)日的天氣如實(shí)寫下：“這天天陰，灰云四罩，海風(fēng)輕拂。”文章雖然只是對當(dāng)日的天氣進(jìn)行了簡單的描寫，但已為下文做好了鋪墊。

具體寫作時(shí)，我們應(yīng)注意以下三點(diǎn)：

一、環(huán)境描寫要真實(shí)、要典型。馬克思說過：“人創(chuàng)造環(huán)境，同樣環(huán)境也創(chuàng)造人。”因此，環(huán)境描寫要真實(shí)，要典型，才能“創(chuàng)造”出一個(gè)有血有肉有骨有感情的人。

二、環(huán)境描寫要詳略得當(dāng)，避免喧賓奪主。茅盾曾批評過某些青年作者為寫景而寫景的做法：“有些作品，開頭寫了幾百字的‘外景’，而后寫到室內(nèi)的人物，展開故事；這一段‘外景’與室內(nèi)發(fā)生的故事不相關(guān)聯(lián)。因此，‘外景’的描寫成為贅瘤。”

三、人物的思想感情要滲透到環(huán)境描寫之中。描寫環(huán)境的目的是刻畫人物，通過描寫反映人物的思想感情，而不是要把描寫當(dāng)成一貼膏藥硬往文章中貼，或當(dāng)成一種裝飾品，只是從形式上美化文章。只有在描寫中融進(jìn)真情實(shí)感，才能收到很好的效果。