一次一次突如其來的太空碎片,擊碎了人類智慧的太空機器,甚至讓人類喪生于此。然而,從地球到太空,一個女人用頑強的毅力與堅強的求生意志,實現(xiàn)了自己的太空漫步。
當一個人處于失重的環(huán)境下,孤立無援,內(nèi)心煎熬,人為與自然的挑戰(zhàn)將她逼到絕境,人的主觀意識與求生意志發(fā)揮了決定性的作用,將她從消極死亡拉回頑強追求生命的選擇之路上。從化為灰燼到成為傳奇,僅僅在一念之間。
桑德拉·布洛克用實力證明自己的奧斯卡影后桂冠并非“弱點”,每一個失重下的無意識動作,每一個瀕臨絕望邊緣的求生眼神,實現(xiàn)了自己與死亡的抗衡,從某種意義上說,這是一部抗爭不可逆自然規(guī)律的科幻影片,更是一部現(xiàn)代女性的史詩片。
整部影片將所有人物放置在唯一的時空內(nèi),失重與真空本身就是人類最難以克服的自然現(xiàn)象。瑞恩·斯通與馬特·科沃斯基作為人類太空實驗的代表人物,經(jīng)歷了一場無與倫比的太空之難。作為唯一的女性,斯通教授在生與死的邊緣苦苦掙扎,每一次的冒險都是絕地反擊。缺氧與救助,成了影片最主要的推進線索:每一次氧氣降低,故事不斷推進,引領觀眾屏息期待;當女主角終于逃出生天,進入國際天空站時,深呼一口氣,故事依舊繼續(xù)……
求助與自救,更像是人生自我價值實現(xiàn)的兩種選擇。女主角用柔弱的身體戰(zhàn)勝了_一切外在因素,從消極的尋求救助到積極的自我救贖,可以看作是人類對抗自然與意外事故的意識覺醒。女主角第一次被甩出,其后被馬特解救,表現(xiàn)出無抵抗之力一一只能抓緊唯一的“生命之繩”;當步履維艱,終于到達國際空間站,卻又因太空碎片的襲擊而不得不放棄僅有的幸存伙伴馬特,女主角的放棄與掙扎,馬特的放手激發(fā)了瑞恩第一次意識的覺醒;迎面而來的襲擊每1個半小時都會發(fā)生,在孤身一人的情況下,無力的抵抗與自我的幸存已然失去了意義,唯有自救才能實現(xiàn)不可能之事,很好地回擊了影片開始的字幕“在宇宙中沒有生物能夠存活”;每一次的抓緊與微小跳躍,是對生命的另一種詮釋一一把握每一次生命的機會,不輕言放棄,這就是生命的意義,而女性的意識在求生面前顯得愈發(fā)突出,是對生命的一種敬畏。
當然,痛失生命成為女主角驚醒的主要動因,年幼女兒的去世帶給一個女人的打擊讓她有了存活下去的動力。在生與死的面前,她化被動為主動,實現(xiàn)了自我挑戰(zhàn)與自我解救的一次跳躍,這里的“挑戰(zhàn)”與“解救”,一方面是女主角瑞恩宇宙求生的頑強自救,另一方面則是從失女之痛走出后的心靈救贖。
在太空的自言自語、產(chǎn)生幻覺,再到聽見嬰兒的啼哭、狗吠,她的第一次流淚是對美好生命的強烈渴求;回歸地球,踏上陸地,感受到腳踏實地后的放聲大笑是她完成生命之旅的怒吼。友愛與希望,人性的回歸與救贖,成為影片的核心主題。當女主角瑞恩乘坐天宮飛船突破大氣層,她做了自己能做的一切,最后只能聽天由命?;癁榛覡a的毀滅到成為傳奇的女性,在飛船降落于湖邊之上的一刻最終實現(xiàn)。瑞恩帶著馬特的祝福與希望,奮力一蹬,涌出水面,那一刻久久地停留于水面之上是她對自然浮力的一種享受,從完全失重到倚靠浮力,是其生命之旅的完美降落。不論是作為一名科學家,還是作為一名女性,她實現(xiàn)的不僅是人類對抗太空的勝利,更是女性意識的自我勝利。
該片導演阿方索·卡隆的幾乎每一部影片都有著極好的口碑,無論是《人類之子》還是《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》,再到這一部《地心引力》,帶給觀眾的是一次次視覺震撼與內(nèi)心激蕩。而這部《地心引力》的將近18分鐘長鏡頭開場令人驚嘆,故事的題材新穎,講故事的手法獨特,省去了過多情感上的渲染,時間與空間的設置不變卻依舊觸動人心。失重與真空的單一的時空環(huán)境中,每一次呼吸,每一次前行,都令人窒息,牽動著觀眾每一根神經(jīng)。總之,導演的掌控,演員的表演,再加之身臨其境的配樂,讓影片震撼異常。另外,女主角幾乎是一個人完成了所有的演出,從頭至尾,由遠景到近景再到特寫,她將母親與女科學家的雙重身份鮮明地表現(xiàn)出來,從肢體動作、面部表情到心理層次,做到了極致,可以說,影片就是一個女人的“荒島余生”、劫后重生,只不過這一次是在太空中,雖艱難異常,但依舊不拋棄不放棄。甚至可以這樣說,在生與死的選擇上,在愛與希望的指引下,影片中的人物形象成為永恒,影片也終將成為永恒。