淺談對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性的認(rèn)識(shí)

摘 要 電視紀(jì)錄片是以電視手段對(duì)某一事件、某一社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行比較完整的、詳細(xì)地記錄。紀(jì)錄片以平和紀(jì)實(shí)的手法講述身邊的人和事，以生活原生態(tài)、完整的故事和真實(shí)的情感構(gòu)成電視紀(jì)錄片的主要元素。由于電視紀(jì)錄片真實(shí)地記錄環(huán)境、時(shí)間、人物和事件，因此它具有其他類型的電視節(jié)目無(wú)法相比的可信性，也就是真實(shí)性?？梢哉f(shuō)真實(shí)性是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 真實(shí) 價(jià)值 生命

一、真實(shí)性是紀(jì)錄片的魅力

紀(jì)實(shí)的本質(zhì)是尊重現(xiàn)實(shí)、記錄真實(shí)。美國(guó)紀(jì)錄片理論家比爾尼.科爾斯文指出：“紀(jì)錄片應(yīng)向觀眾提供他們所追求的歷史、場(chǎng)景或?qū)η熬暗恼雇！奔o(jì)錄片追求的是一種流動(dòng)的靈性，而且追求合乎人們心靈節(jié)奏的真實(shí)表達(dá)，要能夠啟發(fā)人們?nèi)ハ胂蟆?/p>

就紀(jì)錄片創(chuàng)作本身而言，選提是決定作品優(yōu)略的第一尺度。在大千世界中，選擇什么材料作為紀(jì)錄片表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，在很大程度上體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想認(rèn)識(shí)，洞察能力和判斷能力。紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄生活的創(chuàng)作形式。真實(shí)是它的生命，也是他的魅力源泉。一個(gè)個(gè)普通的生活，尋找一個(gè)好的切入點(diǎn)，來(lái)解釋生活的本質(zhì)和真諦。

例如：我們看過(guò)的電視紀(jì)錄片《福利院里的石奶奶》和《一個(gè)女獄警的故事》都是在眾多女性題材中選出最有表現(xiàn)力及最有典型意義的人物和事件。這一典型人物和事件既有社會(huì)普遍性，又有社會(huì)的典型性。通過(guò)反映不同崗位上新時(shí)代女性的精神風(fēng)貌，使人們自然聯(lián)想到，正是千千萬(wàn)萬(wàn)普通女性的平凡勞動(dòng)和無(wú)私奉獻(xiàn)才托起我們社會(huì)的進(jìn)步。電視與其他宣傳媒介相比最突出的特點(diǎn)就是可視性。如果能讓觀眾憑借著自己的眼睛看到現(xiàn)場(chǎng)中的人和事，看到事件發(fā)展和結(jié)果，其真實(shí)性和可信性是不言而喻的。

紀(jì)錄片最根本的價(jià)值就是記錄歷史、記錄生命。通過(guò)紀(jì)錄片，你能夠感到一種生命的流程，感到這個(gè)時(shí)代所特有的那種歷史的痕跡。從這個(gè)角度來(lái)講，電視紀(jì)錄片與一般的電視節(jié)目不一樣。他需要長(zhǎng)時(shí)間的拍攝周期和編導(dǎo)對(duì)生活的深刻體驗(yàn)。紀(jì)錄片《一個(gè)女獄警的故事》表現(xiàn)的是女子監(jiān)獄的一名女干警多年來(lái)為教育、改造女犯人而默默奉獻(xiàn)的事跡。從本篇?jiǎng)?chuàng)作者那里了解到，這部紀(jì)錄片在創(chuàng)作中，多次深入女子監(jiān)獄這個(gè)特殊的環(huán)境進(jìn)行采訪。并做了大量的案頭工作，設(shè)置組織在拍攝中，發(fā)揮電視擅長(zhǎng)表現(xiàn)的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的優(yōu)勢(shì)。陸續(xù)拍到了女干警的工作過(guò)程、生活片段以及巧遇到的一系列事情，構(gòu)成了這部紀(jì)錄片豐富的視覺素材，也為記錄片的紀(jì)實(shí)性打下了基礎(chǔ)。紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性還要在現(xiàn)場(chǎng)捕捉正在發(fā)生和即將發(fā)生發(fā)的事情，因此這是預(yù)先設(shè)計(jì)拍攝程序中做不可做到的。但是這并不意味著紀(jì)錄片只能碰運(yùn)氣，而不需要提前預(yù)案，實(shí)際上任何一位創(chuàng)作者在允許的情況下都會(huì)放棄預(yù)先涉及的權(quán)利。即使有一些是受條件限制的，也要爭(zhēng)取到機(jī)會(huì)，努力為片子提供有力的真實(shí)性素材，有說(shuō)服力。

因此紀(jì)錄片在現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作有較強(qiáng)的靈活性，創(chuàng)作者要不失良機(jī)的捕捉現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的事情。采訪過(guò)程中，構(gòu)思好的內(nèi)容要在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)，留有余地的部分要做現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)充，沒有預(yù)見到的要現(xiàn)場(chǎng)做臨時(shí)調(diào)整。不管怎么樣，索要表現(xiàn)的都是真實(shí)地在現(xiàn)給觀眾。

二、真實(shí)是記錄片的靈魂

紀(jì)錄片從誕生之初便與人和人的生活緊密聯(lián)系在一起，作為創(chuàng)作者要緊貼近生活，才能使其作品達(dá)到大眾化和生活化，符合日常生活的審美要求。

通俗地講，內(nèi)容決定表現(xiàn)形式。當(dāng)打開攝像機(jī)的時(shí)候便有了主觀因素。拍攝者在跟蹤、等待的時(shí)候總是希望會(huì)出現(xiàn)某情景、盡管在我們學(xué)的課程中講到，不允許有過(guò)多的因素介入，盡管你所期望的有時(shí)候甚至遠(yuǎn)不如現(xiàn)實(shí)發(fā)生的更精彩感人。然而有了這種主觀意識(shí)，才會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間的等待中抓住突然發(fā)生的你所需要的精彩瞬間。所以紀(jì)錄片的魅力就在于你不知道接下來(lái)要發(fā)生什么，你能夠后做到的僅僅是在旁邊用攝像機(jī)把他記錄下來(lái)。

就像拍攝《一個(gè)女獄警的故事》時(shí)，為了增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性，有時(shí)候是需要在監(jiān)獄里守候，利用抓拍、偷拍、搶拍等手法，獲得大量的可用素材，為以后片的視覺沖擊力及說(shuō)服能力有了一定的基礎(chǔ)。也使該片真是的敘事手段得到了發(fā)揮，看似平常事情中蘊(yùn)含著震撼力。通過(guò)連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)使電視屏幕上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動(dòng)和事情的變化過(guò)程。并且可以通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真的運(yùn)動(dòng)試聽感覺。在拍攝家屬于犯人面對(duì)面的時(shí)候，我們看到的一名兒童攙扶著一位老人緩緩的走進(jìn)教室，鏡頭從大全景慢慢推倒小全景然后跟搖到老人與兒童做的椅子上，然后又拉出到犯人和老人與兒童的全景。此時(shí)女孩從書包里拿出一張成績(jī)單，笑著對(duì)犯人說(shuō)：“這是我期末考試的成績(jī)（全優(yōu)）”，此時(shí)鏡頭從女孩的臉上慢慢到成績(jī)單上，笑著對(duì)犯人說(shuō)：“媽媽咱們比賽吧，你在監(jiān)獄里好好改造，從新做人，爭(zhēng)取早日出獄，我在學(xué)校里好好學(xué)習(xí)爭(zhēng)取取得更優(yōu)異的成績(jī)，好嗎？”當(dāng)鏡頭慢慢推倒女犯人的臉上時(shí)，給了一個(gè)特寫，女煩人留著懺悔的眼淚不停的點(diǎn)頭。這一組長(zhǎng)鏡頭記錄了母女見面的感人場(chǎng)面，也是全篇的高潮之筆，點(diǎn)睛之筆。他表現(xiàn)出了女犯人內(nèi)心的波瀾——內(nèi)疚、悔恨、遺憾、傷心還有無(wú)奈，一時(shí)間百感交集。女孩鼓勵(lì)媽媽的話也深深的打動(dòng)了觀眾。

其實(shí)，紀(jì)錄片就是講故事給觀眾看，即然是故事就要有情節(jié)、有看點(diǎn)，而這些免不了要有一些沖突在里面，戲劇沖突的實(shí)現(xiàn)就要在拍攝中去留意，在后期的剪輯過(guò)程中下功夫，這些都是離不開創(chuàng)作者的軌跡發(fā)展方向，有時(shí)會(huì)比你想象的還要精彩。

三、把我創(chuàng)作技巧體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性

就紀(jì)錄片本身而言，我認(rèn)為紀(jì)錄片的內(nèi)容是生活現(xiàn)象的呈現(xiàn)，但如何呈現(xiàn)需要技巧。結(jié)構(gòu)的安排也有技巧，表現(xiàn)手法也有技巧，這些技巧如果有一個(gè)沒處理好都會(huì)對(duì)收視效果有影響，也就是說(shuō)這些都很重要。

電視既是視、聽同步，又是時(shí)、空一體的，基于這些因素每一位工作人員都要具備較高的應(yīng)變能力，及時(shí)準(zhǔn)確地抓拍到有價(jià)值的鏡頭，因?yàn)檫@些鏡頭很可能在此片中起到不可忽視的作用和效果。生活中的形象是包括聲音的，因此要想表現(xiàn)真實(shí)性，同期聲的運(yùn)用是紀(jì)錄片中不可缺少的組成部分，也是極富表現(xiàn)力的手段。同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境等不同的作用，是電視中不可缺少要認(rèn)真對(duì)待的重要組成部分之一?！锻L(zhǎng)城》至今給我的印象十分深刻，其中“尋找王向榮”一段，焦建成與王向榮的母親交談，畫面是王向榮的近景，而音響中除了焦建成的問(wèn)話外，還有王向榮媳婦的問(wèn)話、雞叫聲、幺牲口的聲音等等。多層次的聲音構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)的空間，讓觀眾有身臨其境的感覺。除此之外，音響的作用也是不容忽視的。還有我看過(guò)的片子《雕刻家劉煥章》的片尾，鏡頭從小巷拉出。離劉煥章家越來(lái)越遠(yuǎn)，而“咚、咚……”的鑿木聲卻越來(lái)越響。這時(shí)本是自然音響的鑿木聲，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的夸張，那空靈的聲音，已不僅僅是表達(dá)他鑿木這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)，而是一種深入人心的力量，象征著劉煥章鍥而不舍的頑強(qiáng)精神。這聲音也給后人留有延續(xù)的余地，使人在片子結(jié)束后，仍覺余音繚繞，回味無(wú)窮。

除此之外，選題是決定作品優(yōu)略的第一尺度。在大千世界中，選擇什么樣的材料作為紀(jì)錄片表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，在很大程度上體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想認(rèn)識(shí)，洞察能力和判斷能力。紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄生活的創(chuàng)作形式。真實(shí)是它的生命，也是它的魅力源泉。一個(gè)個(gè)普通的生活，必須尋找一個(gè)好的切入點(diǎn)，來(lái)揭示生活的本質(zhì)和真諦。

紀(jì)錄片最根本的價(jià)值就是記錄歷史、記錄生命。通過(guò)紀(jì)錄片使人能夠感覺到一種生命的流程，感受到這個(gè)時(shí)代所特有的那種歷史痕跡。從這個(gè)角度來(lái)講，電視紀(jì)錄片于一般的電視節(jié)目不一樣，它需要長(zhǎng)時(shí)間的拍攝周期和編導(dǎo)對(duì)生活的深刻體驗(yàn)，在現(xiàn)場(chǎng)捕捉正在發(fā)生和即將發(fā)生的事情，因此是預(yù)先設(shè)計(jì)程序中所不可做到的。采訪過(guò)程中構(gòu)思好的內(nèi)容要在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)，留有余地的部分要做現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)充，沒有預(yù)見的要在現(xiàn)場(chǎng)做臨時(shí)調(diào)整，把所表現(xiàn)的真實(shí)再現(xiàn)給觀眾。

紀(jì)錄片從誕生之初便與人的生活緊密聯(lián)系在一起，作為創(chuàng)作者要緊貼生活實(shí)際，才能使其作品達(dá)到大眾化和生活化，符合日常生活的審美要求。

通俗的理解，我認(rèn)為內(nèi)容決定表現(xiàn)形式。當(dāng)打開攝像機(jī)的時(shí)候便有了主觀因素。拍攝者在跟蹤、等待的時(shí)候總是希望會(huì)出現(xiàn)某種情景，盡管在我們學(xué)的課程中講道，不允許有過(guò)多的因素介入，盡管你所期望的有時(shí)候甚至遠(yuǎn)不如現(xiàn)實(shí)發(fā)生的更精彩更感人。然而有了這種主觀意識(shí)，才會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間的等待中抓住突發(fā)的、你所需要的精彩瞬間。所以紀(jì)錄片的魅力就在于你不知道接下來(lái)要發(fā)生什么，你能夠做到的僅僅是在旁邊用攝像機(jī)把它記錄下來(lái)。

其實(shí)紀(jì)錄片就是講故事給觀眾看，既然是講故事就要有情節(jié)、有看點(diǎn)，而這些免不了要有一些沖突在里面，戲劇沖突的實(shí)現(xiàn)就要在拍攝中多去留意，在后期的剪輯過(guò)程中多下功夫，這些都是離不開創(chuàng)作者本身的軌跡發(fā)展方向，有時(shí)會(huì)比你想象的還要精彩。凸顯的情節(jié)與瞬間會(huì)給人以共鳴，觀眾和創(chuàng)作者才會(huì)有互動(dòng)。

因此可以說(shuō)電視紀(jì)錄片是利用聲像合一的制作手段，把一個(gè)個(gè)包括現(xiàn)場(chǎng)同期聲在內(nèi)的影像按照創(chuàng)作者想法剪輯、排列在一起的藝術(shù)形式，從選擇拍攝對(duì)象、醞釀拍攝方案一直到后期的制作合成，換句話說(shuō)就是創(chuàng)作者一直在講故事的過(guò)程。采用長(zhǎng)鏡頭、同期聲等表現(xiàn)手段。用風(fēng)格平淡的采訪敘述，細(xì)膩平淡的鏡頭語(yǔ)言來(lái)挖掘人物的內(nèi)心世界是成功紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式。細(xì)節(jié)的處理也是紀(jì)錄片的重要環(huán)節(jié)，紀(jì)錄片往往要靠精彩的細(xì)節(jié)取勝，聲音的表現(xiàn)、特寫的運(yùn)用等等，這些無(wú)不撞擊著觀眾的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]邁克爾？拉畢格（Michael Rabiger）著，何蘇六等譯.紀(jì)錄片創(chuàng)作完全手冊(cè)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005.

[2]楊金月.紀(jì)錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)及實(shí)踐理論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005.

[3]童兵，展江，郭青春.新聞傳播學(xué)原理[M].？中央廣播電視大學(xué)出版社，1999.