跳轉時空下的套層愛情

摘 要：人生如戲，戲如人生。藝術往往總是來源于生活，又高于生活。鏡中的愛情，在傳統封建束縛下和現代都市愛情觀下分別有著怎樣的結局？

關鍵詞：《法國中尉的女人》；戲劇結構；敘事結構

作者簡介：唐海（1989-），男，漢族。四川南充人，現于西南大學攻讀碩士學位，從事影視與戲劇創作理論與實踐研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-10-0-01

影片《法國中尉的女人》以獨特的戲中戲的敘事結構，講述了不同時代兩位演員邁克和安娜，在展現了這樣兩段戲里戲外的愛情，從戲里的角色和戲外的人物不同的命運便可看到虛幻與現實的反差。人物在現實和戲中抉擇的愛情觀，給觀眾以更多的思考和想象空間。

一、時空交錯的敘事結構和空間設計

同時間順序式敘事結構的脈絡清晰、矛盾集中，一廂情愿地描述和展現不同，本片運用了時空交錯式的敘事結構將敘事重點放置在對于人物的刻畫上，觀眾由被動地接受變成了主動建構人物參與情節敘事。這種結構大大擴展了敘事的自由度和表現力，創造出一種為影片主題提供了多種可能性，為觀眾留下了想象和思考的空間。在影片開場的第一場戲中，由場記板開始時空便已經轉換，導演巧妙運用了鏡頭語言在一個鏡頭里將過去戲中時空和現在時空串聯在了一起，以達到流暢轉場的效果。

這部電影改編自約翰·福爾斯的同名小說，原本小說中只是一個愛情故事，但是導演卻加入了一段現代故事，交織成了一部時空交錯的“戲中戲”。這種時空交錯結構以的理性思考巧妙地代替了時空順序式的移情入戲。原作小說有兩個結尾，一個是查爾斯寬恕了莎拉對他的傷害；另一個是他離開了，因為他不能接受這個女人的獨立人格，也不接受她的同居但不結婚的觀念。電影在劇本改編時很巧妙地將兩個結尾都用上了，在維多利亞時代的愛情故事里，他采用了第一個結尾，而在現代故事的部分，他采用了第二個結尾，將兩個時代女性的自主意識進行鮮明對比，相得益彰，又凸顯了創作者應有的現代意識。

文學即人學。影視劇都是以寫人為其中心任務，一切敘事都是為人物服務，這一點在時空交錯式戲劇結構的影片中更為明顯。它不注重情節之間的環環相扣而是將情節過程淡化，意義不在故事中而是在敘述中產生，更有利于塑造人物形象，使其形象更加豐滿和具有立體感。

人物所處的環境就是人物內心的外化。在影片過去時空的前幾次戲中，其主要敘事空間在莊嚴封閉的宅院和陰森的樹林中，其空間的象征意義也不言而喻。這個壁壘森嚴的灰色空間在影片中成為了封建牢籠的象征，也象征著莎拉內心的矛盾與束縛。

二、光影變化和音樂設置的表意功能

影片中色彩和光線的運用推動了敘事的發展，而這種對敘事的推進是根植于影片時空交錯式的敘事結構。在兩個不同的時空中，色彩和光線的應用形成了一種對比，產生了一種特殊的意義。比如，在戲中戲時空中，女主角剛出場時衣著黑色風衣遠離至畫面深景深處，沒有一句對白，灰色的色調，表現出人物與世隔絕心靈封閉的性格和封建束縛壓抑的時代氛圍；而現實時空里往往采用明調布光，表現出現實時空的真實。通過這兩種時空之間的交錯剪輯，不僅輔助了人物情緒的變化，直接控制了節奏，還使得整部影片松弛有度。

在一部影片中，色彩語言是表達電影情緒的一種重要手段。色彩的象征意義無疑是表達影片意義的高度精練而富有潛在的方式。導演在塑造人物時，對于色彩的表意功能也非?？粗亍Ｉ趧偝鰣鰰r的黑色風衣象征著人物內心的閉塞和性格的沉郁，而在影片結局段落莎拉的著裝變成了一襲白色，這在某種意義上代表了莎拉以從封建牢籠中掙脫出來，人生得到了救贖。而片中的女二號雖身著的粉紅色配以明快的音樂，但比起安娜的神秘黑色在氣質上卻截然不同。

安娜最后終于從戲中走了出來，可飾演戲中戲里的麥克卻已經人戲不分。在邁克家中，戲中戲里史密斯的未婚妻和史密斯的男仆兩個完全不相干的人在一起彈琴已經充分暗示了他們的戲已經結束，所以人都回到了現實中來。在現在時空的最后一場戲中，安娜對著鏡子審視著自己，猶豫了一下，可最后還是選擇了現實中的愛情。而邁克在進入屬于戲中莎拉的房間內時，又響起了專屬于莎拉的壓抑的音樂，而當他走出房間時，又響起了聚會時的現實時空的音樂。這一巧妙地音樂設置傳神的展現出邁克內心的迷茫與失落，而當他向窗外喊安娜名字時卻喊的是莎拉，這一語言細節也充分表現出邁克愛上的是戲中的莎拉，已經到了人戲不分的地步。通過戲內戲外的兩對人物、兩段情的結局，表達了作者的一種渴望回歸傳統的愛情觀。

三、結語

影片《法國中尉的女人》是一個以紳士傳統著稱的古老民族面對現代挑戰做出的文化的反思、人的反思，當然也是電影的反思。他們拋棄了沉重，以鮮活的生命尋求著新的自我定位。

參考文獻：

1、西摩·查特曼、 徐強。 故事與話語：小說和電影的敘事結構 中國人民大學出版社 （2013-01出版）

2、狄其安 電影中的音樂 上海音樂出版社 （2008-10出版）

3、羅伯特·麥基、周鐵東.故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理中國電影出版社 （2001-08出版）