從左拉的自然主義文學理論評法國電影《毀滅》

摘 要：本文從左拉的自然主義文學理論中的本能和環境兩個因素評析法國電影《毀滅》。

關鍵詞：左拉；自然主義；本能；環境；《毀滅》

作者簡介：趙蔓芳（1973-），副教授，研究方向：英美文學及比較文學。

[中圖分類號]：I235 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-10--01

自然主義是歐洲文學史上最有影響力的文學流派之一，自然主義在十九世紀下半葉的法國興起，八十年代達到全盛期，然后在二十世紀，它從法國傳至世界各地。而左拉，不僅是自然主義文學主要實績的創造者，而且還是自然主義創作理論的創造者。他為自然主義文學開創先河，為自然主義文學流派的最終形成奠定了堅實的基礎。左拉的自然主義的核心是三點|：人是本能的載體、遺傳的產兒、環境的奴隸。法國“新浪潮”的導演當中有一位很有個性的名字叫馬勒，他的個性大膽，狂野，張揚，離經叛道，馬勒的電影也是如此，他對電影藝術有自己獨特的敏銳領悟和見解。《毀滅|》是他的晚期作品，這部電影|依舊延續了他以往的風格，主題多元和富有爭議，題材新穎，表現手法非常大膽，個性色彩強烈。這部電影非常好地闡述了左拉的自然主義，富有濃厚的自然主義色彩。下面本人就將從本能和環境兩個方面來分析這部電影。

一、人是本能的載體

人是本能的載體，這是左拉自然主義文學理論中很突出的一點，這一點在電影|《毀滅|》中也表現得淋漓盡致。史蒂夫明明知道安娜是兒子馬丁的女朋友，但是他并沒有克制住自己體內的原始渴望，安娜能激起他最原始的熱情，當他們第一次見面時，四目交匯的那一刻，就暗流涌動，即使有一個活生生的馬丁橫亙在他們中間，也無法阻止他們對彼此身體的強烈渴望。于是，當安娜打電話給他時，不需要更多的語言，她只是說|：|“我是安娜巴頓||”。|“給我地址，我一個小時后到。|”這是史蒂夫的回答。《戴蕾斯·拉甘》是左拉的早期作品，在這部作品中，左拉把故事的發生都歸結于戴蕾斯與羅朗的本能欲望，在左拉

筆下，戴蕾斯和羅朗不是有思想、感情和意志的人，說他們是由血肉、神經、欲望組成的生物體更為恰當。而電影|《毀滅|》中的史蒂夫和安娜不正也是如此嗎|？就算他們之間是真愛，真愛也是需要理智的，而史蒂夫，作為一個風光體面的議會官員，在面對自己的兒子的女朋友時，竟如此的瘋狂。特別當他得知馬丁和安娜去巴黎度假時，他竟然連夜從布魯塞爾坐火車趕到巴黎，就為能和安娜做愛，而這和左拉的自然主義文學理論中強調的人的生理本能欲望不如出一轍嗎|？左拉認為是本能的欲望毀滅了人性，很多本來過著正常生活的人因為這種欲望而毀滅了自己，甚至家庭和社會。就像這部電影中一樣，最后史蒂夫失去了聲譽，地位，妻子，兒子。

二、人是環境的奴隸

在左拉的自然主義理論中，人的社會性和人的本能等自然屬性同等重要。左拉并不認為生理性，病態性，情欲決定一切，如果只注重人的自然屬性，而忽略人的社會性，人就真成了一種和自然界動物毫無差別的動物了。那自然主義理論也就片面了。種子的質地是決定長成何種植物的一個內因，而土壤、氣候等環境因素又決定種子能否長成這種植物和它的生長的情況，同樣的道理，生命體是依賴生理物質機能而存在，但它是發展變化的，這變化取決于環境。所以 左拉認為，|“外部環境|”或者、“社會環境|” 對人有著巨大作用，包括具體生活環境、外在社會環境、深層文化環境。 在 電影|《毀滅|》當中， 這一點也是得到了很好的闡釋的。史蒂夫 和安娜為什么這樣，其實 和他們的環境有著很的關系。史蒂夫原來只是一個小醫生，他的妻子英格麗出身名門望族，是他妻子使他走上了政壇，史蒂夫和妻子的生活一帆風順，但正如馬丁所說，他的童年并不快樂，缺少溫暖，這都是由于他的父親，他的父親缺少熱情，而史蒂夫的工作環境也迫使他要保持一種嚴謹和隱忍，我想正是這種長期的壓抑使他在遇見安娜的那一刻起，就像忽然找到出口，一并迸發出來。而安娜，片中安娜的哥哥和父親雖然去世，但依舊對安娜造成了很大的影響。

安娜的家庭并不溫暖，父母關系冷淡，父親把精力都放在工作上，他是外交官，全世界跑。而浪漫的母親為了尋求感情慰藉而和不同的男人頻繁結婚。安娜和哥哥可以說是相依為命，后來哥哥產生了“俄狄浦斯情結”，他強烈地想要占有安娜，不能接受安娜愛上別的男人，最后選擇自殺。安娜因為哥哥的死而變得沉重，心頭有著揮之不去的陰影。

她選擇和馬丁在一起，從某種意義上是想彌補對哥哥的愧疚。而她對史蒂夫則是真正的“俄狄浦斯情結”|（“俄狄浦斯情結”是弗洛伊德創立的精神分析學的基本概念，又稱“戀母情結”或“戀父情結”|）。爸爸和哥哥是安娜生命中重要的兩個男人，但他們并沒有給予她應有的愛。父親沒有給予愛，而哥哥給的愛不正常。因此安娜迷戀史蒂夫也就變得順其自然了。而安娜離不開馬丁是因為馬丁長得很像她的哥哥，和他在一起是對哥哥的彌補，就是安娜特殊的成長環境導致了這樣的畸戀。

結語

左拉的“人學” 觀念深受現代主義作家們的青睞，尤其是對人的生理情欲的強調更是成為了他們創作的主要內容而廣為流行。而電影《毀滅》對此也有了完美的闡釋。

參考文獻：

1、劉捷《類型中的作者—路易·馬勒電影研究》.北京電影學院學報，1999 年（2）.

2、[法]左拉，畢修勺譯，《黛蕾絲·拉甘》[M]，鄭州：黃河文藝出版社，1988

3、柳鳴九，《自然主義大師左拉》[M]，上海：上海文藝出版社，1989