小品中無實物表演的特點探尋

摘 要：小品中的無實物表演，顧名思義是在小品表演過程中，演員在假定的情景里，運用表情、動作等各種方式體現某個事物或塑造人物形象的藝術表現形式。這種形式多年活躍在舞臺上，盡管近些年出現得相對較少，卻也是群眾喜聞樂見的一種類別。小品中無實物表演的過程中，無論是思維邏輯的展示、形體動作的變化還是情境的融入、人物的塑造，演員都要求在道具或少量語言的輔助下，采取相對夸張的表現手法，發揮出自身深厚的表演功底，通過表現力、想象力構成表演成功的重要元素。

關鍵詞：表演襯托；小品舞臺；小品演員；

中圖分類號： G247 文獻標識碼：B 文章編號：1674-3520（2014）-04-00110-01

用道具作為無實物表演襯托，用少量語言和聲音進行表演修飾。小品是一個短時間內擁有開端、發展、高潮的節目形式，為了能達到一定效果并保證情節的完整性，演出過程中，就需要用道具為演員要表現的“實物”構建環境，特殊情況下，少量的語言和聲音也會在構建環境的過程中發揮作用。這種襯托和修飾方式從無實物表演小品走上舞臺的那時起，就一直被使用，如王景瑜的啞劇小品《吃雞》，道具中有桌子、盤子、錘子等構造出“實物”雞的環境，而陳佩斯和朱時茂的小品《胡椒面》《吃面條》等作品中更是把無實物表演運用到了極致，從放胡椒面的瓶到飯碗筷子，道具和語言不僅僅為襯托，更是貫穿小品脈絡的“主角”。所以，道具、語言和聲音在小品的無實物表演中充當著重要因素，在編排過程中，需要編劇和導演進行全面考慮，并將其協調統一。

無實物表演是小品舞臺實現現實生活無法達到的狀態的有效手段。一個小品作品中，有了量身定做的夸張設計，才會讓劇情豐富起來、主題鮮明起來，演員通過運用豐富的表情語言、肢體語言等獨特的夸張鋪墊，飾演的形象就會突出性格特點，整個情節也會將觀眾的注意力完全吸引。無實物表演作為小品中常用的手法，通常被視作“夸張”的基本要素，許許多多在現實生活中，無法做到的狀態都會通過演員豐富的“語言”表達出來，如王景瑜表演小品吃雞的過程中，把肉筋一頭釘在桌子上，另一頭被拽著圍著桌子四周轉了一圈，過程中通過使勁的面部表情和用力的身體動作達到夸張狀態，把現實生活不可能出現的情景在無實物表演中演繹的淋漓盡致，讓觀眾捧腹大笑；陳佩斯在表演吃面條的過程中，通過無實物表演方式用筷子盛面、舉起飯碗大口吃，用實物道具無法實現的一碗接一碗甚至吃到撐的狀態，讓觀眾在忍俊不禁中通過表演感覺到了面條的存在，小品情節也隨著主人公吃的一碗碗并不存在的面條而提升。由此可見，在小品編導中，導演不必拘泥于劇本中的要求，而是可以大膽的發揮創造力，用無實物表演方式展現出道具無法構建的情境，做到有形與無形結合，讓作品更有可看性。

小品中無實物表演歸根結底考驗的是小品演員的表演功底。無實物表演是表演專業學生必修課程之一，說明它是一個演員表演起步的基礎。由于沒有實物，表演者就需要在生活中多觀察，在深入生產一線時多學習多研究，通過細致的、精確的、自然的執行無實物動作，讓表演天衣無縫，讓觀眾拍手叫絕。很多演員喜歡到人民群眾中，觀察勞動場景，培養自身動作性想象的習慣，比方說我們海島的演員，經常要到基層體驗漁民生產勞動，觀察勞動細節，因為大家經常要在小品舞臺上表演捕魚、搖櫓等海上勞動場景，而這些情境就需要采用無實物表演的方式。到了舞臺上，小品演員的無實物表演就需要把每一個表情和動作做到真實細膩、自然和諧，用準確的舞臺行動把自己限定在假定范圍中，發揮出自身的想象力，運用好舞臺的空間感。只有演員通過深厚表演功底刻畫出了人物的性格特征，一部小品作品才能真正成為經典之作。