假作真時假亦真

鄭軍

1993年，《侏羅紀公園》的上映曾引起電影界一片驚呼，用電腦技術制作的虛擬恐龍栩栩如生，令人印象深刻。不過人們很少知道，那部電影里許多恐龍鏡頭其實使用了機械實體模型。它們不僅具有逼真的生物外形，而且能動、能跑、能擠眼、能搖頭。《侏羅紀公園》不僅宣告電腦特效時代的來臨，也將電影實體特效技術推向新的高峰。在許多電影中，用實物制作的特效與CG相互配合，營造出逼真的影視效果，為了揭秘這個鮮為人知的特殊技術，我們這次采訪了國內頂尖實體特效技術團隊—北京盛悅國際文化發展有限公司的董事長兼藝術總監王乃鵬先生。從《古今大戰秦俑情》到《大話西游》，再到火爆今年春節的《大鬧天宮》，這些大片里都有他們的心血；成龍、李連杰、周星馳、甄子丹、蔡明也都曾在他們的巧手下變幻造型。

異形人如何被改造出來

王乃鵬把實物制作的特效統稱為實體特效，包括特殊道具制作、特效服裝、特效置景、機械仿生，甚至營造災難場景等多個方面，而特效化妝是其中重要的一部分。

特效化妝在興起的早期主要就是把年輕演員化得老一些，把健康的演員化妝成傷員或病人，或者把演員畫得酷似特定的歷史人物。然而在科幻、魔幻等影片里，往往需要完全改造演員的形體，把他變成另外一個人，甚至變成動物，比如《金剛》《猩球崛起》里的猩猩。單純妝面不足以達到理想的效果，必須配合上整體造型，也由此，其實用特效化“裝”更為貼切。從面部的妝容到全身的服裝以及配飾，都需經過嚴謹的搭配，這是特效化妝師應該具備的能力。這些在近景或者特寫中的猩猩形象要用真人特效化妝技術來實現。具體來說，會找來演員給他取模，然后按照猩猩的體型和肌肉構造改造這套模型——上肢加長，下肢縮短，臀部下降，小腹隆起，最終搞出一套“猩猩的肌肉服”，讓演員穿著去表演。

在影片《大塊頭與大智慧》中，劉德華出演一名健美運動員，靠一套“肌肉服”來改變形體，其技術原理便類似于“猩猩的肌肉服”。在《瘦身男女》中，劉德華和鄭秀文更是靠著貼滿全身的硅膠變成肥男肥女。

除了增肥，變瘦變皺也是特效化妝中常常需要的，比如沙漠中迷失的旅人，骨瘦如柴，皮膚干澀褶皺，慘不忍睹。這需要細致的化妝，甚至直接從骨頭開始做出假肢。在技術不太先進的早些時候，很多基本的技術都要靠特效技術人員自己摸索。為了產生逼真的皮膚干皺感，王乃鵬曾從保鮮膜中找到靈感。當保鮮膜無意當中皺褶起來時，很像皮膚皺巴巴的感覺。于是他就把假皮膚和保鮮膜結合在一起，達到一種自然的干皺感。如今，特效技術已經十分先進，電影中這種需要特殊效果的皮膚一般是經過取模、雕塑、翻模等繁瑣工序處理過的精致假皮。

人仰馬翻原來可以用假馬

戰爭片中經常有騎兵沖鋒陷陣、人仰馬翻的情景。仿生馬的技術應該算是盛悅公司的看家本領之一。王乃鵬介紹說，研發仿生馬，最初是因為真馬遇到煙火爆炸會受驚，很難做出符合導演要求的動作。后來，韓國特效師發明了一種技術，將電極植入馬的膝蓋。馬在奔跑的時候突然被通電，雙腿一彎就栽倒在地。這種鏡頭雖然符合了導演要求的電影效果，但對馬的傷害非常大，過于殘忍。王乃鵬希望能用仿生馬代替真馬拍攝跌倒的驚險鏡頭。

王乃鵬的團隊是國內唯一掌握仿生馬制造技術的團隊。它包括好幾方面，每一方面都需要頂尖的技術支撐。

這是最基礎的，尤其是馬頭，需要制作完成馬舌頭、馬嘴唇、上眼皮、下眼皮、眼球、耳朵等細致的部位。其中要特別提到的是眼球，單是用樹脂制作的仿真動物眼球，盛悅公司就有76種之多，幾乎囊括了電影中會出現的所有陸地動物，遠遠超過觀眾的分辨能力。

具體操作時，他們先制作馬皮模具，再用接近一人高的4個巨型針筒把材料液從4個入口往馬皮模具里同時擠壓灌注，一人抱著針筒，一人從后面擠壓。等液體冷卻凝固，再將模具拆開，把整張皮取下。整張馬皮的一次成形技術在國內是絕無僅有的，需要保證馬皮沒有裂縫，不能有氣泡和空心處，每張皮要均勻。

馬毛看似尋常，從睫毛到馬尾毛，白馬、棕馬、黑馬，都是純天然馬毛，不曾人工上色。其實馬毛在采購時就需要分辨，馬身上大面積的毛，馬鬃、馬尾是長毛，馬的睫毛、嘴邊的體毛是短毛。采購時還要看馬是幾歲的馬，馬毛太硬、太軟都沒法用。最神奇的是要用機器把馬毛貼到皮上，既要勻整還要像真馬的毛一樣順，甚至要制造出馬毛生長方向的“旋兒”。

除了逼真的外觀，一匹假馬必須能動才能表演，這就要完成一些機械動作以及保證動作之間的協調性，比如眼球可以轉動，下頜骨能夠橫向咀嚼，可以在軌道上奔跑，然后來個栽倒的動作。仿生馬可以表演得活靈活現，絕不穿幫。

由于電腦動畫技術的發展，現在通常可以在室內拍攝馬戰的戲，然后用CG加上背景。一匹“溫順的”機械仿生馬比真馬更有優勢。再加上使用仿生馬不需要演員練習馬術，安全系數高，所以備受業內人士歡迎。

盛悅公司在設計制作過程中還引入了3D打印技術，會先將把馬的機械骨骼部分零件打印出來，進行拼接，準確無誤后再下廠制造。

飛船如何上下翻飛

在不少科幻電影中，我們都看到奇形怪狀的飛行器在天空上下翻飛的情景。這是如何做到的呢？

王乃鵬分享了他在國外交流學習時的經歷。當時他有幸在《蝙蝠俠》現場看到飛船飛行的實體特效過程：特效人員先改裝一輛車，從車上伸出8根交叉的液壓支柱，上面是一個不太大的底盤，底盤下面有一個圓柱體，頂著一個真實的飛船。中間的圓柱體完成飛船的升與降，而8根液壓支柱完成飛船的側傾—需要抬高的那面，液壓支柱一下子支起來。車在底下平移，飛船在上面就像在飛行。如果有演員要在飛船上打斗，飛船上有一個固定的鎖扣，外形看起來是一雙鞋，可以把演員的腳部甚至小腿固定在飛船上。這樣演員就不用擔心摔下來。

在電影工業成熟的好萊塢，只有幾百名實體特效師；而在國內，實體特效這個行業也還不夠成熟，高校也很少設置這門專業，導致這一行人才稀少。即便如此，隨著電影的整體發展，實體特效技術在國內電影業發展得將會越來越好，而其中的各種先進技術也不止會單純服務于電影，會逐步滲透到其他領域，比如現在電影里的微縮置景技術已經突破了電影界，而服務于富有奇幻色彩的主題公園建設。在未來，實體特效技術會在更多的領域綻放光彩。