新進(jìn)城者

劉濤

韓曉英成長于陜西彬縣，現(xiàn)任職于《咸陽日報》，從農(nóng)村到城市一路走來頗為艱辛，其中頗多獨特的體驗和感受。她開過服裝店、餃子館，在報社等媒體工作過，出版過散文集《襟袖微風(fēng)》，長篇小說《都市掙扎》2011年由太白文藝出版社出版。作家中與曉英有相似經(jīng)歷的不乏其人，如王十月、鄭小瓊等，他們都是“進(jìn)城者”，因為對文學(xué)執(zhí)著（曉英自己說要“把文學(xué)往死里愛”），他們一方面在文學(xué)中安頓了身心，另一方面也因為文學(xué)改善了處境，雖不至于大富大貴，但可以從事自己喜愛的與文學(xué)或文化相關(guān)的工作。他們曾長期在社會底層掙扎，經(jīng)歷慣人間辛勞，也看慣了人間百態(tài)，一旦寫作，會傳達(dá)出很多獨特的經(jīng)驗和感受。不過倘不更擴(kuò)大自我，長此以往，他們有可能會遭遇瓶頸，因為經(jīng)歷易寫盡，故須向深厚走，所以他們還面臨著如何革新自我的問題。

《都市掙扎》是韓曉英第一部長篇小說，皇皇近四十萬字，歷時三年，四易其稿，寫作中投入了極多心血。據(jù)說該小說幾易其名，最終確定為《都市掙扎》，這個題目可以準(zhǔn)確傳達(dá)作者的心思、寫作志向，也可以傳達(dá)小說的寓意和內(nèi)涵。此前擬的幾個題目，如“潮”、“火蝴蝶”等則略顯抽象，有點讓人不知所云，不若“都市掙扎”四字簡截了當(dāng)?shù)攸c出小說主題，且傳達(dá)出強(qiáng)烈的感情。

《都市掙扎》包括兩個關(guān)鍵詞：都市與掙扎。都市云云暗含了都市與鄉(xiāng)村的對立，“進(jìn)城”這一主題從20世紀(jì)70年代末至今長盛不衰，蓋因這一社會問題從未得到解決，故在不同時期總會有小說寫這一主題，也總會有佳作涌現(xiàn)。以“掙扎”二字形容進(jìn)城者的狀態(tài)，可謂確矣。進(jìn)城者與天斗，與地斗，與人斗；與老板斗，與同事斗，與房東斗；與自己斗，與家人斗……大都有不尋常的故事，有千言萬語涌上心頭?！岸际袙暝彼淖执_實概括出了都市新移民的遭遇和心態(tài)。

相較一般的“進(jìn)城”小說，《都市掙扎》提供了新鮮的經(jīng)驗；韓曉英書寫了文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員在都市中的經(jīng)歷，此其功也。李星對該書有頗恰當(dāng)?shù)亩ㄎ唬骸耙淮幕蚬ふ叩拿\和心靈映照?！毙≌f中的林夕、燕子等皆是文化打工者，他們從事著與媒體、文化相關(guān)的工作。

由于“底層文學(xué)”的倡導(dǎo)，2004年之后，描寫農(nóng)民工或下崗工人在城市中掙扎的小說蔚然成風(fēng)。有大量小說描寫底層農(nóng)民工在城市的遭遇，且往往偏于寫他們的困難、苦難等。而部分略有知識者從農(nóng)村進(jìn)入城市，正是李星所謂“文化打工者”，他們在都市中的處境如何、心態(tài)怎樣，這一題材似乎尚未得到開發(fā)和重視。“文化打工者”與底層農(nóng)民工不一樣，他們受過較好的教育，從事較為高端的職業(yè)，交際圈子也頗廣泛，但他們有著特別的境遇和壓力：生活也拮據(jù)，工作也艱辛，情感糾結(jié)，人際關(guān)系復(fù)雜?！拔幕蚬ふ摺边@一群體在“進(jìn)城者”中數(shù)量龐大，應(yīng)有作品來反映他們的經(jīng)歷與掙扎，表達(dá)他們的訴求與愿望。同時，近年文化產(chǎn)業(yè)云云呼聲頗高，但文化產(chǎn)業(yè)公司如何運作、內(nèi)部生態(tài)如何、從業(yè)者處境怎樣等等，外人都所知甚少?！抖际袙暝烦嗣鑼憽拔幕蚬ふ摺钡慕?jīng)歷之外，還見出了文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的情況，他們的運作模式，以及產(chǎn)業(yè)中的老板、中層職員、一般員工等的心態(tài)。因為自己的經(jīng)歷，曉英頗為熟悉城市的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，一旦寫作，筆端自然到此?！抖际袙暝穾в袝杂⒆詡鞯纳?，更寫出了文化產(chǎn)業(yè)中部分從業(yè)者在都市里的苦苦掙扎。

《都市掙扎》重點寫“文化打工者”在情感生活與經(jīng)濟(jì)生活這兩方面的掙扎。小說前半部側(cè)重寫情感生活，林夕與丈夫分分合合，最終離婚。小說后半部分側(cè)重寫經(jīng)濟(jì)生活，離婚后，林夕一個單身女子帶著一個女兒，她就職的《中國商潮》又宣布破產(chǎn)，她陷入了經(jīng)濟(jì)窘境?！拔幕蚬ふ摺敝械呐栽诔鞘小皰暝?，遭受各種壓力，面對各路人馬，情感與經(jīng)濟(jì)兩方面更是首當(dāng)其沖。《都市掙扎》抓住這兩個主要方面來寫，收到了綱舉目張之效。

韓曉英是陜西作家，她或受賈平凹等陜西籍作家的影響較大。《都市掙扎》若以賈平凹之“象”而言，可謂《廢都》、《秦腔》、《高興》之集合。韓曉英寫林夕等人的情感經(jīng)歷，其中的性愛描寫亦頗大膽、熱烈，可當(dāng)《廢都》之象；寫“進(jìn)城者”，可當(dāng)《高興》之象；寫農(nóng)村之凋敝，可當(dāng)《秦腔》之象……曉英目前對時代的理解，對文學(xué)的理解，大概不出這一格局。曉英很推崇賈平凹，她在博客中貼出與賈平凹合影的照片，照片中即是賈平凹在閱讀這部小說。

一般而言，學(xué)習(xí)寫作之初，往往會學(xué)習(xí)時人，尤其易從身邊的時人學(xué)起。但這一過程持續(xù)時間不宜太長；積累深厚之際，應(yīng)從這一局面中跳出。可以繼續(xù)學(xué)習(xí)時人所學(xué)習(xí)者，“尚友古人”，如此努力，作者會不斷翻出新的局面。這些話，我愿與曉英共勉。

《都市掙扎》中，作者流露出對理想文學(xué)的理解，或可商榷。若欲更進(jìn)一步，可從此等處入手，讓林夕、燕子等人更多變化，對文學(xué)的品味和理解亦可再深再廣。賈平凹年少之作亦顯稚嫩，但因堅持不懈，能量日積月累，后來氣象大變。曉英正年輕，希望她持之以恒，不斷進(jìn)步，《都市掙扎》正是其寫作程途的良好開端。