藝術情感的復雜表現

張 鴿 （云南師范大學藝術學院 650000）

在西方表現主義的一個重要觀點是，要成為一個真正的藝術家所做的事情是表現情感，而不是喚起情感。在我們的日常生活中，突識的藝術作品，可能引起我們肢體的不同表現，發生于身體的不同部位，有的是眼睛、眉毛、嘴唇和臉蛋等，有的是四肢、肌肉和發毛等。它們的表現不同，代表的內在情感的不同，有的或許是喜、或許是悲、煩、怒等。這些不同的表現，說明內在情感的不同，就會出現情感的復雜化。本文從幾個方面來闡釋情感的復雜表現

一、表現情感的主體性

藝術中的情感表現是主體對客體的一種反應與評價，并通過主體情感表現出來。何為客體，就是主體認識和改造的客觀對象.畫家如何讓筆下的山水富有情感，畫家主體必須表現情感。藝術家描寫的對象，在藝術家的心理是非常理想的，在最適當的方式中，描摹最美的對象，表現最真的情感。所以藝術的最終是由形式來表現情感。如果藝術家即主體是個小造物者，那么藝術品就是個小宇宙。它內部的情感是真理，如同宇宙的內部真理一樣。

藝術中表現出的的情感大多數為藝術家和創作者流漏出的情感，藝術家和創作者作為個人主體，不單單表現個人情感，也會受到社會文化因素的影響。這樣的思想在近代美學上均有共同的見解，如圣奧古斯特(Augustin)斐奇路斯（Ficinus)卜羅洛(Bruno)歇福斯卜萊（Shafesbury)溫克爾曼（Winckelman)等等。我們在欣賞藝術品時也經常是從作品的表現的情感入手的，在藝術品中表現出的“真、美”正是表現藝術家的心靈。但在藝術中會表現出一種態度的轉變，有時即會成為一種藝術沖動，正如一些舞臺劇中的表現。在現當代，藝術品層出不窮，想要真正的在藝術界掀起波浪，就必須是藝術作品表現情感，同時這樣的情感具有主體性。揚州八怪之一鄭板橋的《墨竹圖》通過竹子客體來表現主體情感。這樣的藝術品才能稱其為藝術，才能感化世人，被人們接受。

二、表現情感的明朗化

作為藝術家塑造藝術形象時，離不開審美活動，而人的審美活動，又總是和情感活動緊密聯系在一起的。而是進入想象境界，將情感化為意象，表現情感。這種意象以各種藝術媒介表現出來。表面上看上去是在描述景物和事件，實際上在表達自己的感情，或是對自己的內心感情進行解釋和披露。所以看到什么樣子的對象，通過藝術家的表現，還是原本的樣子的話，那只能叫作“攝錄”藝術對于人們來說乃是表現，而非再現；是造型而非摹形。表現的情感是人們所接受的，因而越來越明朗化了。

在藝術作品中，藝術家在創作初期，并沒有預先知道會產生什么樣的情感，而是在不斷地形體、輪廓、運動等不斷地變化與修正，從而真正的理解、把握和表現出來。在克羅齊的“直覺即表現”的理論中，是將康德的“先驗綜合說”與黑格爾的“顯現說”結合在一起。通過主體把客體表現出來。一個文學家寫作出無數的文學作品，作品中充滿了無數的人物角色，他不可能各個人物角色都要去經歷和感受，都是通過自身的體會來把握和表現。

柯林伍德對于藝術表現情感也提出了自己的觀點。就一步提出“明朗化”就是“意象化”。通過將這些感情化為形式，就能對這些感情消化理解，同時把它們保留下來，只有這時，那種因為對這些感情的無知（或因為不能捕捉到這些感情）而造成的壓抑感表得到釋放或放松（亦即使內在緊張消除）人才感到愉快。1藝術既要豐富全面的表現生活和自然，又要提煉地去粗存精，提高，集中，更典型，更具普遍性的表現情感，這樣才能完成藝術表現，形成藝術的美，是這種情感更加的明朗化。這就是為什么藝術家需要啟蒙。莫言的文學作品，通過最樸素的語言來表現現當代人們的思想和情感。

在中國傳統的的藝術中情感是復雜的，不是自然主義的，也不是形式主義的，是通過形式來表現情感的。在中國極具代表性的舞臺劇—戲曲中我們便可以看出，舞臺的布置，表演方式，均是為表現情感來安排的。但在舞臺上很少出現逼真的布景。在有限的舞臺中表現無限的情感。如同古人所說的“書畫同源”它們里面同樣貫穿著舞蹈、音樂精神。通過外在的形式，來表現具體的、真實的情感生活。

三、表現情感的多元化

藝術表現情感首先是在情感上打動人心，藝術作品要能使欣賞者所接受，必須通過欣賞者在情感上產生共鳴。藝術作品的呈現，要足夠吸引欣賞者，從中得到反思和領悟。正如畫家羅中立的油畫《父親》以對人物極細微的超寫實主義的自然刻畫，表現出我國農村千萬個飽經滄桑的農民父親的形象。這樣的形象在我們腦海中早就有了深深的印記。通過情感在藝術家腦海中積聚、感受、濃縮，直至迸發創作出來。創作出如此感人的藝術作品，藝術家的情感表現是直接的動力來源。也只有藝術家將自己的情感注入藝術作品中去表現情感，才能使藝術作品具有內涵，才具藝術魅力和生命力。

我們再來看雕刻藝術，我們會稱之為“流動的音樂”通過外形的呈現，來凸顯情感。通過自然萬物的變化，以自己的精神、理想情緒、感覺意志，灌輸到萬物當中，通過具體的作品，使感情凸現出來，以及情感化。正如《老妓女》通過欣賞作品，而得到審美愉悅。使冷冰冰的雕刻充滿情感，物質精神化了。

藝術情感的復雜表現，不單單體現于這幾個方面，藝術家的情感經歷不同，藝術涵養不同以及生活的社會文化背景不同等，造就了藝術家在其創作作品時表現情感的側重點不同，也就體現了情感的復雜表現。在眾多的藝術品中，很多藝術品，我們并不能一眼就能領會其中的含義與情感。正因為其情感的復雜，我們更應該細細品，從而提高自身的鑒賞能力，這便是歷史的進步。

注釋：

1.柯林伍德.《藝術原理》.外國文學出版社，1985.6.

[1]克羅齊.美學原理·美學綱要[M].外國文學出版社，1983.1.

[2]滕守饒.審美心理描述[M].中國社會科學出版社，1985.11.