電視劇與戲劇的骨肉關系
——論70集電視連續劇《打狗棍》中的戲劇因素

肖紹權 （承德話劇團演藝有限公司 067000）

電視劇之所以稱為“電視劇”而沒有稱為“電視影”或其它稱謂，最根本的原因是它與戲劇是有著骨肉相連的“姑舅親”關系，它是一種適應電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術的表現方法而形成的現代藝術樣式，它有自己獨特的藝術特征和藝術特性。從它產生那時起，歷經五十多年坎坎坷坷，發展到轟轟烈烈、蓬勃興旺的今天，無容置疑的是電視劇都與戲劇骨肉相連、血脈相通，從內至外都包涵、具備了戲劇的因素和品格。

電視劇、戲劇有著“姑舅親”的骨肉關系，但二者還是具有各自的特征與個性，就戲劇而言，戲劇性的藝術特征一是時空的舞臺性，二是情節的沖突性，三是偶然、巧合等技巧性。電視劇是由攝像機代替了觀眾的眼睛，用遠近大小不斷變換的鏡頭畫面，或者也可以說是應用了電影蒙太奇的語言（電影藝術語言），讓觀眾來觀賞劇情故事、劇中環境、劇中人物。在這方面，電視劇中的“室內劇”，他們與戲劇更接近、更相像，戲劇的因素和成分更多一些，戲劇的特征更顯而易見。電視劇《編輯部的故事》《我愛我家》《家有兒女》等，從故事的結構，場景的設置，人物的形象及人物的語言，處處彰顯著戲劇的筋骨和血脈。《紅樓夢》《西游記》《三國演義》《水滸傳》《雍正王朝》《亮劍》《激情燃燒的歲月》《金婚》等一些宏篇大制的電視劇，充分運用現代科技攝錄手段，劇中展現的時空獲得巨大的解放，使電視劇的獨特藝術特征得以發揚光大，如果冷靜來分辨，它們貌似與戲劇漸行漸遠，實際上是它們更加巧妙合理的將戲劇的因素藏于其中。

電視劇既然被稱之為“劇”，它就必然要具有戲劇性，從電視劇本的結構、劇中矛盾沖突的設置、人物的關系、人物的語言，乃至高潮重場戲，可以說都是十分戲劇性的。去年，在全國熱播的70集抗日傳奇電視劇《打狗棍》（編劇郭靖宇 戴俊卿 肖紹權），該劇從頭到尾都飽含、洋溢著比較濃烈的戲劇性。劇中主人公戴天理回了熱河，讓熱河的另外一大家族那家驚天動地，那家的大小姐那素芝從小就愛慕戴天理，要不是因為戴天理八年前打死了洋人，她早就過門成了戴天理的媳婦。戴天理去給自己的師父郭大鞭子磕頭，可是一進門等著他的卻是師父的靈柩。戴天理夜入那府，就在那圖魯要置他于死地的剎那，幾十號“桿子幫”聚在那家門外，命令戴天理交出那天砸開救他爹戴翰霆囚車所用的棍子“打狗棍”。戴天理親手點燃了鴉片，正當戴翰霆為戴天理擺慶功宴的時候，警察沖進了戴家，戴天理被判了死刑。九?一八事變，那圖魯戎裝煥發的回來了，他這次回來就是來報仇的，是為他爹那麻子、他姐那素芝。日軍是以128名騎兵組成的先遣大隊侵占熱河的，等戴天理趕到熱河城門口的時候，城樓上已經是日軍的大旗了。長城抗戰展開，戴天狗所率的抗日義勇軍加入了這場戰爭，勝利讓戴天狗忽略了他的仇人，那圖魯永遠不能忘記對戴天狗的仇恨，他置戴天狗于日軍的包圍之中，那圖魯拜祭天地，欲殺了戴天狗和戴若冰為那麻子報仇。日本鬼子的末日臨近了，落合次郎命令那圖魯和方夢橋協助他們轉移避暑山莊里的文物。在避暑山莊的密道里，落合介與戴天理遭遇了，落合介要用他的日本軍刀戰勝戴天理的打狗棍，結果是戴天理用打狗棍將落合介逼到絕處。

戲劇一般要在兩小時之內演完，它往往經歷了開端、發展、高潮和結尾這樣一個完整的過程。但在電視劇中，由開端、發展到高潮以至結尾，需要一個較長的時間，每一集只是這較長的時間中的一個小片斷，觀眾的緊張情緒一旦被喚起，便被吊在了那里，直到幾十集看完后，這種緊張情緒才能最后獲得釋放。在電視劇《打狗棍》中，戲劇的沖突幾乎是三五分鐘就會出現一個的，劇中的主人公戴天理一出場就因砸囚車救父而命懸一線；擂臺比武中毒鏢被抓，揭破官商勾結走私鴉片反被誣為造反、要被槍斃，最后到日軍投降前，他在地宮護寶又遭遇老對手日軍中佐落合介和大漢奸那圖魯。在人物關系和情節設置方面，以戴天理為中心，父親戴翰霆是清朝遺老卻敢與日軍拼大刀，青梅竹馬的戀人那素芝因誤解成了他的仇人，兒子戴三斤一出生就被偷走當了仇家的兒子，養女戴若冰在艱難中成長為中共黨員和抗日烈士，親生女戴若男卻在嬌生慣養中誤入迷途，親朋反目，路人卻成為生死與共的兄弟。劇中許多精彩的橋段（情節、段落）都是敘事懸念和戲劇沖突錯綜交織、互相疊加，把愛恨情仇，戴家與那家娶親隊伍的“撞轎”，戴天理鬧刑場為戴若冰和高鏡湖舉辦刑場婚禮，戴天理在地宮護寶時大戰日酋落合介和漢奸那圖魯，都如同戲劇舞臺是的高潮一樣，劇情、動作、臺詞層層推進、步步疊加，在推向最高潮處轟然炸響、戛然而止，將觀眾心中的震撼推向最高點。可以這樣說，一部電視連續劇不能形成一個有機的結構整體，不能使整部作品氣脈貫通，不斷地維持與加強觀眾的心理緊張，直至走向全劇的高潮并釋放這種緊張，就不是一部成功的電視劇。由此說來，電視劇并未弱化戲劇性中的沖突性，相反，它還對戲劇沖突提出了更高的要求。

“戲劇就是去掉沉悶乏味的時刻的那部分生活。”（引自美國著名電影理論家勞遜在他的《電影的創作過程》）。戲劇性的偶然、巧合等技巧性因素，在電視劇中運用的更是比比皆是、層出不窮的。電視劇《打狗棍》中，戴天理的仇人馬九斤竟然是他丟失已久的兒子，陰差陽錯幾次都是彼此要了對方的命，并且他們之間的仇恨且越結越深越來越大了，這種父子關系一直僵持到全劇的結束。正是這些一個一個的偶然與巧合編連起一出戲，使劇中的矛盾沖突更加的劇烈，劇情也就更加震撼人、吸引人。在北京召開的《打狗棍》專家、學者座談會上，著名劇評人李星文在評論該劇時說，“《打狗棍》在收視率上的成功，從某種意義上說，是拯救了現在急劇下滑的年代劇、傳奇劇等類型。不是說觀眾不愛看這個劇種，你只要把配方搞準了，堅持原創，既追求收視率，同時又不要沉溺于收視率，這個劇種還是非常有希望的。而且也給創作者一種啟示，不雷不神也有出路。” 電視劇蓬勃發展的事實也證明，能夠獲得觀眾喜愛，獲得成功的各類題材電視劇，它們都是與戲劇的骨肉關系結合的比較緊密、相得益彰的結果。