淺析中國(guó)動(dòng)畫與日本動(dòng)畫

王 艾 （遼陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 111000）

中國(guó)動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代，《大鬧畫室》翻開了動(dòng)畫史上第一頁(yè)，20世紀(jì)40年代時(shí)萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了全世界都具有影響力的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，直至1957年，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)特偉提出的“探民族風(fēng)格之路”的制作動(dòng)畫作品方向，中國(guó)動(dòng)畫開始了輝煌的旅程。創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的動(dòng)畫片，如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等等的經(jīng)典動(dòng)畫。但是到90年代期間中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展還是趨于緩慢，因?yàn)楦母镩_放后，中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)可以任意國(guó)外動(dòng)畫影片進(jìn)入中國(guó)不再受限。國(guó)外的動(dòng)畫數(shù)量很多，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)量有限，而且在銷售上也沒(méi)有形成市場(chǎng)。在近十年里，動(dòng)畫被國(guó)家重視起來(lái)，變成由國(guó)家扶植的一個(gè)產(chǎn)業(yè)，全國(guó)各大專本科院校都開設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)，動(dòng)畫影片的產(chǎn)量從原來(lái)的300分鐘增加到40000分鐘，動(dòng)畫技能人員也隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的需求迅速增加，這是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向世界的一個(gè)新的里程。

相信20世紀(jì)70和80年代的同學(xué)們開始接觸動(dòng)畫及漫畫開始，日本的動(dòng)畫片漫畫書我們是耳熟能詳，如從《圣斗士星矢》《名偵探柯南》《火影忍者》《美少女戰(zhàn)士》，漫畫中《天是紅河岸》《尼羅河女兒》等經(jīng)典之作，到宮崎駿大師時(shí)代的經(jīng)典神作都是我們所喜歡的，為什么日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，這是值得我們這一代動(dòng)畫制作者及愛(ài)好者要學(xué)習(xí)的地方。

第一，日本動(dòng)畫面向的是所有階層及年齡段的人，動(dòng)畫的劇情每一集都能環(huán)環(huán)相扣，部部入心，無(wú)論是漫畫還是動(dòng)畫影片，不論是男女老少，都有被吸引的地方。日本的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬎麄兌籍?dāng)做電視劇來(lái)做，每一個(gè)環(huán)節(jié)都處理的相當(dāng)精彩，例如說(shuō)日本動(dòng)畫的人物設(shè)定，基本是臉部描寫的比較細(xì)膩，肢體的設(shè)計(jì)會(huì)簡(jiǎn)單化，理想化，這樣繪制走路、跑、跳的運(yùn)動(dòng)規(guī)律時(shí)會(huì)省時(shí)省力，我們繪制運(yùn)動(dòng)規(guī)律或者上色的時(shí)候都知道臉部的動(dòng)畫很好做，而肢體設(shè)計(jì)復(fù)雜的話運(yùn)動(dòng)規(guī)律也會(huì)隨之困難，這也是日本動(dòng)畫產(chǎn)量高的一個(gè)原因。再有在日本動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)時(shí)每個(gè)主角或者配角都非常有特點(diǎn)，個(gè)性很鮮明，例如主角的衣服或帽子有明顯特征，人物的招牌手勢(shì)等，讓觀眾看完就有深刻印象。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中的人物設(shè)計(jì)趨于寫實(shí)化。無(wú)論是身體、面部、衣服 甚至到衣服褶皺都設(shè)計(jì)的淋漓盡致，因此在繪制時(shí)有一定的困難性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在設(shè)定主角和配角時(shí)鮮明對(duì)比不夠，觀眾看的過(guò)程中印象不夠深刻。還有中國(guó)動(dòng)畫影片面向主要針對(duì)于兒童，面對(duì)的人群層面過(guò)于局限。近些年來(lái)很多動(dòng)畫愛(ài)好者都在這個(gè)方面努力中，近幾年的動(dòng)畫作品面向觀眾人群也擴(kuò)大了，很多影片在成年人中也提高了觀賞興趣。

第二，日本動(dòng)畫盛行的原因是因?yàn)橛捌纳蔬\(yùn)用及背景和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，如宮崎駿大師的《哈爾的移動(dòng)城堡》《千與千尋》《幽靈公主》，在日本動(dòng)畫場(chǎng)景中，無(wú)論是草木種類還是山川河流，都會(huì)繪制的非常細(xì)致，虛構(gòu)的風(fēng)景都變成仙境，包括街道、路燈、房屋的一磚一瓦也都會(huì)精心設(shè)計(jì)，跟影片中的主角相互呼應(yīng)。在顏色上日本動(dòng)畫經(jīng)常走唯美路線，顏色運(yùn)用多種，例如一部影片中每個(gè)人物的頭發(fā)、衣服、眼睛等顏色都不一樣，主角配角形成鮮明對(duì)比，凸顯人物個(gè)性，讓觀眾印象深刻。影片中顏色也是根據(jù)主角的喜怒哀樂(lè)隨之變化，時(shí)而夸張、時(shí)而安靜，在人物遇到危險(xiǎn)或者驚奇的時(shí)候，陽(yáng)光照耀在街道、森林、人物上的時(shí)候顏色會(huì)根據(jù)劇情渲染得淋漓盡致，詮釋好每一段影片中的意念、情感。讓觀眾身臨其境，心情隨之而起伏。回頭再看中國(guó)動(dòng)畫中的顏色表現(xiàn)方式是非常有中國(guó)特色的，在早期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中，主要以水墨、水彩為主要表現(xiàn)手法。如《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》等經(jīng)典影片，運(yùn)用中國(guó)民族元素展示水墨動(dòng)畫的淡雅、樸素。彰顯了中國(guó)國(guó)粹的博大精深，但同時(shí)在動(dòng)畫上色過(guò)程中難度系數(shù)也大大增加。隨著中國(guó)動(dòng)畫走向國(guó)際性的沿途中，在近幾年的動(dòng)畫影片中很多都會(huì)使用結(jié)合水墨及現(xiàn)代的手法渲染影片，這也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫走向國(guó)際動(dòng)畫高層次的蛻變。

第三，動(dòng)畫制作的另一重要部分就是影片的音樂(lè)，相信很多動(dòng)漫愛(ài)好者是由音樂(lè)喜愛(ài)上某部動(dòng)畫作品的，日本動(dòng)畫中的音樂(lè)很多都在全世界流行過(guò)，例如，80年代的《花仙子》《灌籃高手》，新時(shí)期經(jīng)典動(dòng)畫片《天空之城》《風(fēng)之谷》等等動(dòng)畫片中的插曲，讓我們聽著音樂(lè)就能想象出動(dòng)畫中的情節(jié)。音樂(lè)已經(jīng)是動(dòng)畫影片的靈魂，宮崎駿大師的動(dòng)畫影片中御用音樂(lè)人久石讓，他的配樂(lè)曾深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。把音樂(lè)和動(dòng)畫結(jié)合完美無(wú)瑕，這也是日本動(dòng)畫成功的原因之一。他們對(duì)待動(dòng)畫片中的音樂(lè)無(wú)論影片內(nèi)容如何，都會(huì)細(xì)致的把音樂(lè)做到精益求精，與影片完美呼應(yīng)，讓音樂(lè)打動(dòng)觀眾，讓觀看的人身臨其境。再看中國(guó)動(dòng)畫中的音樂(lè)，早期的動(dòng)畫片中運(yùn)用的民族的、古典音樂(lè)居多，但是發(fā)展到至今沒(méi)有新的元素增加，大部分影片中的音樂(lè)與影片配合的不是很緊密，這也是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的布局尚不夠合理與平衡；導(dǎo)致很多影片銜接鏈的不完善，對(duì)于影片中的音樂(lè)沒(méi)有投入成比例的熱情。動(dòng)畫影片中的音樂(lè)很多都是比較趨于兒童，動(dòng)畫中的情節(jié)起伏、心理狀態(tài)、地位環(huán)境等沒(méi)有利用音樂(lè)很好的表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)畫是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的，而中國(guó)動(dòng)畫影片中音樂(lè)沒(méi)有把主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等都體現(xiàn)那么貼襯。在對(duì)待動(dòng)畫音樂(lè)并不能真正與動(dòng)畫相輔相成。沒(méi)有滿足人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要想創(chuàng)作一部成功的影片，這就要求影片中的背景音樂(lè)有更高的音質(zhì)與更佳的效果，更多的用音樂(lè)去闡述視角，在原有的基礎(chǔ)上再融入更加濃烈鮮明的民族風(fēng)情，增添些明快活潑的流行元素，使得音樂(lè)更加多元，才能更好的與動(dòng)畫琴瑟和鳴。

第四，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的另一個(gè)關(guān)鍵就是動(dòng)畫的周邊，動(dòng)漫周邊可以說(shuō)是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)第二大產(chǎn)業(yè)了，日本動(dòng)畫已有九十多年的歷史，他們從影片制作到產(chǎn)品宣傳，從影片人物造型到變成藝術(shù)藏品，像《龍貓》《海賊王》等影片中人物的手辦、鑰匙扣、VCD、海報(bào)、拼圖、畫冊(cè)、抱枕甚至還有床單等等都形成了產(chǎn)業(yè)鏈，在市場(chǎng)連續(xù)幾年都得到很好的銷售業(yè)績(jī)。這些周邊產(chǎn)品除了對(duì)動(dòng)畫片成為有力的宣傳之外還成為促進(jìn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。國(guó)外著名的卡通形象機(jī)器貓、hello kitty等，不單單可以虜獲小孩的心，大人甚至是老年人都會(huì)愛(ài)上她，這些動(dòng)漫周邊已經(jīng)風(fēng)靡了40多年了，還是讓不同的年紀(jì)、品味、風(fēng)格、不同年齡層的人紛紛加入購(gòu)買的行列。而中國(guó)的動(dòng)漫周邊還處于發(fā)展萌芽階段，因?yàn)橐恢币詠?lái)中國(guó)動(dòng)畫的品牌意識(shí)不強(qiáng)，沒(méi)有與商業(yè)緊密結(jié)合迎合市場(chǎng)運(yùn)作。在近幾年發(fā)展中周邊產(chǎn)品制作的不夠精細(xì)，而且盜版比原版翻新還快，針對(duì)消費(fèi)群?jiǎn)我唬@也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫周邊發(fā)展緩慢的幾個(gè)重要因素。

在未來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在影片中劇情在具有民族元素之外再增添一些瑰麗多彩的想象，除了要寓教于樂(lè)之外還要再多些流行娛樂(lè)文化。按照不同年齡層次進(jìn)行定位從而更好的形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，擴(kuò)大消費(fèi)群體。現(xiàn)如今動(dòng)漫周邊行業(yè)國(guó)家和政府也出臺(tái)了很多相關(guān)的優(yōu)惠政策，重點(diǎn)扶植。是被譽(yù)最朝陽(yáng)的行業(yè)，全國(guó)各地到處都在舉辦動(dòng)漫節(jié)，COSPLAY大賽等。中國(guó)動(dòng)漫任重而道遠(yuǎn)，動(dòng)漫發(fā)展中缺少的就是思想觀念的徹底更新，中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)該當(dāng)成一個(gè)全新的文化和市場(chǎng)來(lái)看待，現(xiàn)在喜歡動(dòng)漫的人是越來(lái)越多，在逐步完善后相信中國(guó)動(dòng)漫能有一個(gè)美好的明天。