湖北省書法家協(xié)會榮譽主席金伯興：師古不泥 書貴自然

曉 樓

湖北省書法家協(xié)會榮譽主席金伯興：師古不泥 書貴自然

曉 樓

浙江嵊州人，國家一級美術(shù)師，現(xiàn)為湖北省書法家協(xié)會榮譽主席，中國書法家協(xié)會理事。榮獲中國書協(xié)成立三十周年貢獻獎、中國書協(xié)首屆“德藝雙馨”稱號、湖北省第四屆文藝明星獎。被湖北省文聯(lián)掛牌成立藝術(shù)家金伯興工作室。

近代學(xué)者康有為在《廣意舟雙輯》中寫道：“書若人然，須備筋、骨、血、肉，血濃骨老，筋藏肉潔，加之姿態(tài)奇逸，可謂美矣。”

欣賞金伯興先生之書法，便能感受到這種大美，其作品師古不泥、碑帖相融、質(zhì)樸勁爽、自然無飾。

金伯興說，書法重技法，但技法遠不是全部，閱歷、修養(yǎng)、經(jīng)歷、審美、人格更重要。他認為書法是表現(xiàn)性靈與情志的藝術(shù)，既要從碑帖中汲取養(yǎng)分，又要從閱歷中領(lǐng)悟書理，還要從時代大潮中造就自我，不讓古人，恥于人同。

本著這樣的追求與勉勵，金伯興在有扎實傳統(tǒng)功力的基礎(chǔ)上，自40歲始，又潛心臨帖，顏真卿、王羲之、米芾諸家法帖和魏碑均有過深入臨習(xí)。顏楷臨習(xí)整整4年，僅《麻姑仙壇記》通臨不下百遍。不看電視、不串門、不逛街，蹲著站著，大字小字，這一練就是二十多年。到了古稀之年，金伯興依舊堅持臨帖，只不過主要臨寫墓志、魏碑，且以意臨為主。

金伯興的苦練與善悟，開拓了書法語言的新境界。王羲之的秀媚、顏真卿的蒼厚、米芾的快捷、黃山谷的恣肆、王鐸的跳躍、謝無量的欹變、陶博吾的憨古，統(tǒng)統(tǒng)融入書風(fēng)之中。可觀其作品，“看不出帖書的形跡，也看不出碑書的面目。然仔細品賞，點畫之生動，結(jié)構(gòu)之自然，都不乏帖書的韻致、碑書的質(zhì)實；其風(fēng)神意趣，確從傳統(tǒng)得來，又從傳統(tǒng)化出。”

金伯興崇尚老實本分的做人哲學(xué)，但對于寫字則強調(diào)不能老實，“藝術(shù)在于個性，個性在于審美，獨一無二的東西更有價值。我最怕作品雷同，風(fēng)格僵化。力求每個字都不一樣，構(gòu)成、框架盡顯不同。”于是，我們從早些年的《金伯興書法小品集》中即可看到，57件小品幅幅有異、篇篇不同，而字距行距的變化、大字小字的配合、空間架構(gòu)的經(jīng)營，無不體現(xiàn)著一個“活”字，真是“意之所適，自然而成”。

藝術(shù)理論家陳方既先生在《〈金伯興書法作品集〉序》中寫道：“無強飾粉黛之意，有天樸自得之美。看似不經(jīng)意之作，實是苦心經(jīng)營之后匠心獨運，絕無技巧的炫耀，確非技藝精能者不能至。”評論家嚴學(xué)章評價說：“在達到‘字正腔圓’以后，金伯興開始對民間書法進行研究，在得法之后轉(zhuǎn)向民間，將文人之意與民間之意予以琢磨成‘這個樣子’——率意卻不粗頭亂服，文雅卻不故作清高，于率意和雅逸之中洋溢著一種靈氣。”

金伯興為業(yè)界所稱道不僅僅在書法本身。《金伯興題記漢灶二百品》、《金伯興題記經(jīng)典磚拓二百品》兩部漢磚拓片題記專著近年先后出版，其數(shù)量之大、品種之多、地區(qū)之廣可謂前無古人，堪稱十余年的嘔心瀝血之作，對引導(dǎo)社會搶救瀕危文化起到良好作用。

同時，金老為書法教育鼓與呼，且身體力行。他發(fā)起成立了“聚義廳”，不搞門戶偏見，以人品為重廣收學(xué)員，教育弟子要做到能者為師，給書法界帶來一股新風(fēng)。

古人云：“無作氣，故雅，所謂雅人深致也。”老頑童金伯興，乃真雅士也！