綜藝節目的娛樂元素
——以真人秀節目為例

李旻玥

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

綜藝節目的娛樂元素
——以真人秀節目為例

李旻玥

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

近些年，作為電視節目的一種形式，真人秀已成為人們所關注的熱門話題之一，而其持續火爆的原因，則是在于真人秀帶來了新的電視元素和電視技巧，給觀眾營造了另一種視聽盛宴。本文將從人物設置元素、主題結構元素、視聽技巧元素、剪輯編排元素等基本元素，來對真人秀節目的娛樂元素進行分析。

真人秀 娛樂元素

娛樂性是綜藝娛樂節目的基本屬性，娛樂效果是綜藝娛樂節目的基本要求，娛樂元素是綜藝娛樂節目的基本方法。《辭海》中對“元素”的釋義為：“組成集的每個事物成為該集的元素。”《現代漢語詞典》將“元素”釋義為“要素”，即構成事物的必要因素。娛樂的釋義為：“娛懷取樂，歡樂。”①我們可以將“娛樂元素”的含義歸納為：在娛樂節目中，能夠使觀眾心情舒暢、愉悅的必要因素。

一、主題結構元素，搭建節目框架

（一）主題選定，把握時代脈搏。

當今時代，作為社會組成的主體，人的工作壓力和生活壓力越來越大，人們渴望找到一種能夠疏解壓力、放飛心靈的渠道。而這為真人秀節目的誕生創造了機遇。回顧成功的真人秀節目，無一不是把握時代脈搏的典范。江蘇衛視的《非誠勿擾》節目，把握的是在當今快節奏的情況下，青年男女忙于工作，疏于交友的現狀，解決的是男女相親交友的大問題；湖南衛視的《爸爸去哪兒》節目，把握的是在工作生活壓力較大情況下，人父人母與子女較為疏遠的現狀，解決的是當今社會的親子問題；中央電視臺的《星光大道》節目，則是給非專業類社會底層的老百姓提供了施展才華的舞臺，它平實質樸，在全國范圍激起了較大反響，節目也經久不衰。綜上所述，一個成功的真人秀節目，必須與當代時代相契合，它選擇的內容未必是“高大上”，但它對社會的進步肯定起著正能量的作用，產品的社會需求市場很大，這是真人秀節目成功的前提。

（二）內容結構設置多樣化，善于掀起高潮。

1.節目內容的真實性

真人秀的綜藝娛樂節目其特殊性在于“真”。如《爸爸去哪兒》、《兩天一夜》、《Running man》等真人秀娛樂節目，其播出時的節目雖是經過后期制作的，但其整期所拍攝的素材卻是嘉賓們的現場真實反應，編導并未于節目錄制前將錄制內容告知嘉賓。這樣的真實性考驗著嘉賓們瞬間反應的能力，考驗著編導編排節目的全面性，也考驗著攝像拍攝錄制的能力。室外的真人秀節目，讓觀眾心中“可遠觀而不可褻玩”的大明星們，真實的存在于自己身邊。有哭有笑，有失敗有成功，有恐懼有堅強，這才是真實的人。

2.節目內容的平民化

近年來，真人秀節目的平民化在中國乃至全球范圍內掀起了一波不小的選秀高潮。如2005年的夏天，由湖南衛視主辦，上海天娛傳媒公司運作，“蒙牛”冠名的《超級女聲》平民選秀節目，在數月的時間里，占據了電視市場里較高的收視率、廣告報價以及熱烈的媒體討論。在隨后的數年里，《中國好聲音》、《我愛記歌詞》、《誰是英雄》等選拔比賽性質的節目如雨后春筍一般。這些節目有著較高的收視率，也正是因為節目的平民化，讓觀眾真切地感到所謂的明星就在自己身邊，真實而又貼近。

3.節目內容的未知性

無論是真人秀節目的參與者或是真人秀節目的觀看者，都需要一種動力性目標，驅使節目中的參與者去主動行動，而且這種行動的主動性越強，對目標的渴望越強，故事的吸引力也就越強，觀眾的觀看欲望也會越強。因此，故事的目標就作為一種懸念，推動參與者和觀眾與節目的進程捆綁在一起。在真人秀中，參與者和觀眾的目標是確定的，但是優勝者卻是不確定的，這正是真人秀魅力之一。②因此，在真人秀的節目中，參演人員需要具有一定的“表演性”，但他們的表演大都是在本色出演，真實而又自然。

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二、人物設置元素，節目“活的靈魂”

（一）主持人掌握航線，控制節奏。

節目中，不管是一人主持還是多人主持，都一定會有一個主要控場的人物，如《非誠勿擾》的主持人孟非，《芝麻開門》的主持人彭宇，《快樂大本營》中的主要主持人何炅，《天天向上》中的主要主持人汪涵……他們在節目中起著穿針引線的核心的作用，氣氛冷時需要加溫，熱時需要降溫，節奏快時需要拉慢，慢時需要加速，板塊與板塊的串聯，人物與人物的溝通等，這都是主持人在節目的藍圖里需要帶領走過的航線。

（二）嘉賓填補空白，完整節目。

嘉賓的設置需要考慮多個方面，如性別的設置、性格的設置、人數的設置、背景的設置等。以韓國綜藝真人秀節目《Running man》為例，這是一檔室外的真人秀節目，其固定嘉賓（包含主持人）一共有7人，6名男性，1名女性，他們的職業以歌手、主持人、演員為主，年齡最大的池石鎮于1966年出生，最小的李光洙于1985年出生。這樣的嘉賓隊伍，在其設置上就已經可以找到些許的看點，如男性對女性的照顧可以制造出愛情的看點，都是明星的他們可以制造出普通人的看點，節目輸贏不分年齡，而晚輩對長輩的尊敬可以制造出矛盾的看點，同時，7人的長期團隊可以制造出家族的看點。嘉賓是完成一期節目的靈魂，節目是否歡快、是否感人、是否發人深省等都由嘉賓的整體表現來決定。

三、視聽技巧元素，節目的點睛之筆

（一）第三方敘述，不一樣的視覺呈現。

1.關鍵場景，字幕強化

2.轉換場景，順接自然

綜藝節目中有許多的場景轉換，如湖南衛視的節目《我是歌手》中，錄播大廳與嘉賓等候室的場景切換頻繁的出現。而在真人秀的綜藝節目，尤其是室外的節目中更為常見，有時一期節目的線索并非只有一條，不同場景之間的不斷切換會讓觀眾出現混亂，因此字幕的出現在這里起著承上啟下的作用，清楚的交代了每一個場景以及在這個場景里嘉賓所要做的事。

3.微小場景，縝密細節

上圖為韓國綜藝節目《Running man》于2014年3月16日播出的節目，畫面中劉在石、李光洙等人正在床上跳舞，站在門口的哈哈正控制著燈的開關。此時的字幕起著解釋說明的作用，指示著觀眾清晰的看見哈哈的動作。室外的真人秀綜藝節目并非像電視劇、電影或是室內的綜藝節目一樣，有著機位的調整、事先的彩排，臨時發生的事情來不及將鏡頭調整到一個最佳的角度，因此字幕在這里就可以指出更多的細節，并做出補充與說明。

（二）音效制作，聽覺上的又一沖擊。

1.有特點、沖擊力強的主題音樂

如果節目里有這樣一首歌，能夠在它響起時，讓大部分人都想起這檔節目，那么這首歌會在潛移默化中成為節目的代言人之一。正如江蘇衛視的真人秀節目《非誠勿擾》中，男嘉賓的登場音樂《Can You Feel It-Big Ali Edit》，隨著音樂一起響起的，不僅是觀眾內心激動與期待的聲響，更是“非誠勿擾”這一節目品牌的聲音。

2.烘托氣氛、激勵互動的第三方音效

我們時常在綜藝節目里聽到由觀眾發出的笑聲、掌聲、喊聲，亦或是后期剪輯時加入的”叮“、”嘭“等諸如此類的響聲。大部分這樣短促而頻繁的音效是由工作人員后期剪輯時加入的，其目的是與現場發生的事情相配合，同時來吸引觀眾的注意力，如笑聲是為了烘托現場氣氛，調動觀眾情緒；”叮“的響聲是為了起提醒，吸引觀眾眼球的作用……真人秀綜藝節目是沒有一詞一句完全固定的臺本，因此嘉賓與主持人、嘉賓與嘉賓之間的互動都具有偶然性、不可預測性，后期音效的制作可以讓呈現在屏幕上的節目變得更為生動，更能夠抓人眼球。

四、剪輯編排元素，線到網的編織

（一）合理流暢、符合邏輯。

后期剪輯需遵循真實性的原則，符合生活邏輯，符合最基礎的影視視聽語言規則，條理清晰自然，合理流暢，無技術上、質量上的錯誤，畫面連貫，聲畫對位。真人秀綜藝節目時常分為多條線索進行拍攝，同一時間需在不同地點錄制不同內容的節目，因此在剪輯時一定要注意邏輯，防止出現時間以及思維邏輯的混亂。

（二）設置懸念、勾起求知。

后期的剪輯并非一定按著時間發展順序、因果順序來進行剪輯，有時在即將揭曉結果時，插入另外相關的、符合邏輯的畫面，或是節目的開始首先在結果處設置懸念，接著按照事件發展的順序來進行剪輯，這樣懸念的設置都會大大增強觀眾的求知欲，激起觀眾的興趣，如湖南衛視的綜藝節目《爸爸去哪兒》2013年12月13日播出的節目中，五位爸爸進行化妝，測試寶貝們是否能認出自己的爸爸，而在剪輯的過程中，在寶貝們獨自完成任務時就已設置了懸念，讓觀眾更加期待事情的發展。

（三）插敘重復、增強效果。

俗話說：重復就是重要。而在影視的剪輯原則里，似乎也不例外。湖南衛視的綜藝節目《爸爸去哪兒》于2013年10月11日播出的第一期節目中，田亮曾在節目里說過：“我是一位慈祥的爸爸”，而在2013年10月18日播出的第二期節目中，由于Cindy（田亮的女兒）不停的哭鬧，田亮瀕臨崩潰，束手無策。而剪輯組在做后期時，有心的把田亮的這句話不斷的插播在田亮無奈的時刻，這樣的重復剪輯所造成的喜劇效果成為了節目播出時的一大看點。

注釋：

①馬靜.電視娛樂節目的娛樂性及文化價值探析，16.

②尹鴻.電視真人秀的節目元素分析.現代傳播.雙月刊，2005，5.

［1］馬靜.電視娛樂節目的娛樂性及文化價值探析［J］.遼寧大學，2011.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節目元素分析［J］.現代傳播：中國傳媒大學學報，2006，（5）：47-52.

［3］尹鴻.當代中國電視劇的政治經濟學分析［J］.現代傳播：中國傳媒大學學報，2001，（4）：1-7.

［4］謝耘耕，陳虹.中國真人秀節目發展報告［J］.新聞界，2006，（2）：8-12.