概述紫砂壺的裝飾藝術(shù)技巧

馬俊華

江蘇宜興 宜興 214221

1、前言

在中國陶瓷藝術(shù)中，紫砂壺是一種特殊的品種。它具有與眾不同的性能、用途和藝術(shù)風(fēng)格，它是一種實(shí)用與美高度和諧而又妙不可思的特種手工藝品。用以盛茶，“外類紫玉，內(nèi)如碧云”，賞其風(fēng)采，“溫潤如君子，豪邁如丈夫，麗嫻如佳人；瀟灑如少年，飄逸如仙子。”

2、紫砂壺的裝飾藝術(shù)技巧

裝飾是紫砂工藝中經(jīng)常運(yùn)用的手法，它將自然形態(tài)的素材進(jìn)行概括加工。“去粗取精，去繁就簡”，選擇自然形態(tài)中最真實(shí)、簡潔、精美、生動(dòng)的部分，使紋樣造型比自然形象更美、更典型、更理想，其目的是為了把紋樣設(shè)計(jì)與器物造型吻合協(xié)調(diào)，相得益彰，使紫砂壺有一種特殊的美。

隨著時(shí)間的推移紫砂藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，已形成了多種裝飾手法，最常見的刻繪、泥繪、彩繪、鋪砂、冰紋、絞泥以及包金(銀)等，特別是在紫砂花貨上面，運(yùn)用最多的是貼花手法。花貨主要表現(xiàn)的是大自然的現(xiàn)象，更需要掌握色彩的變化過度，如原礦段泥，成陶色澤呈米黃色、杏黃或栗黃，用于竹節(jié)、竹段類作品。紫砂壺的裝飾和社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)，乾隆年間，社會(huì)重視紫砂壺，紫砂名家競相施藝，“高矮胖瘦各顯其貌，精細(xì)人微不失繁縟”。有制壺高手為朝廷制作一批精美的紫砂壺器，作者力圖把宜興紫砂工藝與景德鎮(zhèn)粉彩工藝結(jié)合，但這種裝飾，使紫砂壺喪失了特有的光澤，影響了使用效果，可見紫砂壺裝飾也要與時(shí)俱進(jìn)。

紫砂壺線條裝飾的種類很多，各種各樣的線條都必須用牛角或鐵、木、竹制成的專用線尺進(jìn)行加工，使線條挺括而又清晰。不僅加強(qiáng)了紫砂壺的裝飾效果，且可增強(qiáng)成型時(shí)粘接處及邊緣部分的應(yīng)力，減少產(chǎn)品在燒成時(shí)的缺陷，提高正品率。燈草線，這種小圓線以狀如燈草而得名，用在紫砂壺的口沿部，稱為翻口線；用在底足部則稱為底線；可單獨(dú)或成組用在壺體、肩、腹，以增強(qiáng)其造型的裝飾效果。凹肩線，這是一種雙曲線，用于紫砂壺肩部裝飾，可以加強(qiáng)產(chǎn)品造型的穩(wěn)重感，且有節(jié)奏變化的藝術(shù)效果。筋囊線，是一種垂直線條，可將紫砂壺形體作成若干等份。使用筋囊線，要隨著壺身的肩、肚、腹而變化，線條深淺自如，其裝飾效果似蒜頭上的瓣紋。云肩線，這種線條經(jīng)常用于紫砂壺頸部、口下沿等轉(zhuǎn)折部位，其線條一般較薄，要求勻凈，清晰，增強(qiáng)制品造型的裝飾性，富有韻律和節(jié)奏感。凹凸線及皮帶線用這類線條進(jìn)行裝飾，分別以線條的粗細(xì)、厚薄和寬窄來達(dá)到不同的藝術(shù)效果。云水紋、菱紋和花瓣紋，要按一定規(guī)律布滿紫砂壺形體全身的凹線，要求線條流暢，整體氣韻貫通，使紫砂壺的造型生動(dòng)活潑，更加靈巧。

紫砂壺的裝飾藝術(shù)，他的各種表達(dá)美的形式，是效法自然而超越自然的結(jié)果，是與人的心理形式相對應(yīng)的，或者由視覺感知產(chǎn)生情感，或者由觸覺感知激發(fā)想象和聯(lián)想，因而感知作為美的動(dòng)因和促進(jìn)因素，提出用審美眼光對待自己的作品的必要性。這兩個(gè)必要性互相推動(dòng)，極大地激發(fā)作者的智慧、技巧和創(chuàng)造想象力，標(biāo)志著審美意識的不斷強(qiáng)化。其中，陶刻裝飾是紫砂壺的主要裝飾形式之一，在紫砂壺半成品泥坯上用鋒利的鋼刀雕刻出真、草、隸、篆、魏碑、漢簡、鐘鼎、石鼓等各體書法的詩詞歌賦，或書法、文學(xué)、繪畫、篆刻諸藝術(shù)于一體，形成了紫砂壺的裝飾工藝，增加了紫砂壺的藝術(shù)感染力。

紫砂壺裝飾藝術(shù)還需要正確把握與理解紫砂泥色與造型兩者之間的互動(dòng)性，總的來講，紫砂壺裝飾藝術(shù)所有的原料都是紫砂泥料，紫砂泥料的三大系列又派生出不同色相的泥料，隨著紫砂技藝的不斷提升與發(fā)展，還在紫砂花貨藝術(shù)上追求多樣化，這是對紫砂壺視覺效果的一大突破。

3、總結(jié)

紫砂壺造型豐富，式樣繁多，規(guī)格齊全。裝飾藝術(shù)讓原本素潔的壺身變得多姿多彩起來，運(yùn)用“五色土”的顏色拼湊出不同效果的畫面，提升了紫砂壺本身的欣賞價(jià)值，也讓大家的視覺變得豐富起來。

[1]《紫砂·中國藝術(shù)品收藏鑒賞全集》