長風浩蕩 移木成林

鐘曉毅

2013年，《粵海風》改版迎來了百期華誕；一百期，歲月如歌，江山如此多嬌，一百期，春華秋實，風景這邊獨好；從1997年至今，《粵海風》的文化批評與新時期改革的進程一起，已經走過了整整十六年的歷史，這十六年，無疑是中國社會和文化發出重大變化的時期，《粵海風》又扎根于作為改革開放前沿陣地和實驗田的廣東，這片熱土翻天覆地的輝煌成就，恰是我們國家滄桑巨變的一個精彩縮影，實事求是、思想解放、觀念更新的社會風氣，厚于德、誠于信、敏于行的廣東精神，推陳出新的改革形象，層出不窮的文化經驗，都為《粵海風》提供著源源不斷的精神動力和辦刊素材。長風浩蕩，移木成林，刊物改版后編輯出版的這一百期的歷程中，天上不乏風雨，地下亦不平坦，“百期之路，百感交匯”（主編語），但他們就這么一步步地走過來了，這是一段文化批評逐漸擺脫政治意識形態的捆綁，擺脫對文學文本的依附與寄生，逐漸獲得自己獨立品格和審美意識的曲折行程。在這段行程中，文化批評真正衍生為時代文化中的一種特殊的語言方式，以自己輕捷、靈動和敏銳的批評實踐，捕捉著這個時代的心靈狀況和文化發展、變化的真實動向，并努力走出地域性藩籬，擺脫種種局限和束縛，日趨建構成有自己特色的批評形態和基本格局，見證了廣東文學與文化在新時期的文脈流轉，創作與批評的話語空間的轉換，更參與到整個中國的文化批評的大格局中，彰顯出嶺南大地的文化走勢與氣度。概括地說，《粵海風》百期之路，基本走向是與整個中國當代文化發展的潮流保持著內在的精神性聯系的，立足南粵，面向全國，緊貼時代變遷、社會發展、民族進步，為實現文化批評回到學理、回到問題、回到文化本體的審美性批評勾勒出生動的發展圖景，留下了彌足珍貴的文化財富。

在梳理與描述廣東文壇改革開放后三十多年的行程的變遷和行旅時可以清晰地看到，文學批評曾經非常的活躍，伴隨著傷痕文學、反思文學、改革文學、知青文學等這樣以思潮的方式向前演進的文學走勢，緊貼著時代，一起呼應著文學上的劇變，先是在對作家作品文體的細讀中去發掘廣東作家和全國知名作家的創作特色，盡力在某種意識形態化的語言方式中開啟出一道縫隙，尋求更為豐富的視覺和知識資源來進行作品分析；接著，進入90年代，文學批評話語真正發生了更為深入的裂變，開始在更為宏闊的知識視野中思考和審視作家、作品及文學現象的發生，批評路徑和批評話語呈現出清晰和深邃的氣韻，更一舉提出了“走出五嶺山脈”、“創設批評的第三條道路”等鏗鏘有力的南中國理論主張，使廣東的文學批評表現出相當的自覺和敏銳，保持著對社會生活和文學現場有著重要影響力的發言能力以及在全國理論家占有一席之地的氣度和格局。《粵海風》1997年改版后，廣東的文學批評從文化、文學史的角度對文學現象進行把握，或者從發生學、社會學角度進入具體的作品闡釋深入到更為宏闊的文化批評的途徑選擇中，從而越來越呈現出一種多元復調的走勢，努力讓廣東的文化批評進入到一個新的話語空間，一晃十六年過去了，已滿百期的《粵海風》，逐漸打破了過去的文化批評模式和文化觀念的限制，并且，以極大的熱情投入到對文化批評方式的探尋中，以求確立自身的角色定位和價值定位，希望能讓廣東的文化批評從封閉走向開放，從地域和“地域性”走向“全國”，從而經受著較高的“測量”標準的檢驗，為廣東建設文化大省乃至文化強省添磚加瓦。

文化期刊改版的潮流始于上世紀90年代中后期，世紀之交達到高潮。然而，改版者雖眾，其結果卻不容樂觀。僥幸成歷功者宛若星星寥寥無幾，更多的則是“天鵝之死”的悲鳴。《粵海風》改版之后卻開始慢慢呈現出寬廣、包容、自信的狀態，成為了綜合性的文化雜志，文學、影視、藝術、文化哲學、文化遺產等無所不包，欄目設置方面鮮活靈動之余緊密關注文壇及各種與文化相關的熱點，時代感、現場感極強。與社會現實及時地交流與互動不僅祛除了一般的文化刊物容易滋生的僵化陳腐氣息，且能最大限度地吸引讀者的注意力，近期的《粵海風》，有論說、有現象、有掃描、有專題、有人生、有回望、有藝苑、有直言、有反響、有讀者往來、有漫話，林林總總，有雜樹生花的意趣，它在不斷的沖擊中做出調整，但辦刊理念卻是越來越穩定，不隨波逐流，其較大的特征是在于多變的改版風潮中始終保持自己的文化主張，無論是期刊的策劃還是運作都是以堅持現實性、探索性，挖掘文化批評的多重可能性作為出發點的。對比起當許多期刊的改制具有非常明顯的功利性，在選稿標準上具有明確的商業動機，《粵海風》改制的目標也許并不在發行量上，而是刊物對當下文化發展的影響力上，這一層面往往不會像刊物發行量之類的指標立竿見影，它需要靜待歷史的塵埃落定，需要時間的流逝來見證沙中淘金的過程。

如此的辦刊理念，使得《粵海風》既重視對名家資源的巧妙利用，又不把名家作為吸引讀者的招牌來提高刊物的發行量，而更重視作品的質量。名家招牌是文化市場消費力的保證，意味著一種“影響因子”和傳播效應。然而有限的名家資源往往被文化象征資本雄厚的“中心刊物”所瓜分，作為偏于一隅的邊緣刊物，想要利用名家資源不是一件很容易的事。不過，在《粵海風》上我們卻總能看到許多名家的身影，或者是訪談錄、創作談，或者是理論闡釋、散文隨筆，都不乏生動活潑、耐看耐讀之作，深受讀者好評。這與《粵海風》善于獨辟蹊徑，積極發揮編輯的組織能動作用，從不同的角度去發掘名家資源是分不開的。而另一方面，《粵海風》的選稿的標準又不僅僅是作者身份，而是總體的作品質量，因為“名家是由多種因素造就的，其中不乏政治因素的炒作，而優秀作家與批評家，既包括了貨真價實的名家，也涵蓋了真正具有創作與批評兼秉賦的新銳。”因此，《粵海風》在審稿、選稿時排除了不少諸如人際關系等因素的干擾，具有對既定文化批評秩序的一種警惕，這能保證了其刊發的批評與理論的質量，也為新的文化力量的發展提供了可能性和空間。而且，編輯眼光和編輯技巧對發現、培養新人是至關重要的。編輯對新作品不但要有鑒別力，判定作者是否具有潛力，對新人新作的處理也要講究編輯藝術，《粵海風》有著很好的特色，是在年輕作者成長初期即對其積極扶持，而作者成名成家后也往往飲水思源，作者和編輯之間由此形成一種良性互動，因為，面對紛繁復雜的文化現象，當我們采取回望姿態仔細審視時會一目了然，但對處于歷史進程中的人卻不那么輕松，他們所需要憑借批評直覺去選擇去取舍，一不小心就可能為歷史的玩笑所捉弄，而今，當我們靜靜地翻閱《粵海風》雜志的目錄時，無形中會有一種驚奇之感油然而生，從中可看到許多新銳力量的集合或成長軌跡，在他們尚未成名成家之前，已在這里頻頻嶄露頭角，《粵海風》無形中成為他們成長的苗圃與溫床。眾多名家坐鎮和發掘培養新人，成為了《粵海風》改版之路一步一個腳印的最有力的保障，為雜志堅守著理論規范，維護著文化秩序，保持文化發展的穩定性和多樣化，促進文化生態的良性發展起了重要的作用。

《粵海風》的百期編撰，與主編和編輯們在文化生產過程中的作用是密不可分的，他們是書寫文化批評史的一股重要力量，早已有專家提出：文壇是作家，評論家、編輯三位一體的運作機制。作家、評論家，編輯同屬人類精神文化建構的參與者，文壇的合理格局應當是三足鼎立，互補互動，從而進行良性運行。《粵海風》的主編徐南鐵和他的同事們，這十六年一直始終堅持著探索性、多元化、在場感等辦刊理念為這本雜志的發展定位、成長成熟做出了相當大的貢獻。徐南鐵作為批評家、散文家，詞曲作家，十數年來憑借著一個出色編輯家的書生本色和學術眼光，以及親歷親為的勤勞智慧，特別是他對純粹的學術立場和原則的堅守、堅持，將這個刊物的歷史、現實與當代文化批評發展的歷史現實緊密地聯系在一起，既保持了充分的地域色彩，嶺南文化的基因處處可見，但又能“入乎其內，出乎其外”，有著“內外兼修”的明顯特征，以自己長期的編輯實踐深入介入到了當下文化批評的發展格局中，這真是非常難得的。

回顧所來徑，20世紀90年代的期刊改版帶有明顯的拯救危機的意味，有刊物饑不擇食，或者因為追求商業利益而置文化的利益不顧，或者因膨脹的功利目的突破了最基本的底線；也有刊物慌不擇路，缺乏明確的刊物定位，在模糊之間徘徊。在這樣的背景中，我們才能深刻認識到《粵海風》的主編以及所有同仁對于當下文化批評的意義。他們以自己的敬業精神和文化熱忱探索著文化批評發展的多種可能性，挖掘潛在的文化資源，使文化批評生態不至于陷入單一化的境地。這期間，《粵海風》行走的腳步也許還有些踉踉蹌蹌，亦有一些不完善之處，但假以時日的堅守，文壇與社會各方面越來越多的支持，相信《粵海風》會越辦越好，路越來越寬，下一個百期會更加的奪人眼球。所以最后，以著名編輯鄒韜奮的那段著名的話去祝福《粵海風》和徐南鐵們“無論何種事業，能干的放還要愿干，否則難有責任心，愿干的還要能干，否則難有效率”。愿《粵海風》更上一層樓。