他們說要有光，于是春晚有了光

萬佳歡+吳子茹+唐磊+周赫

整個1號廳一片喜慶的大紅色。觀眾席的四周也用紅色布幔包裹住，上面點綴著12匹馬的形狀。觀眾席的上方掛著數十個燈籠。

今年的紅色用得很重。這和總導演馮小剛對晚會的定位有關系。他說，年味、春節味、民族味，不能丟，三個要素加起來，紅紅火火過大年。

“一眼能看出過節的符號”

“今年做春晚要節儉。我的理解是，除了縮減規模，品質不能減。因為春晚是中華民族的一個大節日。要簡約，但不能簡陋。”2014年央視春晚美術總設計陳巖對《中國新聞周刊》說。他曾擔任北京奧運會開閉幕式和國慶60周年晚會的美術總設計。“我做過很多大項目，之前和藝謀導演有合作，我知道我們要什么，首先在創意構思上不能費解，一看就是過節。達到節儉，同時不失風采，不失中國最大節目的風采，讓所有人一眼辨認出是春節。

在2013年7月12日央視對外正式宣布馮小剛為春晚總導演前，陳巖就知道了這個消息。他已經連續16年擔任央視春晚美術總設計，這一次，這個活兒依然是他的。往屆春晚，導演和美術都是同時被任命。根據經驗，美術設計需要走在所有工作之前。

陳巖給張國立打電話，請他幫忙聯系馮小剛。某天夜里11點，在馮小剛家的書房里，兩人談了兩個多小時?！八苤苯?，我也是。我不希望寒暄，我把我對春晚的感受和經驗拋出來。他談到讓節目落地、讓觀眾開心、有感情投入地過這個節?！标悗r對《中國新聞周刊》說，“碰撞以后，我覺得我應該做（這個工作），因為難得碰到能宏觀看事情的導演，這次能做得不一樣。”

一臺春晚呈現在觀眾眼前，最直觀的是各種類型的節目。為了讓節目達到最佳的播出效果，還有大量的技術部門支撐著整臺晚會，除了信號轉播團隊這類純技術的、非視覺化的部門以外，陳巖為首的美術設計團隊、沙曉嵐帶領的燈光設計團隊、顧志剛為主的視頻團隊所做的工作，都是觀眾能直接看到的，他們的工作直接決定著春晚節目的呈現效果。

馮小剛跟陳巖強調，今年美術設計的方向就是“一眼能看出過節的符號，不管是哪代人都能認出來”。兩個人見面，抽幾根煙，擺幾張圖，就能把方案說清楚?！榜T導的準確判斷，給了我們一個很重要的方向。”陳巖對《中國新聞周刊》說，“他說，陳巖你要明白，我們站在這個時代，我懷念我們過節的歷史，但還是要在時代前沿。我希望它是個現代的舞臺，但完全是傳統概念，從觀演關系和舞臺元素都是?！?/p>

陳巖的辦公室里掛著很多年俗道具，每年春晚都要做很多，就留了下來。2013年9月，討論創意時，陳巖盯著墻上的中國結來了靈感。他把中國結作為今年央視春晚的美術符號。他準備把中國結空間化、縱深化成一條條彎彎曲曲的線。

“畢竟是舞臺，不是靠掛個中國結就能演五個小時。要滿足所有傳統節目、創新節目的需求。往前推，是歷史的舞臺，往近看，是時代的舞臺，這很糾結，但中國結能像通道一樣貫穿?！标悗r對《中國新聞周刊》說，“從節儉的角度來講，不能動用絕對材質的東西，我就掛了很多紅線，我稱為‘千條線萬條線，把中國結提溜起來。過去過年要扎紅頭繩，只要一扎，幾代人都知道，這是要過節，這已經成為大符號了。這是今年舞臺的主要概念?！?/p>

紅線都是用普通的麻繩染紅的。1號演播廳的其他設施都是2011年改造時制作好的，比如可升降的模塊。馮小剛看了方案說：“我覺得挺牛的，我挺喜歡?！痹贈]第二句話。

“電視光是藝術和技術高度結合的東西”

“陳巖啊，美術設計，非常厲害。趕上節儉辦春晚，過去現有的設備，利用原有東西的基礎上，他做出來了一個設計，我覺得非常好?！?月19日下午，馮小剛在北京梅地亞中心接受央視采訪時說，“原來這套東西（設備）都是最先進的。如果把已經花了錢的東西不用，我們再重新花錢弄一臺顯得樸素的，其實是多花了錢。表面上看樸素了，這就是用形式主義的手段反對形式主義。這是不可取的?！?/p>

陳巖說有三個方面他最看重，一是傳統文化、符號的融入；二是設計不違背春晚電視呈現的特點；三是直播狀態下對意外狀況的應對。

為了滿足整臺晚會的美術需要，同時不增加成本，1號演播廳頂棚掛滿了紅燈籠，還有5塊活動的LED屏幕配合整場晚會的特效。這也給馬年央視春晚燈光總設計沙曉嵐帶來了極大的考驗。

2013年9月，美術設計方案定稿后，沙曉嵐開始設計燈光。這個時間點相較于歷屆春晚，算比較早的。沙曉嵐任職于東方演藝集團，此前從2002年開始，先后6次擔任央視春晚的燈光總設計，他也是北京奧運會開閉幕式等大型活動的燈光總設計。

和室外的大型晚會不同，春晚的規模雖小，但節目類型豐富。而圓形1號演播廳雖可在觀演鏡頭關系上比較舒服，但和劇場相比還是不太適合演出。

“電視光，是藝術和技術高度結合的東西。光有舞臺上的藝術燈光，在電視上呈現是不行的，還有很多電視播出的硬性指標。必須講究光的比例，都對了，在電視上才會好看?！鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。像馮小剛這樣的電影導演都非常注重畫面感，節目《紅色娘子軍》在呈現時，燈光打得很樸素，絕不炫目，從頭到尾沒有閃跳的光?！榜T導要求在畫面的影調方面更統一。小品要有戲劇光氛圍，舞蹈就要求非常唯美。今年往樸素上走，和大環境也有關系，但是藝術唯美的東西還是需要的。”沙曉嵐強調。

從技術角度看，燈位越豐富，效果會越好。但頂棚的紅燈籠和LED屏直接導致今年的燈位比去年減少了四分之一。燈光團隊只能見縫插針，按厘米摳著尺寸裝燈。沙曉嵐的30人團隊對1號演播廳的各個角落都很熟悉，為了找到替代辦法，絞盡腦汁，這也導致今年燈位布局的時間比歷年都長。

“現在看來人物的輪廓光這塊，有很多空間被占了，有時候會出現短暫的沒有輪廓光的現象。”沙曉嵐對《中國新聞周刊》說，“但不管怎么變，都要滿足電視直播的要求?！?p>

燈光的總體方案在去年11月底已經完成，但一直調整到現在。隨著節目的不斷調整而改進，燈光設計不光要在藝術表達上調整，轉播照度、顏色、色飽和技術標準也要調整到最后一刻。

“視覺設計”已經興起

2月16日，現場排練后，馮小剛要求把小品演出時豎立的背景板全都換掉，換成LED屏幕以便顯示三維動畫，展示小品需要表現的背景。所有任務都由2014年央視春晚視覺導演顧志剛負責實現。

這是顧志剛第3次主導央視春晚的視頻設計，他需要為很多節目制作背景視頻，在LED屏幕上播出，烘托節目氛圍。同時，還需要在每個節目交替時，舞臺空間變換的情況下，設計一個視覺環境配合舞臺的變化。移動屏幕在什么位置、屏幕里呈現什么內容、主持人站位的環境、節目切換的順暢過渡等等情況，顧志剛都要管。而這項工作隨著近兩三年新技術的興起，顯得越發重要。

“現在視頻量非常大。燈光在其中，為視頻、表演在電視中的呈現起了一個調和作用。需要根據視頻的顏色亮度，來配合演員的顏色亮度。在色調上也要相互配合。比如演員膚色要還原得很正常，漂亮、帥氣得正?！，F在是一個晚會整體的視覺設計概念?！?014年央視春晚燈光總設計沙曉嵐對《中國新聞周刊》說。小品背景板被LED屏幕取代，燈光就得重新調整。“2011年央視春晚，大面積用了LED屏幕，耳目一新，特別是在歌舞上突破比較大。當年‘視覺設計的概念慢慢興起。原來舞美、燈光是分開的，但由于LED的發展，逼著你要配合，所有的都是一個電視畫面中的一個元素?！鄙硶詬箤Α吨袊侣勚芸氛f。

在討論每個節目的時候，馮小剛都會說自己對于這個節目的視頻呈現有什么意見，細到一個鏡頭什么效果、用什么器材實現。

在討論郝云的歌曲《群發的我不回》時，馮小剛說，以前過年收明信片很多，堆著都能把人埋了，特別好，很可愛的事情，很真誠，有溫度的事，可以把這種懷舊的東西表達出來，再加一點戲謔的感覺。

對雜技節目，馮小剛交代，圍繞難度和雅致做。但是雜技的背景視頻改了十幾稿，馮小剛總是強調，“兩個東西，血型得對上?！?/p>

“馮導對畫面、色彩的理解應用，會給我很多指點和啟發。他聽到一首歌或一個節目形態，腦子里都是鏡頭概念。對剪輯點會一幀兩幀去摳?！?014年央視春晚視覺導演顧志剛對《中國新聞周刊》說，“馮導是鏡頭敘事性強，但電影導演和綜藝晚會還是有區別，比如視頻背景是講述歌表達的情緒，但是晚會有表演實體，背景視頻只是一個輔助，切鏡頭時對視頻交待不是很完整，會造成歧義?！?/p>

隨著聯排和領導審看的密集進行，技術部門還要更進一步協調。幾方一起開會是常有的事。顧志剛要看所有的視頻在十幾個轉播機位中呈現的狀態是否合適，哪塊色彩太亮，他要和沙曉嵐講。沙曉嵐覺得那段視頻太亮，導致燈光效果喪失，或者視頻太暗需要燈補，也會告訴顧志剛。

大年三十直播當晚，沙曉嵐要在操控臺上，不斷根據節目順序的變化和導播臺溝通，重新調整燈光。美術總設計陳巖會在二樓的數控間里坐鎮，但他又不能一直在那，他覺得他在場會給操作人員帶來很大壓力，直播那天，他最重要的工作就是給伙伴們卸包袱。

陳巖也很少去1號演播廳的現場，他說參與春晚17年了，積累了很多恐懼。每年都會發現很多遺憾，這些遺憾陳巖都清楚?！巴饨绲脑u論好壞倒不重要了。”陳巖對《中國新聞周刊》說，“奧運會開幕式直播四個小時，表演一個小時。春晚表演是四個半小時，多大的壓力。半年的工夫，創作四個半小時，說的容易，你可以試試看?！?