《推手》：難以調(diào)和的中西文化沖突

不知從什么時候開始，電影成為了人們生活中的一道快餐。當我們在黑暗的影院中經(jīng)歷兩小時左右的聲效轟炸之后，走出幽暗，將手中吃剩的爆米花、可樂，以及嶄新的電影票根一股腦兒扔進出口的垃圾筒內(nèi)，然后走進依舊人來人往的大街，仿佛什么都沒有發(fā)生過一樣，一切如故。

電影開始等同于爆米花，等同于可樂。預(yù)告片永遠都比電影正片好看，就像爆米花聞著永遠都比它吃起來更香一樣。在這個什么都可以被快速消費的年代，大部分的中國電影都猶如普通商品一樣被這個市場所消費了。

是的，電影屬于商業(yè)藝術(shù)。但歸根到底，它還是藝術(shù)。藝術(shù)之所以有別于其他種類的人類文明，就在于藝術(shù)不僅僅具有描述性和表現(xiàn)性，它更應(yīng)該具備啟示性。也許，要求所有的電影作品都具備普世價值的啟示性是不現(xiàn)實的，畢竟電影不是教科書，它不能夠，也不應(yīng)該被某種宏大的意義所統(tǒng)領(lǐng)。但是，電影是否真的不可能在藝術(shù)價值與商業(yè)價值，或者說在啟示性與娛樂性之間尋求一份平衡呢？也許，急功近利的中國電影環(huán)境應(yīng)該放緩一下腳步，在迅猛增長的各類數(shù)字面前停頓片刻，花一些時間思考，花一些時間自我沉淀，花一些時間等待市場和觀眾的進一步成長。小火燉湯，隔夜留香。電影創(chuàng)作者是不是能夠再慢一些，用長久而充足的準備對待電影，尊重其藝術(shù)本質(zhì)，而不是像某些年輕的暢銷書作家那樣，用巨額的投資和一堆俊俏的臉龐拼接出一個所謂的電影， 在高票房的光環(huán)下將電影門類的文化蘊意赫然淹埋在了投資交易的叫賣聲中。……