論《仁慈》的空間敘事藝術(shù)

楊雪蓮

內(nèi)容摘要：空間敘事理論的興起打破了傳統(tǒng)小說線性敘事的規(guī)律，空間敘事側(cè)重于在文本敘事的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)小說的空間結(jié)構(gòu)。小說的空間是抽象的，并依賴于讀者的閱讀體驗和感知能力，同時它又影響著故事情節(jié)的統(tǒng)籌安排，所以掌握小說的空間敘事概念別具深意。諾貝爾文學(xué)獎獲得者托尼·莫里森于2008年發(fā)表第九部小

說《仁慈》，作為語言大師，她運用獨特的章節(jié)安排，以及巧妙地轉(zhuǎn)換敘述視角，賦予小說敘事強烈的空間感，這種純熟的空間敘事技巧突顯了莫里森的文字駕馭能力，也賦予小說巨大的敘事審美價值。

關(guān)鍵詞：空間敘事 《仁慈》 空間結(jié)構(gòu) 托尼·莫里森

美國黑人作家托尼·莫里森的第九部小說《仁慈》，以十七世紀八十年代的一個美國農(nóng)場為背景講述了各個人物不幸的經(jīng)歷和復(fù)雜的情感，描述早期蓄奴制對包括黑人，混血人和白人自由人的一些精神上和肉體上的殘害，以及它們各自如何實現(xiàn)自我認識的過程。莫里森的寫作技巧一直是學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點。本文結(jié)合空間敘事理論進一步分析《仁慈》的空間敘事技巧，以及其敘事的模糊性特點。

加布里爾·左倫的《走向敘事空間理論》目的是在文本敘事的范圍內(nèi)呈現(xiàn)出空間結(jié)構(gòu)的一般模型。這里“空間”是指依賴于讀者的閱讀體驗而重新構(gòu)建的空間，他并非是單純的物理空間，而是存在于文本中的與時間相對的另一維度。隨著敘事研究的深入，空間問題的重要地位日益顯現(xiàn)。……