從“知天命”到“耳順”
——王鷹人物畫十年簡評

文/商子秦

——王鷹人物畫十年簡評

文/商子秦

王 鷹

1950年2月生于陜西蒲城。1976年畢業于西安美術學院。陜西省美術家協會會員，西安市文聯“德藝雙馨”優秀會員。先后被聘為中央文史研究館書畫院研究員、陜西國畫院畫師、中央藝術研究院藝委會委員。

作品連續參加國家和省、市展覽，并被有關方面收藏或長期展出。榮獲中國西部十二省市書畫大賽一等獎，第二屆中國人物畫展獲優秀獎等多種獎項。

出版有《王鷹速寫作品集》《王鷹中國畫選》《美術高考實戰臨本王鷹人物速寫》《當代人物畫家王鷹》等。

國人把五十歲稱為“知天命”之年，六十歲稱之為“耳順”之年，從五十歲到六十歲，正是人生進入創造和成熟、大有作為的壯年時期。陜西著名畫家王鷹，正是在這個從“知天命”到“耳順”的十年時間，翼展三秦，鶴鳴京華，精品迭出，出神入化，開創并進入了一個嶄新的藝術境界。

多年前，我在一篇關于王鷹的文章中曾經寫道：“王鷹是現今畫壇上的中年實力派畫家之一，他深得陜西黃土畫派真傳；感悟長安畫派傳承，其素描速寫功底扎實，傳統筆墨功力深厚，瀟灑靈動之中見大氣，恢宏豪放之中藏俊秀，在中國畫的人物、花鳥、山水甚至書法等領域，都有深厚的造詣，尤以人物畫見長。無論是寫意領袖風采還是描繪尋常百姓，無不造型準確生動，形神兼備。”應該說，那時的王鷹，剛剛邁過了“知天命”之年的門檻，經過多年的積累和準備，無論是在繪畫功力和藝術素養上，王鷹都日臻成熟，這時的畫家已經是心系天命，胸有成竹，只是在正等待著噴薄而出的時機。

2004年是王鷹的藝術生涯中一個至關重要的年份。這一年，王鷹創作出再現老一輩無產階級革命家群體和民主黨派領導匯聚一堂共商國是的巨幅國畫《同心同德 肝膽相照》，這一著力反映黨的三大法寶之一的統一戰線這一主題、展示共和國領袖風采的畫作，題材重大，意義深遠，立刻引起了各方的重視。

在這幅作品中，王鷹以生動傳神的筆墨，描繪出了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、陳毅和林伯渠、董必武、吳玉章、蔡暢、鄧穎超等革命領袖的群像，同時也精心地描繪出宋慶齡、何香凝、郭沫若、張瀾等民主黨派領導人的形象。畫面上的20個人物形神兼具，逼真鮮活，這需要何等深厚的人物造型能力。特別是側背坐的陳毅和沈鈞儒，盡管寥寥數筆，但仍然讓人一眼就可認出，足見畫家筆下的超凡功力。而畫面中心的一個圓桌，留出了上方的空間，突出了畫中的中心人物。談笑風生的毛澤東主席，吸引了畫面人物的目光，形成了視覺的焦點。這一切又預示著共產黨領導下的多黨合作，親密無間，整體的構思又是何等的巧妙。甚至連圓桌上的看似隨意的小小茶杯，也寓意著“清茶一杯”的簡樸清廉。所以此畫在北京一經展出，立即就被中共中央統戰部收藏，并置之于統戰部會見大廳，成為一幅表現黨的統一戰線方針的經典之作，為陜西畫界爭光，為三秦藝苑添彩。

而這一年王鷹創作的另一幅表現領袖人物的畫作《上黨大捷》，在北京展示時也得到了時任中央軍委副主席曹剛川的好評。這幅作品中描繪的劉伯承、鄧小平雍容大氣，沉穩堅毅，顯示出“泰山崩于前而不變色”的帥才風度。人物背景的戰火硝煙，渲染出戰爭歲月的時代感，特別是畫家匠心獨具地用宋體字整篇排列上黨大捷的新聞，既為畫面增強了烽煙滾滾的凝重色彩，又像是軍威雄壯、整齊排列的軍陣將士，也直接展示了主題，同時讓作品字畫相輔，特色突顯，在眾多作品中非常搶眼，引人關注，形成一種特殊的藝術魅力。

正是從這時開始，王鷹的人物畫創作進入了一個全新的井噴期，他濃墨重彩繪就的《一代宗師》，以時空交錯的構思、氣韻生動的筆墨，襯托出一代宗師蔣兆和先生儒雅謙和、寧靜致遠的大師風范。盡管在構圖上主要人物只占了畫幅的三分之一，但通過畫面上兩幅蔣兆和先生的經典作品，即上部《流民圖》的濃重渲染和中部《和平鴿和孩子》清淡勾勒，像背景由遠而近，把蔣兆和的形象推到了人們的眼前。同時也讓畫面重心穩定，濃淡上下平衡。

他描繪的《朱德元帥》筆墨簡約，畫面干凈，人物突出，充滿動感，朱德元帥仿佛正在向我們走來。特別是朱老總臉上慈祥的笑容，讓人倍感親切。這也正是畫家所精心突顯出的朱德元帥忠厚長者、德高望重的風范。這兩幅畫作中，畫家用嫻熟的行草落下的長款，既是點睛之筆，又和畫作融為一體，為畫面增添生氣。

2005年10月12日，我國成功發射神舟六號飛船，航天員費俊龍、聶海勝飛上太空，在神舟飛船中和胡錦濤總書記通話，給十三億中國人民帶來了極大的振奮。這一次，王鷹捕捉住這個感人的歷史時刻，用自己的畫筆“盡其精微”，以形寫神，先后用去數月時間，直到2006年新春之時才完成了這幅畫作。

這幅畫也是一幅時空穿越的大組合，畫家用淡墨線條勾勒出神舟六號飛船艙內的費俊龍、聶海勝兩位航天員，兩個人用表示勝利的V型手勢，表達著必勝的信念。而正在和航天員通話的胡錦濤總書記神采飛揚，精準的造型，欣喜的神態，雍容的風度歷歷在目。畫家描繪細致入微，一筆不茍，線條流暢、人物氣韻生動，可以說是王鷹作品中少見的工筆精品之作。我感到這幅作品的另外一重重要意義，就是標志著王鷹的人物畫藝術聚焦從歷史轉入當代，開始在現今重大事件的大背景和特殊環境中，對當代黨和國家領導人進行濃墨重彩的描繪。

2008年5月，突然而至的汶川大地震，給神州大地帶來了前所未有的重大災難，舉國上下支援地震災區，眾志成城奉獻真情愛心，共和國總理在余震不斷中來到汶川，指揮抗震救災。這一切深深地感動了王鷹。就是在地震余震波及西安，人們紛紛搬出樓房，在地震棚中躲避災難時，王鷹卻在自己“高高在上”的七樓畫室中，完成了又一幅傾注真情、力透紙背的精品力作，這就是《孩子別怕，一定能得救》。

這幅畫作描繪的是溫家寶總理在抗震第一線給被掩埋在廢墟中的孩子喊話時的動人瞬間。畫面上的殘垣斷壁和忙碌的搶險隊員、解放軍戰士和醫務人員，渲染出緊張急迫的氛圍，白大褂、迷彩服和紅色搶險服對比強烈，畫中的溫家寶總理正俯下身體，向埋在廢墟中的孩子伸出關愛之手，即將被救出的孩子也向總理伸手呼應，整幅畫作渾然一體，鮮活的人物和真實的細節，表現出動人心弦的故事。這是王鷹用一個藝術家的大愛情懷和實際行動，自覺地投入抗震救災，從而讓抗震救災的場景升華為藝術的精品，感動心靈、感動中國。

從畫面的落款可以看到，這幅畫完成于5月16日，也就是說5.12地震后短短四天，王鷹就完成了這幅畫的創作。我曾經聽王鷹的家人講述過這幅畫的創作過程，5.12地震發生后，西安震感強烈，王鷹家住在7樓，震感更甚一重。當人們開始在操場上搭建地震棚，急忙搬出樓外住宿時，王鷹卻到處找著看電視新聞，讓家人收集最新的報紙，一不注意就跑上七樓畫室勾畫草圖，仿佛地震和他無關。家人給他說，看人家一樓都搬出去了。他還和家人開玩笑：一樓要搬，不然一震就成了負一樓了，咱們位置高，不要緊。真是讓人哭笑不得。從5.12開始，晚上全樓都黑了燈，只有7樓的王鷹家燈火通明。夫人說不動他，也只好上樓作陪并幫忙，就這樣四天時間完成了這幅八尺整張的作品。展出和發表之后立即產生廣泛的影響。

數年后，當溫家寶總理陪同德國總理默克爾訪問西安之時，陜西省有關部門把這幅作品送給了溫總理。溫總理在百忙中接見了王鷹，并觀賞了王鷹的繪畫作品。溫總理對王鷹說，他將把這幅作品轉贈給地震災區，并向王鷹表示感謝。共和國總理的真情厚意也讓王鷹深深感動。這幅《孩子別怕，一定能得救》成為王鷹創作歷程中的又一個凝聚真情和愛心、驕傲和自豪的里程碑。

花甲之年是人生的一個重要節點，這也是古人稱之為“耳順”的年齡，王鷹在自己的“耳順”之年前后，又用新的藝術追求和探索，開拓了自己的藝術視野和境界。這里我所要說的主要是兩幅作品，這就是創作于2011年的《一代草圣》和創作于2012年的《星云大師》。

祖籍三原的于右任先生是我國近現代政治家、教育家和著名草書書法家，尤擅草書，首創“標準草書”，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，集字編成《標準草書千字文》，被譽為“當代草圣”，是陜西人民的驕傲。于右任先生的形象，也多次成被當代藝術家所描繪和雕塑，成為當代藝術長廊中的經典形象。

王鷹筆下的于右任先生，凸顯出的是這位老人的飽經滄桑、沉郁蒼涼、威嚴剛毅，老而彌堅。畫面是黑、白、灰三色為主的冷調子，畫中人物的造型銀髯長衫，俠骨道風，猶如一座豐碑，又像一座山峰，讓人高山仰止。先生手中拿著的也許是剛剛寫完的墨寶，是先生心血凝聚的標準草書藝術瑰寶。而最為傳神的是于先生凝目望遠的神情，眉宇之間郁結的，是心中“望我大陸；大陸不可見兮，只有痛哭。望我故鄉；故鄉不可見兮，永不能忘”的永遠的鄉愁，還是“手造河山不老，心同日月長明”的期盼。相信看到這幅畫作的人們，都會被于右任先生的神情所打動，都會被畫作中充溢的那種人生和命運的蒼涼和悲壯所感染，我想這就是這幅作品的藝術魅力之所在。

而《星云大師》則是完全不同的另外一種韻致。畫中紅色的佛珠，橙色的僧袍，構成了畫面的暖色基調，再加上畫中星云大師喜眉笑眼的慈祥神情，仿佛給人帶來溫馨與福瑞。

眾所周知，星云大師是國際著名佛學大師，臺灣佛光山開山宗長，以弘揚“人間佛教”為宗風，樹立“以文化弘揚佛法，以教育培養人才，以慈善福利社會，以共修凈化人心”宗旨，致力推動佛教教育、文化、慈善、弘法事業。星云大師還積極推進海峽兩岸宗教文化交流，2013年隨同國民黨榮譽主席連戰，出訪北京會見習近平總書記，增進海峽兩岸和平。

王鷹在描繪這樣的一個人物時，突出的是帶有宗教色彩的神圣和不失人間情愫的溫馨。星云大師肩背上一片金燦燦的陽光，都使人想到佛堂蓮座之上佛像的金色。而星云大師宛如彌勒佛一般的笑容，又讓人感到親切溫馨，有如一位慈航普度的佛陀。而星云大師飄動的寬袖衣襟，邁出的腳步，帶來了強烈的動感，讓人感到佛祖正向自己走來，從大師背后升起的佛光正在照向自己。這樣的人物畫中，已經具有了慈善、祥和、宗教甚至哲學的多重意蘊。王鷹用他的畫作在為中華祈福，引民眾向善。其功德無量。

在“知天命”到“耳順”的十年中，王鷹在人物畫創作中的不斷追求和探索取得了豐收的成果。他的人物畫以逼真精準的造型、靈動詩意的神韻、酣暢淋漓的筆墨，鮮明的時代精神、深層的包容內涵，傳承發揚了長安畫派的精神，延續著黃土畫派的道路。十年來，王鷹還創作了大量貼近生活、貼近現實，充滿時代精神的優秀作品，這些作品生活氣息濃郁，西部特色突出，在藝術上也有新的拓展。

他的《高鐵修到家門口》構圖奇峻，顯示了高鐵大橋的雄偉壯觀；《新村官》反映新的生活熱點，筆墨酣暢，人物形象生動；《虔誠》富有陜南風味，竹椅銅壺，人物刻畫細致入微，特別是老人衣服上的花紋勾畫十分逼真，耳鬢白發絲絲可數，足見筆下功力；《秋收一地金》色彩斑斕，老人和孩子充滿喜慶，滿院子的雞公雞婆風姿各異，不但活躍了畫面，而且有著吉祥如意的寓意；《歲月洗禮》人物表情生動，刻畫深刻，大塊留白給人想象空間；《古風》關中民俗風韻特色鮮明，人物造型既有鄉土氣息，更含時代特色，表現出時代的發展和進步；《80后》筆墨注重整體感，色塊對比強烈，有油畫和水粉的韻味，畫面充滿青春氣息。《光》以大寫意描繪礦工形象，筆墨粗獷，質樸豪爽，頭頂礦燈處理光感十足，寓意礦工是開采烏金、播撒光明的使者。

在這些畫作中，特別是《長安畫派創始者》讓人浮想聯翩。在王鷹的筆下，趙望云、石魯、何海霞、康師堯和方濟眾五位大師從歲月深處走回，匯聚一堂，他們好像正在欣賞一幅剛剛完成的新作，喜悅之情溢于言表，而五個人各自性格又有所不同，石魯的豪放不羈，趙望云的長者風度，何海霞的矜持內斂，康師堯的質樸老成和方濟眾的自信專注，都展現得淋漓盡致。而背景上的《轉戰陜北》和《秦嶺林區》，讓人重憶上個世紀六十年代的崢嶸歲月，感慨萬端。作者用這樣的一幅畫作，表達了對長安畫派創始者的深深敬意，也再次展示了畫家作為長安畫派后來人的文化自覺和精神堅守。

十度寒來暑往，十度春華秋實。看完王鷹從“知天命”到“耳順”的十年時間人物畫的代表作，我感到十分震撼，同時也十分欣慰和自豪。十年前，我曾對王鷹表示出的預期都已經成為現實，王鷹已經成為陜西畫壇最具實力的重要畫家之一。在一個所謂“大師”“名家”“大手筆”之類的帽子滿天飛的年代，我對王鷹這樣的評價好像有些太保守了。但我知道，我的這位朋友自己也不屑于那些膨脹而又廉價的稱謂。一切就讓作品來說話吧。今天的作品已經證明了王鷹無愧過去十年歲月，而下一個十年又在等待著王鷹，那是從“耳順”到“隨心所欲，不逾矩”的十年，“欲窮千里目，更上一層樓”，王鷹注定將走向新的更大的輝煌。