當風格遇到變革

劉云龍

在Frama設計工作室的作品中不難看出，新一代設計師基于斯堪的納維亞風格的變革。這種變革不是徹底的改頭換面，而是將對于現(xiàn)代生活的考量融入了設計之中。風格還是那么純凈簡約，卻總能讓人在使用時感受到設計的關懷。

以設計和銷售為主的產(chǎn)品設計公司通常都是以創(chuàng)新的材料和新穎的工業(yè)設計風格贏得市場認可。不過，F(xiàn)rama CPH設計工作室就有些不同。他們認為，好的設計公司不能像是一家盲目生產(chǎn)創(chuàng)意和設計的工廠，而是應該成為一個新思維產(chǎn)生碰撞的平臺。正因為如此，從Frama CPH誕生的設計總是能給人一種非典型北歐風格的異樣新奇。

與其說丹麥哥本哈根的FRAMA工作室是一個新銳的設計機構(gòu)，不如說她是一個自由的創(chuàng)意平臺。在建立之初Frama CPH團隊的設計師就不甘于簡單生產(chǎn)設計，而是選擇與更多的設計師、建筑師，甚至是用戶合作進行設計研究開發(fā)和產(chǎn)品定制服務。不同想法的互動貫穿著從最初的點子到成品的整個過程，這種創(chuàng)新的變革使得Frama與世界上其他設計公司有所區(qū)分。在過去，設計師創(chuàng)辦工作室的目的很純粹，只是將對設計美學認知相投的設計師集結(jié)起來做設計。但是，隨著社會信息化的發(fā)展，簡單的“設計工廠”不能完全滿足市場對于設計的需求，世界各地的設計工作室的形態(tài)都在因此不斷演化和創(chuàng)新。Frama設計工作室的多元合作策略很具有前瞻性，工作室的設計產(chǎn)品在保持北歐設計風格的同時，還有著更多對現(xiàn)代生活的考量。Frama聯(lián)絡符合自身定位的設計師，一起集體商業(yè)運作設計作品的開發(fā)與銷售，同時也會代理銷售一些合作伙伴品牌的設計品，比如Established & Sons、Stellar Works等。

作為一家丹麥設計工作室，F(xiàn)RAMA的創(chuàng)新模式也代表了北歐新一代年輕設計師和設計機構(gòu)對于設計商業(yè)化發(fā)展的認知變化。無論是在工作室形態(tài)，或者設計語言上都與以往有著很多創(chuàng)新之處。比如，對于傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代材料的結(jié)合運用，技術的創(chuàng)新使用，設計定位年輕化而帶來的色彩應用變化，以及輕便的設計易于運輸?shù)刃碌恼J知。丹麥老一輩的設計師留給新一代設計師帶來的影響是寶貴的，他們對待設計的精神和對生活的態(tài)度也極其珍貴。時代在進步，經(jīng)典的設計是對過去特定時期環(huán)境下的反映和寫照，但是設計是面向未來的。設計進步的意義在于能夠給人們的現(xiàn)代生活帶來新的體驗。在北歐，對設計的追求已經(jīng)普及成為民眾生活的一般訴求，市場對于設計的高要求也可見一斑。

雖然Frama的設計并沒有完全脫離北歐一貫的極簡設計風格，但是又很容易從他們的設計之中看出一種基于傳統(tǒng)的求變的思想。T1桌是Frama設計工作室利用金屬和木材相結(jié)合的設計作品。設計師在保持經(jīng)典北歐極簡風格的同時，還將桌子進行了平板化包裝設計。T1桌的每一個部件都能簡單進行拆裝和搬運，裸露的金屬連接件和用于固定的鉚釘雖然顯得直白，但是在整體簡潔的風格下，并不覺得粗糙。與此風格類似的還有SHELF擱架設計。SHELF擱架的靈感來源于上世紀五十年代斯堪的納維亞地區(qū)的傳統(tǒng)擱架造型。設計師繼承北歐設計傳統(tǒng)，利用最少、最簡約的結(jié)構(gòu)和材料滿足了擱架功能上的需求，墻面和置物板之間的連接被設計出多出兩個彎，簡單的擱架以至于不顯得簡陋。得益于帶有設計感的極簡詮釋，SHELF用在廚房、臥室、或者浴室都很適合。類似的設計思路還有ADAM凳。它的造型幾乎符合所有人對于凳子的既定印象，樸素的外形適用于絕大多數(shù)生活場合。凳子簡單的木板搭配金屬支撐，木質(zhì)坐墊上的扣手輕便易用，總體的造價也不高。

Frama設計工作室不僅保持對于傳統(tǒng)功能至上的追求，還在這個基礎上有著更加個性化的思考。SINTRA桌是一個有別于其他設計風格的作品，設計師把冷酷的大理石材質(zhì)與溫和的軟木進行搭配，形成獨特的和諧美感。無獨有偶，VINKEL書架的設計就突破了以往人們對北歐設計的印象。這個書架由多個膠合板木箱組合而成，每個切割的角度都是不同的，當你從不同角度看時會形成交錯的立體感，這也是設計師想要營造的視錯覺效果。組合式的設計使得每一個箱體可以根據(jù)使用需求自由擺放，滿足你不同場合的使用。