內畫工藝分類談—內畫鼻煙壺制作程序及工藝

內畫工藝分類談—內畫鼻煙壺制作程序及工藝

作為中華民族的傳承絕技，內畫藝術的制作工藝相當考究，從磨制、繪畫工具到具體的勾繪細節、繪制種類，方方面面，無一疏忽，也正是這種細膩獨到的手法與一絲不茍的藝術態度成就了今天的內畫行業之輝煌。

磨壺工具

切割

整形

內畫煙壺制作程序及工藝

選料

內畫煙壺必須選用透明（水晶、玻璃、琥珀）或半透明（瑪瑙、岫玉等）材質，經過磨制或熔煉而成為型體各異的煙壺。

制胎（壺）

磨制

●切割、整形：將經過篩選的不同質地的材料切割成事先設計好的形體。

●掏膛：用鉆石粉磨具先在壺口中心打豎眼（深度到壺底部分，但不要穿透），然后再向四周逐步擴展，直到內膛與外型的薄厚一致，平整均勻為宜。為保持壺口的美觀與完整，在壺口內加一金屬片護圈，以免壺口在操作時碰裂。一般常規壺在掏肩部時要把磨具彎成適當勾狀。

掏膛

拋光

●拋光：先用細金剛砂把粗糙的壺體鑿得越細越好，再用金剛砂泥漿涂在木輪或布輪上拋光，最后用氧化鐵紅或氧化鉻粉上亮。內膛的糙面鑿細方法：在壺內裝進金鋼砂（100#）、小鐵球（φ3～4 mm）和水，其比例分別為容積的1/10、1/2，水以漫過鐵珠面為宜，然后把壺口塞緊勿使其漏水，用手或機械來回搖動，直至內壁勻細適度為止。

熔煉和吹制：玻璃壺的制作

●熔吹：把石英砂、堿面和助溶劑等料攪入坩鍋內高溫熔化后，用粗細適當的鐵管，蘸上熔成的玻璃加工吹制成形體各異的壺形。

●退火：把吹成的壺坯趁熱放入退火爐內，使其逐漸降溫，時間保持在24 h內降至常溫為宜。這樣經過退火的壺坯的預應力已經很小了，不會因氣溫的變化而產生炸裂問題。

●磨制：吹制退火后的壺坯要經過磨制加工，使其形體和光度達到設計要求才能用于內畫。

壺內書畫

無論中國畫還是西洋油畫，與外書畫的要求基本一致，但有四點不同分別是：操作次序截然相反；內壁反書畫，外壁才正順；細小的壺口限制書畫的操作；由于內壁磨砂，難以看到筆的位置，所以內畫師傅不但要有良好的外畫基礎，還要經過特殊訓練才能完成好的作品。

內畫繪制所需工具—吹球、調色盤、小水盂

裝潢和包裝

●配蓋：一件完美的煙壺應配上相應的蓋才算相得益彰。壺蓋的材質有金、玉、木、石。大小要與壺口外徑一致，蓋下有時加一薄托（一般用深色有機玻璃或象牙、玉石做成），則更顯雅致美觀。另外在黏塞時應選用上等軟木，削成與口徑一致的柱型，用高強度膠（502或樹脂膠）黏牢，以松緊得當為度。內畫煙壺為保護畫面起見大多不安壺匙。

●裝盒：煙壺盒以硬木或錦緞為主，特別的有用金、銀、牙、漆制作。盒的大小和內襯薄厚應視煙壺的形體、大小而定，要求既美觀又可達到保護煙壺的作用。

一件好的內畫煙壺，材質、做工、畫工、包裝裝潢各方面都要講究整體完美。整套工藝流程用工少則一周，多則數月。

金屬桿勾毛筆制作工藝流程

做筆頭

取上等狼毫或羊毫毛筆頭（毛越細越好），用水破開后分成大小適用的小筆頭，再用稀膠水涂在小筆頭上，根據筆鋒的長短用尼龍絲把根部扎牢（松緊腰適度，太松不牢，太緊易分叉），待膠干后用鋒利的剪刀將筆頭取下即可。小筆頭可有長、短、粗、細的不同，以備畫不同的線條之用。

做筆桿

做筆桿

金屬桿勾毛筆

選取粗細適當的單芯電線（銅鋁皆可），截取20 cm左右，將其一端去掉5～8 cm的外皮，在露出金屬的部位用鐵錘在鐵砧上敲扁（大小在1 cm2以內），用銼將其磨成T形（橫杠處1～2 mm，豎與橫交接處的粗細應與小筆頭基部粗細相同），然后用鐵釘和鑷子把T橫部做成煙袋鍋狀。

成筆

把事先做好的小毛筆頭輕輕放入煙袋鍋內，用鑷子把毛筆頭包好即成。為使勾毛筆牢固耐用，可用松香或萬能膠在筆根部加固。

內畫肖像步驟梳理

內畫肖像源于外畫但難于外畫，在方寸的小壺中反向作畫，正如內畫大師王習三先生所說的內畫肖像“失之毫厘，差之張李”。清末著名內畫大師馬少宣就是繪制內畫肖像的高手，也正是他的肖像作品在不斷刷新著內畫的拍賣紀錄。由此可見，內畫肖像在業界的地位之重。光鮮背后，它還有著細膩詳盡的制作工序。

1 選壺坯

根據繪制人物的具體范圍（包括頭像、胸像、帶手半身像、全身像）來確定壺坯的形狀。這里以頭像為例，一般頭像多選用折方壺或圓壺，內膛磨砂粗細適中為宜，太粗繪制出來的色彩略顯粗糙；太細，上油色打滑，易不勻。

2 壺外起稿

用毛筆或鉛筆，根據壺坯的高和寬來確定頭像的位置，頭頂部應在壺口略下方留有一定空間。太高則畫面慢而塞，有窒息之感；太低則容易出現下垂的視覺效果。頭部和衣服長度的比例關系為1∶1或1∶1.5最好。擬定人物的大體比例后，進一步確定其外輪廓，注意頭肩的比例及透視關系。有了大的輪廓比例后，進而確定五官的位置，可參照“三庭五眼”的比例方法來確定。當然，“三庭五眼”只是大概，具體的位置還要結合被畫者的特征來確定，隨后順勢畫出衣服。

3 壺內定稿

壺外的大形已經確立，用內畫筆把外稿繪制在壺內，再用淡墨勾細線，墨色以淺為佳，畫者能夠看清即可。

4 準確定形

此時的畫稿只是粗略繪制，下一步需要仔細刻畫，根據被畫者的特征，確立五官，此時用筆跡還是以線為主。墨色中可適當添加大紅或曙紅，衣服還以墨色為主，色彩突出的地方可加相應色彩。

5 進一步刻劃

外形、五官、結構、透視、明暗已經基本確立，需進一步去刻劃細節，尤其是人物眼神和一些突出的特征。

6 確立結構

人物的頭部及衣服的形態基本定型后，根據主要光源和環境光源，尋找明暗交界線和突出的結構塊，明暗交界線適當重些，但要注意線條的變化，不要畫死，應根據具體的結構靈活掌握。

7 區分明暗

結構線找出后，輔助大的色調關系。根據明暗交界線確立明暗關系。在調子上區分黑、白、灰主調，重的部位加重，灰色調過渡要自然，高光處留白。此時頭發的處理也要根據大的黑白關系，確立大的色塊關系，衣服處理同上。

8 著色（面部）

造型稿完全畫好之后，就進入了著色階段，著色前先把油色擠在紙上，進行吸油，油性太大時會打滑，不易涂勻。上色時根據人物頭部的明暗關系，由淺至深分三大色塊，色彩以白色、肉色、深肉色為主，嘴唇多采用大紅或玫瑰紅色，其他部位如眉弓、顴骨、鼻頭、下頷、脖子等，根據需要涂以相應的色彩。注意面部反光的部位，不要太亮，在明度上比主光要弱好多。否則，容易使畫面看起來“花”“亂”。

9 著色（頭發、衣服）

面部色彩畫好之后，接著畫頭發和衣服，除了主色調之外，還要注意頭發和衣服的色彩關系。根據面部的色調關系來調整色彩的冷暖搭配，從而使之和諧統一。

10 題跋、畫背景

根據畫面的構圖特點和壺的外形來題跋、畫印。背景色的處理，要根據人物頭部的主調和衣服的色彩特點來決定，也可以加入其他圖案，切忌不要和整個畫面相斥。

總之，繪制肖像的整個過程中，不要單純勾畫某個局部，要注意整體的協調性，作畫的步驟始終圍繞整體-局部-整體的思路，使畫面看起來協調美觀。

內畫工筆牡丹繪制技藝

“內畫工筆畫”緣于“中國工筆畫”，是“中國內畫”的主要組成部分之一?！皟犬嫻すP畫”是以線描造形，墨、色皴染的一種內畫畫法。其中，“內畫工筆牡丹”屬內畫工筆花鳥畫科，如下是關于內畫工筆牡丹基本畫法步驟的簡要介紹。

勾線

線是工筆畫的重要因素，想要畫好工筆畫，首先要在線上下工夫。勾線時要注意線的轉折、頓挫、粗細、濃淡等細節的變化，以求勾勒出整個花卉的造形，分清形體的外輪廓和內部結構、繪制出花瓣葉子之間的穿插關系。勾花瓣時用線要輕柔流暢，粉花用淡墨勾，大紅花、葉子用重墨勾，并要注意表現葉子的厚度與質感，勾葉子的線條與勾花的線條要有所區別，以便形成對比。

分染

通過分染使繪畫的造形產生立體感，使畫面出現層次。用淺紅色染粉紅花花瓣，深紅色染大紅花花瓣，花瓣內色重外色淡，顏色過渡要均勻，用淡墨分染葉子及枝干，注意分清葉子的正面、背面和葉子之間的前后關系。

著色

用藤黃加花青調成葉綠色涂葉子的正面，三青少加藤黃涂葉子背面，涂色要勻，等色干后用淡紅點一下葉尖。用藤黃略加紅色調成中黃點花的雄蕊，用三青點花的雌蕊。用大紅色略加硃磦涂大紅花，白色加紅色調成粉紅色涂粉紅花，涂色要掌握好顏色的水分與濃度，用筆要輕快，注意不要破壞了線條和分染的效果。

完成

涂完顏色后，觀察畫面的整體效果，對色彩濃淡、深淺不夠的地方加染一遍，達到理想效果為止。畫面加上一只蝴蝶，增加畫面的生動氣氛，花下面補一片草地增加畫面的重量，使草地與牡丹花、葉子形成黑白灰的色調對比，最后題款畫印，內畫《牡丹富貴圖》完成。

內畫技藝鑒別

現代多數鼻煙壺作品中，人物、肖像、部分山水畫及書法，為了提升效率、節約成本，都在使用上述方法進行制作?，F以人物畫為例，它的鑒別要點如下：

●鼻煙壺是立體結構，光線透過底片時邊緣線條會出現模糊現象。

●線條深淺一致，沒有手工繪畫的線條富有變化。用高倍放大鏡看照相法制品，能明顯看出部分顆粒，但有些人將底稿照得很淺淡，再用手工描畫一遍。因此，鑒別這種技法時，要用放大鏡仔細觀察，才可分辨。

●以此法制作的內畫鼻煙壺多為大量生產，重復者多，如果其線條基本相同，就可判斷為照相法制。(不能看色彩，因為色彩都是人工涂畫。)有些藝人將復雜畫面用照像法制成素描稿，一個圖樣只制幾件，如此，收藏家便難以找到相同的畫面進行比較了。

照相感光法基本原理

●把重鉻酸鉀、明膠、著色劑(通常是墨汁)充分混合成制劑作為其基本材料。

●將放大的畫面素描稿拍照，制作出黑白底片。

●用明膠、重鉻酸鉀、著色劑混合成制劑，均勻涂布在內壁上。

●將素描稿底片固定在準備好的鼻煙壺上，用強光照射，經光線照射的部分重鉻酸鉀和明膠發生化學反應，將含有著色劑的顏料固化在壺壁上。

●用水清洗掉沒有固化的多余制劑，留下來的便是有顏色的素描稿。

●在素描稿上繪制著色直至作品最終完成。