內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)漫談

｜王冠宇

內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)漫談

｜王冠宇

清末匠人在內(nèi)畫花鳥、草蟲方面的技法、立意均已達(dá)到較高水平，國(guó)畫精髓盡在其中，然而在走獸畫方面卻略有不足。現(xiàn)代內(nèi)畫花鳥畫除了在色彩、復(fù)雜程度上有所進(jìn)步以外，其他方面沒有太大突破，但現(xiàn)代內(nèi)畫在動(dòng)物畫方面進(jìn)步很大，描繪動(dòng)物皮毛的技法大大超過了前人，其意境與表現(xiàn)力也時(shí)有創(chuàng)新。

古人寫毛筆字是基本功，今人大多已失去此基礎(chǔ)，所以多數(shù)內(nèi)畫藝人的書法難登大雅之堂。清末內(nèi)畫鼻煙壺中，書法多用竹筆，其特點(diǎn)是剛勁有余、變化飄柔不足。現(xiàn)代則主要使用毛筆，有時(shí)也結(jié)合竹筆，取長(zhǎng)補(bǔ)短，二者相得益彰。

清末內(nèi)畫壺名家所用的坯胎多為精工細(xì)作，此工藝中斷了數(shù)十年后，于20世紀(jì)70年代開始恢復(fù)。由于對(duì)玻璃配方工藝掌握得不好，內(nèi)畫鼻煙壺炸裂現(xiàn)象普遍。20世紀(jì)80年代采用光學(xué)玻璃為原料后，炸裂問題解決了，但造型和工藝的精細(xì)程度與清末時(shí)的坯料仍有不小的差距。20世紀(jì)90年代后期，內(nèi)畫壺玻璃坯胎工藝日漸成熟，各種水晶材料也被普遍采用。古老的掏膛技藝在今天仍是制壺工藝的關(guān)鍵技術(shù)，而精品依然鳳毛麟角。要想繪制出高水平的內(nèi)畫鼻煙壺，必須具備較好的書法、繪畫基礎(chǔ)以及豐富的歷史知識(shí)和深厚的文學(xué)修養(yǎng)。現(xiàn)在不少有文化有才智的青年藝人進(jìn)入這一領(lǐng)域，使內(nèi)畫藝術(shù)保持了旺盛的生命力，也使這門高雅藝術(shù)日臻完美。

現(xiàn)代高檔內(nèi)畫鼻煙壺工藝精良，優(yōu)雅別致，玲瓏剔透。鑒于它所用材料的稀有性和融合各種藝術(shù)的寬容性，這種藝術(shù)品愈加顯示出其獨(dú)特的魅力。加之技藝卓絕的藝人甚少，且創(chuàng)作時(shí)間有限，所以佳作不會(huì)過濫。隨著時(shí)間的推移，它們也會(huì)成為不可多得的藝術(shù)珍品。

最近幾年，內(nèi)畫鼻煙壺中出現(xiàn)了用照相法制作素描稿的作品，目前市場(chǎng)上多數(shù)內(nèi)畫鼻煙壺正是這類產(chǎn)品。然而，在勢(shì)如波涌的鼻煙壺大潮中，如何鑒別這種鼻煙壺，現(xiàn)已成為鼻煙壺收藏家面臨的新課題。