肖邦第三敘事曲的藝術(shù)特色及演奏藝術(shù)探索

王曉宏 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226000）

引言

肖邦在鋼琴的貢獻(xiàn)具有巨大的影響。他寫一部分的歌曲之外，其他都是鋼琴作品。肖邦的音樂被舒曼稱像是“藏在花叢里的大炮”。在肖邦的創(chuàng)作里，幾乎不同的音樂體裁他都被他賦予新的創(chuàng)新內(nèi)容。練習(xí)曲里，鋼琴中的音響變得更新穎，并且聲音更加豐滿。在肖邦的夜曲中，我們沉浸在溫馨的抒情中，肖邦作品情感細(xì)膩深刻。在肖邦的諧謔曲里，炫技及

精湛技術(shù)不斷閃現(xiàn)著光輝，凸顯戲劇性沖突。肖邦的敘事曲里，這些令人驚嘆的精致語言及旋律優(yōu)美的設(shè)計，最終使得他獲得偉大鋼琴家和作曲家之一的稱號。

一、第三敘事曲的藝術(shù)特色

肖邦的第三敘事曲47號作品，屬于小快板，拍子是6／8。曲子的整體節(jié)奏流暢但是不失華麗，為全曲子增添了優(yōu)美情調(diào)。總的來說整個曲子存在著兩個主題。第一主題中有著半音量演奏的八個小節(jié)，樂段整體華麗二七跳躍。第二主題總的來說比較輕盈而且調(diào)皮。但是這兩個主題中都有著明顯的歌唱性特點(diǎn)，

全曲整體來說是在發(fā)展的形式下不斷變化到高超的。體現(xiàn)全曲的一個爆發(fā)性的特點(diǎn)。結(jié)合曲子中自身所擁有的情感聚集的變化，使得整體結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)一種相得益彰的關(guān)系，這種巧妙的結(jié)合中體現(xiàn)了肖邦在創(chuàng)作敘事曲中過人的才華。全曲整體來說有著以下幾個方面的特點(diǎn)。

1.歌唱性旋律

肖邦比較注重音樂的歌唱性，這主要表現(xiàn)在音樂的旋律中的柔和性以及其他的部分，其次還體現(xiàn)著一些動力性。肖邦層強(qiáng)調(diào)連奏要精心練習(xí)好，并且經(jīng)常從優(yōu)秀的歌手來進(jìn)行學(xué)習(xí)。在練習(xí)的時候要柔和，使用均勻的線條來表達(dá)出音樂的樸實(shí)。在肖邦的第三敘事曲中，便淋漓盡致地體現(xiàn)這樣風(fēng)格。在敘事曲的135小節(jié)中，整段落都采用了第二主題中的憂傷的回憶，進(jìn)行彈奏的時候，兩手間存在寬大的音區(qū)，這個時候使得聲音跨度便增大了。右手彈奏的時候要莊重并且強(qiáng)力，這樣子可以使得歌唱有保證，左手音符則需要不安，目的是襯托出歌唱性中節(jié)奏哦氣氛。

2.優(yōu)雅的音響

肖邦在進(jìn)行第三敘事曲的創(chuàng)作的時候，有意識安排了柔和和典雅的音樂，目的是顯示出第三敘事曲中優(yōu)雅緩慢的節(jié)奏。這樣的意圖我們可以在第二個敘事的主題中感覺到。在第一主體中，在第8個小節(jié)的時候，我們可以感受到男女主人公在對白的時候的優(yōu)雅。彈奏到這里的時候要表現(xiàn)出本章節(jié)的優(yōu)雅。達(dá)到安靜演奏氛圍，使得每一音符地可以呈現(xiàn)出來的目的，給觀眾造成一種神秘，并且不喧嘩的整體的聽覺的享受。第二主題中，主要是運(yùn)用了嘆息式手法，在進(jìn)行這部分演奏的時候，左右手都要要求旋律以及線條溫中的起伏晃動，在每一樂句旋律中，都可以和八分休止符出現(xiàn)相得益彰的效果，營造出一種輕盈并且風(fēng)度音樂演奏效果。

3.音樂語言特殊性

肖邦鋼琴的音樂作品中，在內(nèi)涵方面豐富地豐富。整個作品中灌注了了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，精致轉(zhuǎn)調(diào)以及各種不同終止式都體現(xiàn)了個人色彩。肖邦在音樂組織語言中，采用的是復(fù)調(diào)的音樂，這個復(fù)調(diào)出現(xiàn)在比較短暫段落里。音樂的開頭重復(fù)中兩個不同的主題。這時候的演奏就要注意左右手級要帶來不同的肢體改變，形成了多聲部的現(xiàn)象。

4.曲式混合結(jié)構(gòu)

肖邦在結(jié)構(gòu)方面采用的是混合的曲式，曲式的整體的框架，是奏鳴曲式。但是具體來說又呈示了部及中的發(fā)展部以及再現(xiàn)部，發(fā)展部主要是在中間插部以及展開部，之后連接著三部來共同地組成。創(chuàng)作的時候在使用大量的和弦的節(jié)奏下，每一章節(jié)中的樂句仿佛都與呼吸緊密地聯(lián)系在一了。正義來說各個和弦中的高音都有所不同的強(qiáng)調(diào)，但是音響的變化的目的是進(jìn)行篇章之后的暴風(fēng)驟雨的高潮的凸顯。使得之后戲劇性的爆發(fā)顯得更加自然流暢。在聲音減弱之后，在聽眾心中形成一種驚喜的感覺，在之后每個小的章節(jié)的展開中，在層層不斷遞進(jìn)的節(jié)奏下，曲子逐漸進(jìn)入了作者預(yù)期的高超部分。這時候又第一主題，就顯示出來肖邦嚴(yán)謹(jǐn)邏輯思維，激發(fā)了聽眾與演奏者的共鳴。

二、第三敘事曲的演奏技巧

第三敘事是肖邦曲寫于1840—1841年間。人們愛A大調(diào)敘事曲主要原因是，它擁有流暢和優(yōu)美。第三敘事曲出版時間是1842年1月，肖邦將它題送給舒曼時曾自己評論說，在形式上及性格上，本首敘事曲同前面兩首具有很大不同。主要源于兩個主題中突出沖突。這首作品里的戲劇性的發(fā)展，是不同主題變奏處理以及展開手法來進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的，是音樂表現(xiàn)提升的典型例子，不但內(nèi)容上并且在力度中都升了高度。表現(xiàn)出深厚的感情。主要主題及兩個插曲主題相互交替，采用主題對比戲劇性進(jìn)行，不但肯定主要主題中的頑強(qiáng)生命力。同時是一部內(nèi)容深刻的交響作品，感情時伏仿佛一浪推一浪。

1.[1～8]和[37-51]在前八個小節(jié)中， 都存在著幻想性的歌唱旋律。在這個部分被分成了兩個部分，在答句部分以及問句部分。文具主要是從高音發(fā)展到低音。這部分主要是在不同的音區(qū)的改變中實(shí)現(xiàn)了問答旋律的實(shí)現(xiàn)。好像是大提琴同小提琴的交替的演奏，出現(xiàn)了男主人公和女主人公一起傾訴的場面。這對戀人中對話感覺比較溫柔，強(qiáng)調(diào)出了作者在音樂中敘述的故事。在進(jìn)行此部分的彈奏的時候，一定要注意貼鍵和平穩(wěn)的表達(dá)。音色要突出柔透的樂句，表現(xiàn)出舒緩流暢。在第一主體的8小節(jié)中的演奏，仿佛是一段愛情故事的發(fā)端，但是這段敘事性比較強(qiáng)，在整體的句子中剛出現(xiàn)了低音到高音的轉(zhuǎn)變。在演奏的時候，要注意本段中不要把第二小姐中3到6中的拍子在第四個小節(jié)在中的低音不分離出現(xiàn)。除此之外，左手的彈奏一定要美，使得內(nèi)聲可以表現(xiàn)得清晰。實(shí)現(xiàn)在低音弦樂和小提琴之間的互相交替。在這一主題的表達(dá)中不但有嘹亮的表達(dá)，同時又節(jié)奏的語言的鮮明的表現(xiàn)力量。

2.[9～25]本小節(jié)中的第一主題 的表達(dá)主要是i在及弦的不斷改變。主要使用不斷豐富的音色，實(shí)現(xiàn)在演奏上的感情的變化。在進(jìn)行彈奏的時候，要注意在左手中的小的連線，使得音質(zhì)飽滿并且清晰。這樣的演奏使得音樂不但淳樸，并且使得整體的節(jié)奏充滿了說服力。在輕巧如精靈一般的節(jié)奏中，實(shí)現(xiàn)將重任的注意力代如美妙的歌曲意境中的目的。

3.[26～51]在曲子中的不斷反復(fù)出現(xiàn)的的琶音的音型中，仿佛是一只雄鷹不斷飛翔天際，這時候的進(jìn)行彈奏的時候要注意表達(dá)上的優(yōu)美和甜蜜。使得彈奏的視乎可以有輝煌的氣勢。在逐步接近副題 的安靜演奏中，第二主題中的高超部分出現(xiàn)了。這部分是是事先埋下的伏筆，觀眾的內(nèi)心留下了預(yù)期的幻想。在剩下部分的第46小節(jié)中，使用了P力度的在高音區(qū)中，演奏出來了獨(dú)特琶音。在之后的低音的區(qū)域又使用了PP力度的音節(jié)的演奏，在聲雙手的一起演奏之下，實(shí)現(xiàn)了聽眾的沉思。這時候旋律被分成了短小的模進(jìn)節(jié)奏，感情的變化也由穩(wěn)重逐步變成了豪放的節(jié)奏。這時候樂段的節(jié)奏由問答的節(jié)奏變成了變奏的節(jié)奏，并且不斷地變化，在平行的樂曲之間不斷出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)也變得非常充實(shí)，顫音以及在兩端不斷伸張的琶音同時進(jìn)行反復(fù)的變化，音樂在越來越高昂開闊的節(jié)奏中變化。

4.[52～64]第二主題的表達(dá)中宛若顏色亮麗的生活畫。忽然呈現(xiàn)在聽眾的眼前。征部分采用“搖擺”的風(fēng)格傳達(dá)。形成了一種溫柔并且安穩(wěn)的整體氛圍。為之后的情感表達(dá)埋下了重要的伏筆。在第二主題的表達(dá)中，本小姐是最短的一個小的樂句。在彈奏的時候要非常的注意，要使用小的呼吸同時帶動手腕，將重音落在節(jié)奏比較強(qiáng)的拍子上邊去。本節(jié)旋律中個存在一個斷斷續(xù)續(xù)的八度音節(jié)，形成了一個比價偶有節(jié)奏感以及感染開的迷人的去掉，本部分的音樂賦予生動的變化氣息，好像將聽眾的聽力插上了一個翅膀。在之后出現(xiàn)的節(jié)奏性的歌曲旋律中，出現(xiàn)了與之前不同的伴奏的旋律。在格式的變調(diào)直線，第一部分的中間，在感情的上有了大的變化。在不斷持續(xù)的旋律中個，將本部分解成了比較短小部分，在穩(wěn)重典雅的旋律中，作者要表達(dá)的感情隨之而來。問答式的節(jié)奏出現(xiàn)了重要的變化，成為了樂句的變奏節(jié)奏。

5.[82～88]這幾個小節(jié)主要是主題之外的變奏。因?yàn)橹g的單旋律加上了和聲的組織，導(dǎo)致了八度和八度的織體構(gòu)成不斷的交替演奏，使得情感非常地強(qiáng)烈，同時展現(xiàn)了作者內(nèi)心的氣勢磅礴。早前后不同感情的巨大的變化中，對比的效果明顯的強(qiáng)烈，實(shí)現(xiàn)了將音樂推向高峰。

6.[89～101]本節(jié)作品里出現(xiàn)了一次的高潮，不同的是在聽眾的感受中剛出現(xiàn)了的是宣泄的吶喊，把作者內(nèi)心的激情用寬闊音域表達(dá)出來。兩者相結(jié)合在一起造成了情感的熱烈噴發(fā)，使得聽眾情緒出現(xiàn)了再一次的調(diào)動。演奏的時候，要將雙臂自由地打開，使得手臂上承載的重量可以賦予有力的旋律，力量的大小最好可以剛好送到指尖，實(shí)現(xiàn)連奏彈中美妙旋律的展現(xiàn)。

7.[116～143]這一主題中是最有力的表現(xiàn)肖邦風(fēng)格的，其中存在著一個輕巧的主題，結(jié)合第一主題中的音調(diào)和節(jié)奏等，將肖邦作品中特點(diǎn)形象地體現(xiàn)出來，為聽眾呈現(xiàn)完美的愛情感覺。在本部分，第一主題逐步呈現(xiàn)為愛情在生命中的光輝的發(fā)展，向著四周不斷閃耀著奇異惡光彩。在甜美的節(jié)奏中不斷地充盈著。這時候要注意右手在演奏的時候一定要穩(wěn)，左手要輕巧，在巧妙的伴奏下實(shí)現(xiàn)左手演奏的點(diǎn)綴作用，使得演奏者內(nèi)定的不安可以使得觀眾感受到，與此同時男主人的內(nèi)定的奔放熱情，對女主人公的表白的機(jī)動也有所體現(xiàn)。

8.[157～172]這幾個小節(jié)是主要是第二次以及第三次的變奏，這樣兩個變奏也是全曲在高潮中最激動人心的高超部分。前八小節(jié)里，右手彈奏的的旋律輪廓是非常飛清晰，但是在左手彈奏的快速到十六分音符以及六連音的流動的時候，就呈現(xiàn)了一種讓人緊張不安的氣氛。使用以聲以及八度來進(jìn)行分解及弦，形成表達(dá)的主要背景，高漲音樂使得在旋律的整體推動下，第一個音樂的浪潮高峰的到來。

9.[173～182]本小節(jié)中出現(xiàn)了敘事曲的第四次的變奏，使得整篇的樂曲的節(jié)奏變得勢不可擋，在歌唱性的旋律的配合中，使得音響的伴奏比較強(qiáng)有力，可以完美表達(dá)出作曲者內(nèi)心激動的心情。在激動的節(jié)奏的烘托之下，愛情于是被升華了。在這小節(jié)的演奏中要注意使用手臂的重量，在演奏的時候內(nèi)心充滿將，才能將本段的音樂推向第二個高超，使得因?yàn)楦星闉?zāi)難的到來的急促局面有搜表達(dá)，使得本段的旋律可以在聽眾的內(nèi)心久久地回蕩，仿佛是愛情最后的呼喚。

10.[183～212]本小節(jié)是整個曲子的過渡的段落，在第二主題不斷的部分片段同第一主題的片段不斷的推動中儲存了更強(qiáng)大的力量。演奏的時候要注意左手要使用八度的音程進(jìn)行分解，以此來表達(dá)男主人公內(nèi)心的溫柔渾厚的感覺，力量變得強(qiáng)大，出現(xiàn)英雄搬的氣概。這其中的疾風(fēng)驟雨，好像最后輝煌來臨之前寫照，將聽眾帶到新的感覺中。肖邦的第三敘事曲中的主要是以一種搖擺律動當(dāng)做節(jié)奏的基礎(chǔ)。

11.[212～230]本節(jié)里主題出現(xiàn)了最后充滿戲劇性變化，音樂更加的輝煌和激動，實(shí)現(xiàn)的效果是空前絕后的，在演奏的是時候要要注意使用充滿色彩的和弦，在沒有意識地?fù)]灑撩人的力量的同時，勉強(qiáng)聽眾本小節(jié)的意圖。

12.[213～最后]在最后的結(jié)束部分，肖邦使用了非常有強(qiáng)度的主題在線，使得整個敘事曲的風(fēng)格從談話的節(jié)奏逐漸變成了具有熱情奔放的形式。在進(jìn)行本段演奏的時候，要達(dá)到激情的效果要實(shí)現(xiàn)快速的彈奏，出現(xiàn)亢奮以及雄渾的力量，將降調(diào)的A大調(diào)的和弦可以問問落下，賦予聽眾最后的遐想。

結(jié)語

肖邦，在鋼琴演奏家極具天賦。《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》中的自由隨性，并且旋律優(yōu)美，故事性及感情性強(qiáng)烈，聲樂性及歌唱性，在曲式的結(jié)構(gòu)方面新穎特色，曲子的和聲豐富，充滿詩意和浪漫。肖邦開創(chuàng)用音樂表達(dá)語言技巧的先河。在人類音樂中具有巨大的貢獻(xiàn)。后世音樂學(xué)者只有不斷學(xué)習(xí)地探索，才能不斷發(fā)展壯大肖邦的鋼琴藝術(shù)流派，來推進(jìn)世界級鋼琴藝術(shù)走向更高水準(zhǔn)的發(fā)展。

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