和慧：深深的“阿伊達”之戀

早幾年，和慧可謂名副其實的“墻內開花墻外香”。在2002年多明戈國際聲樂比賽得了第二名，國內媒體剛剛開始注意到這個名字，她，很快就“驚鴻一瞥”振翅遠飛，在歌劇之鄉意大利站穩了腳跟，聲名鵲起越唱越紅。

2013年夏秋之交，和慧以平均一個月一趟的頻率回國演出，8月22日領銜國家大劇院“紀念威爾第誕辰200周年折子戲音樂會”，9月6日、8日主演國家大劇院制作威爾第歌劇《假面舞會》，10月4日擔綱第十六屆北京國際音樂節開幕式音樂會……全球紀念威爾第誕辰200周年的頭牌大角，“空中飛人”一般頻繁來往于歐亞大陸。從1998年在上海國際藝術節第一次主演《阿依達》，已經15年過去了，2013年11月16日，和慧在斯卡拉歌劇院舞臺上，再度刷新其主演“阿依達”的紀錄，125場！

通常情況下，筆者絕不在歌唱家演出之前插空采訪。他（她）們的“樂器”非常金貴，一定要精心愛惜保養。問題是，這種頭牌都是大忙人，想等演出結束之后談，可能就逮不著、飛了。好在提前預約，和慧在北京閑暇停留一日。第一次面對面訪談，聽她說話的嗓音，如阿米莉亞一般美妙動聽?？此懊利惖陌⒁肋_”造型扮相，同20世紀六七+年代美國大都會最具人氣的“阿依達”、著名女高音莉奧泰恩-普賴斯竟然頗有幾分神似。

紫茵：初次見面，和慧你好！最近我和呂嘉有個對話，談到中國歌劇職業化的問題，他特別提到你的成就和榮譽，還說你是迄今為止唯一在世界六大頂級歌劇院擔任主演、真正稱得上成功的華人歌唱家。

和慧：我和呂嘉相識很早，2005年我們就開始合作了。在維羅納，那里是我去意大利落腳的第一個城市，1998年第一次去進修就在維羅納，2002年第一次去面試也在維羅納。

維羅納歌劇院對于我有著非常特殊的意義。2005年我首演《圖蘭朵》的柳兒，歌劇協會給我頒發“最佳首演獎”。從那時到現在，我每年都會應邀在那里演出。2006年他們請我唱《托斯卡》，2007年是《托斯卡》和《阿依達》，2008年是《托斯卡》和《蝴蝶夫人》……差不多每年兩部戲。《阿依達》是維羅納每年必演的劇目，我從2007年開始每年固定在“全世界最大的露天歌劇院”唱《阿依達》。一個純自然聲、不帶擴音的場地條件，要讓總數超過一萬觀眾在每個角落都聽到你的歌聲，歌唱家的功夫就是這樣煉成的。

紫茵：你1998年在上海演《阿依達》，應該享有中國女高音“阿依達”第一人的榮譽。國內歌劇愛好者早就聽說，你成了意大利或者是整個歐洲的“阿依達”No.1，風頭蓋過那些西方演員?，F在你不止能以東方面孔演“蝴蝶”，威爾第經典歌劇女一號，基本全都演遍了吧？好想看到你主演《阿依達》歌劇版的風采。實際上，你2012年8月領銜的國家大劇院與日本新國立劇院聯合制作音樂會版，已經相當接近歌劇了。今年在國家大劇院“紀念威爾第誕辰200周年折子戲音樂會”和“北京國際音樂節開幕式音樂會”，又兩次聽你演唱《阿依達》詠嘆調，前者基本也是歌劇場景角色化表演。相比同臺的外國大腕，你實在稱得上光彩奪目毫不遜色啊！很多人聽下來都豎著大拇指：和慧，真棒！和慧，最棒！你為祖國帶來榮耀，我們都為你驕傲。現在是越來越明白了，西方人為什么把你封為“第一”阿依達。因為，你的阿依達，征服了西方世界。

和慧：還是因為“阿依達”先征服了我，我才會想方設法一步一步努力去接近“阿依達”的世界……今年紀念威爾第，斯卡拉歌劇院請我過去唱《阿依達》，總共9場，我唱6場。這個演出季結束，我在舞臺上唱這個角色，應該是已經達到了125場。

在首場演出結束后，斯卡拉歌劇院總監敲開我的化妝間，很興奮地說，他們年年都演《阿依達》，這九年來米蘭人總在說三道四不滿意，今天終于成功了！很多老戲迷本來又準備來喝倒彩，結果卻在“阿依達”謝幕時瘋狂歡呼喝彩，他們都心滿意足了……這次是斯卡拉有史以來第一次邀請亞洲人擔任《阿依達》女一號，我前兩年在那里唱《托斯卡》也是空前的。

紫茵：好遺憾不在現場！其實，2008年第一次聽你唱威爾第《命運之力》的“請賜我安寧”就被驚到了！那次應該是德意志歌劇院帶著你回來？第十一屆北京國際音樂節開幕式音樂會，馬蒂亞斯·弗萊姆尼大師指揮。

中國很少有你這樣抒情兼戲劇的大號女高音，非常珍稀可貴。你的噪音，寬度、厚度、密度、力度，全都有。豐滿又結實，洪亮又圓潤。關鍵是技術又好、技巧又高，你太會唱、太能唱了。我特別喜歡你的弱聲，非常美！高超精妙的聲音控制力，那么輕柔、那么細弱，可是，那么清晰、均勻、圓實，那么富于穿透力、感染力、表現力。聽過那么多從國外回來的女高音，還是感覺你，意大利范兒，最正；Bel canto味兒，最濃；威爾第勁兒，最足。

和慧：在歐洲，我作為威爾第女高音，《托斯卡》演得最早；《阿依達》演得最多，還有就是《蝴蝶夫人》。演《托斯卡》已有五六十場，《阿依達》和《蝴蝶夫人》兩部歌劇都超過百場。

從2002年在意大利拿到第一份合同、帕爾瑪歌劇院的《托斯卡》開始，我老老實實唱了十年歌劇。世界“六大”恐怕不止吧。維也納、斯卡拉、巴士底、慕尼黑巴伐利亞、漢堡、科隆、大都會、羅馬、佛羅倫薩、薩勒諾的威爾第歌劇院等重要歌劇院，我基本都唱過女主角。而說起“第一次”，很有點兒“戲劇化”。帕爾瑪是威爾第的故鄉，他的“鄉里鄉親”全都內行，觀眾是出了名的嚴苛挑剔。我曾親眼見過這種場面，一位意大利青年女高音在演出時，觀眾不滿意就開始起哄。當時好緊張?。∪绻疑吓_他們也起哄，那該多可怕！我特別認真投入排練，演出那天下面觀眾特別安靜，演出結束時掌聲非常熱烈，我成功了！

應該說，在歌劇藝術成長的路上，我走得還算比較平順。這一切，要感激我幸運地遇到了一個經紀人喬治·班奈特（Giorgio Banat）。想當初，我二十多歲，聲音還不錯，又剛獲了獎。但實在沒有更多歌劇演出的舞臺經驗。一個女孩子初來乍到，在一個完全陌生的國度，你和人家文化背景不同，學習環境不同，語言還不過關，在意大利，誰敢輕易把角色給你？真的是困惑多多、困難重重，在國內根本想象不到！喬治·班奈特他是一個特別有愛心的音樂家，曾經在意大利威尼斯鳳凰歌劇院當過藝術總監，彈得一手好管風琴。他認定我是一個人才，所以一定要幫我。他把我當女兒！他給予我的幫助，太多、太大了，已經遠遠超出了一個經紀人的職責范圍。

喬治會彈意大利經典歌劇所有的伴奏音樂，總是先給我挑一堆毛病，再帶我去找聲樂指導上課，最后帶我去面試。一個一個歌劇院唱，總監異口同聲說我聲音真漂亮，但是用不用，他們又是閃爍其詞。我永遠不會忘記，那一輪面試最后一站是帕爾瑪，他們正在找“托斯卡”。而我第二天就要回國，行不行就是它無所謂了。我在臺前演唱，他在幕后緊張，兩個眼圈紅紅的……演唱完“為藝術為愛情”，經紀人和總監走到一邊去交談。然后，喬治過來跟我說，在他做經紀人的經歷中，從來沒有這樣的先例，聽完一個演員演唱馬上就給一個角色。他很高興祝賀我得到了“托斯卡”。

我記得2004年，《蝴蝶夫人》首演100周年。維也納國家歌劇院給了我一份合同，演巧巧桑。那是德奧地區最大的制作，我們排練了五個星期。演完以后非常轟動，所有媒體樂評一致稱好。他們說“和慧是人們能想象到的最好的蝴蝶夫人”。從那以后，維也納每年都會請我過去演出，十年從不間斷，至今，我是女高音的唯一一人。

紫茵：我聽郭森說，現在歐洲歌劇舞臺上的亞洲面孔越來越少。你卻越來越搶手、越來越走紅，真是一個奇跡啊。

原先你在國內參加比賽，成績都不算理想。可是，你在外面接二連三獲獎、獲大獎，太令人驚訝了！重要獎項隨便舉例，在維羅納因成功扮演《圖蘭朵》的柳兒獲得2005年度“最佳首演獎”，又被評為2010年歌劇節女主角第一名。2007年因成功主演《阿依達》榮獲威爾第歌劇協會頒發的本年度最杰出歌唱家獎“朱莉葉獎”；2010年在大都會成功主演同一角色，又獲得意大利首屆“奧斯卡歌劇金像獎”；2011年成為第一個榮獲“伊利卡歌劇金像獎”的亞洲歌唱家。

和慧：在西方國家演西方歌劇，大多數角色和我們亞洲臉孔不一樣。他們肯定更愿意讓我們去演柳兒、巧巧桑這樣的東方女子。但是，在舞臺上，只要你張開嘴巴亮出嗓音，你就是歌劇里的那個角色，觀眾還會顧及你的國籍嗎？他們更在乎你的聲音和表演是否符合歌劇人物，你是否能用你的藝術感動他們。而對于舞臺上的我來說，舞臺下面燈光熄滅一片黑暗，你是歐洲人還是亞洲人，全都一樣了。

今年趕上威爾第誕辰200周年，正好也是1913年創建維羅納歌劇院100周年。我又榮幸地成為6月至9月威爾第歌劇節的“第一女主角”，開幕式歌劇《阿依達》A組，《游吟詩人》首場演出，還有威爾第《安魂曲》，威爾第慶典音樂會……在維羅納演完《阿依達》，那邊媒體樂評就用了“無可挑剔”，“完美的和慧”這些溢美之詞。

實際上，所有人都在說我“好”，我自己還給自己挑一大堆毛病呢。在藝術面前，我永遠都是小學生的心態，永遠都不會對自己說滿意。2007年，我和伊萬·安古埃羅夫指揮斯洛伐克廣播交響樂團錄制了首張專輯，全是我最喜歡的威爾第和普契尼歌劇選曲，德國OEHMS唱片公司出版發行?？墒牵F在我自己都不愿意再去聽那張唱片了。你們聽了說我唱得“好”，可這“好”也是應該的呀。我這十年，一刻都不敢停下來。從2002年以后，很少會一年休息20天以上。我的休息日都在上課，可以說老老實實、踏踏實實跟人家學。在世界一流的、頂級的歌劇院，我有最好的老師啊。他們不是在學校、琴房面對學生的老師，而是在舞臺面對角色的老師。所有合作者都是我的老師，最好的指揮、最好的導演、最好的搭檔，他們都會幫我挑毛病。所有人都挑完了毛病才進入排練，正式演出還能不好嗎？

你聽國家大劇院紀念威爾第“折子戲音樂會”，且不說那三個外國人嗓音如何如何，但歌聲唱出來里面的“意思”絕對正確，“味道”絕對正宗。這就是我們要向他們學習的重點。

紫茵：我兩次聽你在國家大劇院唱《假面舞會》，2012年5月和2013年9月兩個版本兩組陣容。上一次你和戴玉強在俗稱“B角”的中國組，而A組兩個老外首演當晚表現不盡如人意，有觀眾在下面喊“換和慧！”你聽見了嗎？我為《人民日報》和《歌劇》雜志寫文提及，“和慧飾演的女一號成為全劇最大亮點。只要阿米莉亞一上臺、一開聲，恰似一道彩霓劃過天宇，令人神往、迷醉?！薄叭绻苷侥欠N草而忘掉他”，這首著名詠嘆調，你唱得真好！所以我說“和慧用高度藝術化、高度角色化的演唱，將女主人公復雜糾結的內心世界，精微細致地展現出來。”國內樂評一致認為，《假面舞會》因和慧的出現，提升了國內歌劇表演藝術的水準“標尺”。

有意思的是今年NCPA版“假面”，和慧排在國際組，你是第一個在國際組掛頭牌的中國面孔?？赡芎袈曁咛懥税?？感覺你的戲又多磨出些光彩，演得更熟稔活絡，唱得更精細圓融。好過癮啊！

和慧：最后那一場我是硬撐著唱的，因為身體出了點小狀況。演員就是這樣，你簽了合同，觀眾買了票。你除非倒下了，否則，只能上去演、上去唱。我非常珍惜每一次上臺的機會，何況又有十年沒在國內舞臺唱歌劇，《假面舞會》是我回國演出的第一部歌劇?？梢哉f，國內沒有一個機構像國家大劇院用這樣的方式做歌劇。他們請來的導演烏戈·德·安納，歐洲最棒的天才導演。你看，他不僅做導演，舞美、服裝設計全是他，天才！毫無疑問，烏戈的東西就是一個“美”字，他絕對不搞以“丑”為“美”的東西。

最近這兩年回來演出機會比以前多了，最高興的就是我們的歌劇觀眾相當年輕化。但我也發現國內聲樂界的有些年輕人，怎么還在“執迷不悟”？音樂上比較隨便草率，不太注意對風格的正確把握，甚至譜面上的基本要求都做不到，想怎么唱就怎么唱，好像只要有漂亮的高音一切就OK。唉！我剛出國的時候，曾經也出現過這些問題。開始參加排練，還有太多的隨意性，不夠嚴謹細密。真的，我說過很多次，還要說、還在說，我出國十年學到最多的就是：照著譜子演唱。音樂的個性、自由都是相對而言，因為每個人都有自己不一樣的“指紋”。但你的角色，要求你必須按照譜子上所有的音符、文辭，速度記號、表情記號、強弱記號演唱，再根據不同的指揮、導演要求進行合理合度的調整變化，否則，自由無度就變成放任自流。實際上，專業和業余的區別，就在于你是否“嚴謹”。

紫茵：你后面這段話，郭森曾表明過同樣的意思。她也說，我們的演員總是“差不多”就行了，很不嚴謹。呂嘉說得更直截了當，他認為，有些演員本來唱得很差，還不認真，自己也不懂得下去用功。他們對音樂、對藝術缺乏基本的尊重，重要的是對自己的不尊重。所以，中國歌劇職業化任重而道遠，還差得很遠?？磥恚@是你們在海外打拼多年的共同感受和成功經驗。

聽聽你們怎么說，國內年輕人可以少走一些彎路。

和慧：應該說，藝術的領悟力、感受力、表現九這些都是上天賜予你的禮物。有時候，大家可能都在努力，但是，可能達到的高度還是有所區別，甚至天壤之別。

我出生在安康，陜南的一個小山城，人不多、地不大。爸爸媽媽，一個是醫生、一個是老師。他們都不唱歌，但都愛聽歌，喜歡文藝。我家四個孩子個個嗓子好也都喜歡唱歌！我能走上聲樂專業學習這條路，其實挺偶然也很簡單，根本沒有什么成名成家的理想啊愿望啊。我18歲進了西安音樂學院，第一次聽歌劇《波希米亞人》，根本聽不懂意大利語在唱什么，可是我卻淚流滿面……我跟王真教授和旅意男高音歌唱家饒余鑒先生學習聲樂，很多年只一門心思鉆到技巧里，聲音、聲音，好像除了聲音還是聲音。真正是在出國以后，突然開竅了，嗓子好和唱得好，兩回事，差好遠。聲樂藝術，藝術不光要好的聲音，更重要的是文化、是語言、是感悟、是靈性。什么叫專業化、職業化，我到了意大利的歌劇院，全明白了。

我特別想對國內的年輕人說，要想做一個國際化的歌唱家，最重要的一點就是“熱愛”。一定是真正的熱愛，而不只是有一點興趣、有一種沖動。真正吸引你的應該是藝術本身，而不是藝術家頭頂的光環和榮譽。只有“熱愛”才是支撐你能夠堅持走下去的唯一的內在動力。如果有一天，你對音樂散失了熱情，那么，所有的困難，你就克服不了。藝術這條路，你根本無法走下去。我還想說，我，和慧就是這么純粹簡單，聲樂藝術在我的生命中，她是陽光和空氣，是一種生存的心理需要：如果我不歌唱，生命就沒有任何意義。

中國不缺好聲音，歌唱者缺的是對歌劇音樂文化的深度理解。我希望聲樂學習者，千萬不要只專注于聲音，好聲音還得有好的語言、好的音樂。好不好，一定是由語言和文化來決定的。有些年輕人、包括有些已經成名的歌唱家，他們模仿能力強，跟著唱片還學得挺像?？墒牵蔷褪瞧っ?。你不了解、不理解歌劇里的文化，重要的詞句輕描淡寫就過去了，那音樂的內涵呢？意思對不對，風格正不正，味道純不純，你知道嗎？不知道。一個好的歌劇演員，最重要的就是你要知道你在唱什么、你該怎么唱。所以要去學習別人的語言，法語、德語、意大利語、西班牙語，你學得越多就懂得越多。你不必過多考慮歌唱技巧問題，考慮越多解決越難。只要把音樂理解透了，高音自然而然就帶出來了。單為聲音的聲音，只會讓發聲變得更加困難。別把自己變成聲音的奴隸，而要去做聲音的主人。

現在歐洲歌劇舞臺上中國人確實不多，真正成功者也是鳳毛麟角。我相信，十年以后，肯定會“冒”出來一批優秀的中國歌唱家。

紫茵：這次在中國愛樂樂團2013/2014新樂季節目冊上，看到你為第十六屆北京國際音樂節開幕式音樂會寫的“名師導賞”，全是為紀念威爾第、瓦格納準備的作品，余隆擔任指揮。你，實在太忙了！這樣飛來飛去……

和慧：這就是我的生活啊。曾經還接過一個月一部新戲、三個月連續演出的合同，經常是昨晚演出，今天飛走，明天排練，后天又演出……或者，在維羅納演完《阿依達》，又去維也納唱《托斯卡》，再去科文特唱《蝴蝶夫人》……越演越興奮，就是這樣?，F在，我已經適應并享受這樣的生活。

很多人都問我，你這么能唱，難道從來就沒有壓力嗎？實際上，壓力就是一種動力。真正的壓力來自你的內心。那次在美國大都會演《阿依達》，因為現場直播，所有演員都很有壓力，我肯定也不例外。祖賓·梅塔在佛羅倫薩指揮這部歌劇時，票全賣光了，只能在幾十家電影院直播現場演出實況，所有觀眾買了電影票來看《阿依達》，所以壓力也非常大。

既然選擇了音樂、歌劇，你就是在和“上帝”對話、和“繆斯”對話，這就意味著，你的人生非常孤獨。要在歐洲唱歌劇，我就得遠離祖國、家鄉，親人、朋友。要做職業藝術家，必須放棄普通人享受的樂趣，必須忍受常人無法忍受的痛苦，必須付出一般人不肯付出的代價。

2013年我一直忙到年底。最后的第四季度，10月，北京國際音樂節開幕式，意大利都靈的威爾第《安魂曲》，國家電視臺錄播；斯卡拉演出季，一直延續到11月；12月還有柏林德意志歌劇院的《托斯卡》……我的演出合同已經簽到了2015年以后。

紫茵：早聽朋友說你在自學油畫？最近看到幾幅風景，真的很不錯！好有感覺啊你，無論構圖、色彩、光影，你的筆法，簡練自然、純樸流麗，好像自成一派。如果不知道這是“和慧畫作”，可能還以為出自哪位專業畫家之手呢。看來，你在意大利不止歌劇藝術碩果累累，還又捎帶手順便多“偷”學了一門技藝。

和慧：意大利不僅有卡魯索、芭托莉，還有達·芬奇、安東尼奧……這個國家，文化藝術傳統非常深厚，“世界遺產”位屆世界第一。音樂、繪畫，意大利出了多少世界級大師啊。我喜歡參觀博物館看畫展，這些奇珍異寶都是文化的重要有機組成部分，而且和歌劇藝術一脈相承。所以，藝無止境、學無止境。我想說，“美”的東西，誰會拒絕呢？

熱點事件追蹤

編者按：2013年12月6日，一則新浪微博在古典音樂圈和樂迷圈引起巨大波瀾，旅意世界級華人女高音和慧在意大利維羅納家中宣布已經取消了12月7日她在西安音樂廳的個人獨唱音樂會，并講述了音樂會前在她的“家鄉”西安的遭遇。一場題為紀念威爾第和瓦格納誕辰200周年的獨唱音樂會在演出前4天突然告知因故取消。該事件不僅未如往常一般平息，反而因爆出幕后取消的真實原因而在業界引發一片嘩然。問題涉及合作樂團、演出公司及演出場館三方相關藝術管理方面的職業操守。而主辦方最后臨時將和慧獨唱音樂會調整為《經典歌劇選段音樂會》。

和慧給樂迷朋友的信（有刪節）

親愛的各位樂迷朋友：

我知道大家都在期待（2013年）12月7日和慧首次中國獨唱音樂會，在無可奈何的情況下我很遺憾地通知大家音樂會在不得已的情況下取消了。

在將近一年的時間里，我用了最大的熱情做所有的準備，我也參與了所有音樂會策劃組織的工作。很多其他城市都邀我做獨唱音樂會，而我把首次中國獨唱音樂會放在西安，是因為西安是我藝術生命的起點……非常不幸的是，當我滿懷激情地回國第一次接觸組織音樂會的工作人員時，突然發現很多的音樂會組織工作存在嚴重混亂的現象，這和我之前所一直聽到的一切準備就緒形成了天壤之別。連樂隊首席都是在離指揮開始正式排練不到48小時才拿到陌生的大量歌劇選段樂譜！這就意味著我為這場音樂會所付出的努力和音樂夢想這一切化為烏有！尤其是在很多事實與我之前得到的承諾和預期有著極大的反差！……因此在極度氣憤的情況下我發了很大的火。不光是對于我長期構思音樂會音樂夢想的破滅，更嚴重的是對我所一直信賴的人欺騙我淳樸善良的心而感到憤慨！當時巨大的憤怒沖昏了我的頭腦。由于持續地高聲說話，造成了我的聲帶第二天就無法發出來聲音了。為了和樂迷見面，我強忍著巨大的悲痛撐著參加了樂迷見面會。為了對于我自己的藝術生涯負責任的態度，在事情發生后我立刻飛回意大利國際最著名的嗓音學專家Franco Fussi醫生那里檢查我的聲帶。在非常仔細嚴格的檢查后，他做出了結論是因為那次高聲音喊叫造成了我的聲帶嗓音問題。建議在20天里禁聲和用藥。10天內復診情況再定。這就是說在至少10天內我必須取消我所有的演出，非常難過的事實讓我難以接受。這件事讓我非常遺憾地與自己所期待的一切關于音樂會的夢想破滅！12月7日和慧中國首次獨唱音樂會取消！非常抱歉這樣的局面給我的樂迷們帶來了很多不變因素。請大家原諒和理解！

和慧

2013年12月3日Verona匆筆

西安音樂廳澄清聲明（有刪節）

1、關于本場音樂會主辦方及分工問題：

《和慧獨唱音樂會》是由西安音樂廳與西安“華美樂空”藝術機構聯合主辦；雙方協議約定，西安音樂廳負責提供該場音樂會排練及演出場地、負責票務推廣及營銷、西安交響樂團配合排練、演出協奏事宜；而“華美樂空”負責演出藝術家邀請、提供演出所需的樂團總分譜、藝術家協調溝通、藝術家接待等事宜。在（2013年）11月30日舉行的“樂迷見面會”之前，西安音樂廳沒有一位工作人員跟和慧老師有過電話、郵件的溝通，和慧老師對該場音樂會的要求都是直接與“華美樂空”方溝通……

2、關于“排練時間及樂團首席”問題：

具體安排原計劃如下：12月1日13：30第一次排練；12月2日—6日，每天上午、下午兩次排練；12月7日上午，走臺；12月7日19：30演出。

2013年11月29日晚11點左右，“華美樂空”負責人告知樂團工作組和慧老師對樂團原特邀首席太晚拿到譜子沒有時間做充分準備表示強烈不滿，并以此為理由對樂團的專業水準表示質疑。2013年11月30日13點左右，在和慧老師樂迷見面會后，和慧老師要求與音樂廳負責人見面，不允許音樂廳負責人發言，情緒激動地指責長達一個多小時。2013年11月30日下午2點，經多方努力，主辦方邀請到有豐富歌劇伴奏經驗的并對本場演出曲目非常熟悉，終身簽約于美國紐約大都會歌劇院、曾任中央歌劇院樂團首席小提琴藝術家張樂老師擔任本場音樂會首席。2013年12月1日早上8：30左右，音樂廳接到“華美樂空”負責人通知，和慧老師已決定返回意大利就診。2013年12月3日，音樂廳接到“華美樂空”通知，經醫生確診和慧老師無法參加本場音樂會演出。

對于本場演出，我們因和慧老師在國際上的藝術成就以及對專業的高標準要求，為保障本場演出藝術質量，做出諸多積極努力。但是，和慧老師在沒有與樂團進行一次合排，沒有聽到樂團的一次演奏，沒有真正了解樂團真實水準與積極努力的情況下，就做出諸多個人化的判斷，對于本場演出不能如約進行，我們只能表示遺憾。

3、關于“譜子發放到每個樂手的時間”問題：

根據約定，本場演出所需曲譜均由“華美樂空”負責提供。樂團自11月3日陸續收到樂譜，直到12月1日收到修改后的2首。在此期間，西安交響樂團多次催促、并自行努力解決4首曲譜。在收到譜子之后，樂團按照收到譜子的時間依次迅速發放給了樂手，并有計劃地安排了分聲部的訓練。

4、關于“西安交響樂團”專業能力問題：

西安交響樂團始終將“職業化”作為樂團生命，成立至今舉辦過60余場音樂會，每一場音樂會樂團都嚴謹、認真對待，都是經過多日反復的排練從而專業呈現的。在這次演出前，基于和慧老師在國際上的藝術成就，西安交響樂團提前就對該場音樂會做好詳細的準備，包括制定詳細排練計劃、加大排練時間等。

此次事件，對西安音樂廳和西安交響樂團的名譽都有著不同程度的傷害。但我們真誠希望將廣大觀眾的損失降到最小。同時，預祝和慧老師身體能夠早日康復！

主辦方：西安音樂廳

華美樂空

2013年12月5日

和慧對于西安音樂廳和華美樂空對音樂會調整的

公開信回應：（有刪節）

西安音樂廳和華美樂空負責人：

今天看到兩個主辦方的公開信不禁心寒，至今導致我和慧嗓音在歌唱藝術生涯里從未遭遇到的災難的兩方，從出事到現在沒有任何人來問過我一句嗓子治療情況，也沒有任何一方說過抱歉！而是仍然是在推卸你們兩方的責任，甚至破壞我的形象來維護你們的利益。在這一點上，我不允許你們聯手這樣對待像我這樣懷有赤子之心的藝術家遭受更多的殘酷打擊！我人生中做的最正確的決定就是在得知嗓音出現問題的時候立即返回意大利找國際最著名的嗓音學專家做出診斷，因為你們雙方已經知道我的嗓子出現問題時，仍然在尋找方式要我撐起你們的面子唱這次音樂會！

我和慧是懷著家鄉情結對朋友完全相信來做這次音樂會的……這次音樂會我做了長時間的準備。11月29日音樂廳的工作人員親口告訴我當時所定的首席是一個多月前就知道自己擔任首席，而且是我多年的好友。我以為她想給我驚喜才不告訴我她擔任首席，因此親自打電話給她時，才聽說她是當天兩個小時之前拿到的樂譜，兩天前才確定她擔任首席！三天前音樂廳才問她能否接這場音樂會！……

我對于西安音樂廳樂團的音樂家沒有任何意見，不是他們的錯，我相信我和他們的合作也一定會很愉快，只要給樂手足夠準備的時間，我會用自己的聲音帶著樂手一起享受音樂，就像我和任何樂團的合作一樣！然而我是不允許任何人在這樣關鍵的問題和我撒謊，所以才在極大的憤怒下在電話里高聲喊叫，造成了聲帶問題，可是在我還沒有一次正式排練之前，我就被華美樂空負責人和西安音樂廳的彌天大謊傷到了我最寶貴的聲帶！無法和任何樂手享受音樂了！……

特此聲明！我不想糾結在這樣已經讓我在職業生涯里痛苦萬分的局面……請求你們兩方給我安寧讓我安心治療，我只想繼續我的職業歌唱家道路為音樂服務！

和慧

2013年12月5日于Verona

微博評論摘選

@conniewang讀PAFI很怕肥：今天看到和慧老師取消西安音樂廳的首次中國獨唱音樂會的說明信，好佩服她對待藝術追求完美容不得一點暇疵的態度，期待不久之后能有機會看到和老師完美的演出！

@鹵豆腐唐：和慧事件三大疑點：1，和慧解約理由是否充分；2，不可抗力因素是否合理；3，是否存在違反合同之處。雖然報紙網絡有著各種說法，但親赴西安調查取證與親歷者面談并獲得一手資料者，屈指可數。獨立調查，著力于11月29至12月2日急轉直下的四天細節，下周寫成，并會以英文向全球公布。

@仔先森的Ladanza：這段時間在西安院學習，每每看到和慧老師的辦公室都會些許惋惜，可惜又沒有可以欣賞這次的音樂會，但是最希望的是您可以安心調養，為大家繼續帶來天籟的歌聲，祝福！

@樹欲靜而風雨不止：但是錯在何方？我覺得和慧老師應該保持沉默，達不到演出要求，一走了之！西安音樂廳不是斯卡拉、西安的樂團也不是斯卡拉歌劇院樂團、當事人也不是大牌經紀公司，而她是與世界一流樂團、一流指揮、一流劇院合作過的，她這么公開與國內發生沖突方公開對峙真的有損她的形象。古典音樂在中國不是周杰倫。

@阿尻A—kao：真的真的太可惜了，雖然沒有辦法去看，也為和慧老師以及那些錯失演出的愛樂者們惋惜。如果和慧老師說的已經是主辦方沒有其他理由的事實，不得不說西安音樂廳的責任和過失重大，應該反省悔改。我相信一個歌者不會用自己的聲帶和音樂會開玩笑。現在想到和老師的嗓子也心有余悸。

@何明家-佑恩她爹：在陜西、在西安，甚至在中國，很多好事兒就是被個別肆意妄為恬不知恥玩弄法律踐踏藝術的惡棍流氓和跳梁小丑搞壞的！清楚記得兩年前在西安音樂廳舉行演出，工作人員的素養之底讓我疑竇叢生。針對陜西文化名片和慧老師之遭遇，強烈呼吁陜西省政府和文化廳啟動問責制！如果可能，此生再也不踏進那扇門！