《爸爸去哪兒》：高票房和電影無關

邵嶺

剛剛過去的春節7天長假，中國電影市場以超過13億元的票房收入再創春節檔新高。其中，由光線傳媒參與投資及發行的影片《爸爸去哪兒》于2014年1月31日在中國大陸地區公映，據不完全統計，截至2014年2月9日24時，該影片在中國大陸地區上映10天，票房成績高達5.7億元。拍攝時間僅5天的《爸爸去哪兒》電影版，其上座率和每場平均觀影人數甚至超過了投資5億元的3D電影《大鬧天宮》。

“5天拍了一點電視綜藝片，居然放到電影院兩天票房過億，這真是中國電影的悲哀！”很多業內人士直呼看不懂，有人甚至悲嘆，中國電影沒救了，但也有觀眾力挺：“我就是喜歡去電影院看電視。”

有網友這樣調侃：《大鬧天宮》證明了“高票房與電影好壞無關”，而《爸爸去哪兒》證明了“高票房甚至和電影無關”。這讓無數電影人糾結乃至尷尬，人們議論紛紛：《爸爸去哪兒》改變了電影定義？而這一場爭議的背后，是中國電影在轉折時期的現狀。著名導演何平這樣說：數字技術讓電影制作的門檻變得可高可低，一些人在捍衛傳統意義上的電影，另一些人為財富有意無意地顛覆過去。

話題取勝，不是電影票房卻勝過電影

《爸爸去哪兒》究竟是不是電影？這是該片票房火爆之后，業界議論最為集中的一點。

珠江影業傳媒股份有限公司董事長趙軍給出的答案是肯定的。在他看來，電影的出身本來就很平民，天黑了，燈亮了，銀幕上能夠出現亮影，就是最原始的電影；電影在剛出現時本來就不是故事片，“《火車進站》、《園丁澆花》，都只是一些好玩的片段”。

然而，也有人提出，若仍然用電影誕生初期的形態作為判斷標準，無異于將電影在過去100多年中的發展一筆勾銷。時至今日，電影已經有了屬于自己的成熟形態，以這樣的標準來審視，《爸爸去哪兒》雖然號稱是同名綜藝節目的“大電影版”，但并不合格。

這里說的“不合格”，并非單指它的拍攝時間只有5天，更多是指它在形態上與同名綜藝節目并無二致，仍然是5組選手共同完成任務，只不過背景放在了動物園。連它的主創也承認，該片沒有劇本、沒有故事、沒有表演，連拍攝流程都遵照了電視的規律，力求保持節目的原汁原味。換句話說，《爸爸去哪兒》不是一部劇情片，而是一個真人秀，說它是同名綜藝節目的新春特輯也未嘗不可。

爭議不小。號稱“大電影”就得像電影

幾乎照搬電視綜藝模式的《爸爸去哪兒》大電影，成了春節檔里的最大贏家，無疑挑戰了電影人和電影迷的底線。影評人“暗夜騎士”就表示：“電影市場居然要靠一個電視節目來喂飽，這說明中國電影工業本身已經差到無法滿足市場需求了。”在豆瓣、時光等電影愛好者聚集的網站上，不少人對此感到痛心疾首，有人這樣寫：電影是一門可以容納悲喜劇與文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨有的藝術特征——而這部DV親子紀錄秀跟這一點也不搭邊。

從這個角度來說，如果因為《爸爸去哪兒》票房火爆，就認為重新定義電影的時刻到來，未免有些牽強。當第一部具有照相功能的手機出現后，人們并沒有因此重新定義相機和照片。數碼相機的邊緣化，恰恰是因為人們用照相機的標準要求手機，而手機制造商們也在不斷提高拍攝像素，以滿足人們的要求。電視界可以跨界拍電影嗎？答案當然是肯定的。但同樣肯定的是，既然是電影，就要接受人們用電影的標準來評價。endprint