這些年，“韓流”刮過的風(fēng)

木星

短短一個月里，韓劇《來自星星的你》以一種離奇的瘋狂走勢迅速紅遍了中國內(nèi)地，不僅是普通觀眾完全陷入了該劇的魅力，連各路明星都紛紛在微博上曬段子，似乎不跟這部韓劇拉上點(diǎn)關(guān)系就顯得不夠潮。

算起來，韓劇進(jìn)入中國內(nèi)地市場十多年，有過風(fēng)光無限的“韓流大勢”，也因為動輒家變、絕癥、兄妹戀的單一劇情模式走到過低谷，特別是國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展和視頻網(wǎng)站的規(guī)?；绕?，伴隨著大量的美劇、英劇、日劇、TVB劇甚至是泰劇涌入，多樣化的劇種和幾乎同步更新的模式也快速分流了觀眾群。

但在剛剛過去的2013年，韓劇熱潮再度重燃，從夏天的《聽見你的聲音》、《主君的太陽》，到冬天的《請回答1994》、《繼承者們》，熱潮逐漸從網(wǎng)絡(luò)向全媒體延伸，直至《來自星星的你》將其完全引爆！

韓劇崛起：悲情唯美

眾所周知，早期韓劇主打的都是悲情唯美風(fēng)，如果說韓國電影里有著一類以催淚題材為主的“眼淚電影”，那韓劇里也有著對應(yīng)的“眼淚電視劇”。

會形成這樣的題材類型，跟韓國人骨子里因為民族歷史原因有著濃重的悲劇情結(jié)息息相關(guān)。主創(chuàng)們通過韓劇，將此類悲情以一種唯美、柔弱又隱忍的方式，設(shè)計在女主角的身上，再通過愛情故事加以表現(xiàn)，批量生產(chǎn)了以《藍(lán)色生死戀》、《天國的階梯》等為代表的悲戀劇，大肆流行。同時，這樣的題材又完全不同于美劇的天馬行空和日劇的寫實犀利，這也讓韓劇在海外市場、特別是中日兩國的市場，一度非常受歡迎。

當(dāng)年，宋承憲因為主演《藍(lán)色生死戀》成為韓流巨星。那段時期里，他先后主演的《我愿意》、《藍(lán)色生死戀》、《夏日香氣》，劇中女主角都不約而同地身患絕癥——結(jié)果就鬧出了個笑話說，只要演宋承憲的女朋友，都“難逃一死”。

在韓國本土，悲情唯美劇的收視率也一直居高不下，主打虐心悲情的《玻璃鞋》、《鋼琴》、《對不起，我愛你》等，都以高收視成為韓劇載入史冊的經(jīng)典作品。韓劇也因此給全亞洲人民留下了難以改觀的初期形象：所謂“韓劇有三寶，車禍、癌癥、治不好”。

題材突破：不同味道的韓劇

這樣的悲情題材批量生產(chǎn)到一定程度，韓劇制作界主動適應(yīng)市場的變化，開始拓展題材的多樣性。

首先是以《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《豪杰春香》、《我的名字叫金三順》等為代表的浪漫愛情喜劇，曾經(jīng)的韓劇是讓人邊看邊哭，這些韓劇卻讓觀眾笑到流淚。以洪氏姐妹（洪靜恩、洪美蘭）為代表的新生代編劇，開始把大量其他劇種、電影的元素混搭到韓劇中，給韓劇帶來了耳目一新的效果。一出道就寫出了“戀人三部曲”的金恩淑，更是成為了后來的王牌編劇，每年的作品都成為都市浪漫愛情題材的人氣之作。

《茶母》、《大長今》的成功，又給“Fusion史劇”打開了大門。和以往以正史為基礎(chǔ)講故事的傳統(tǒng)史劇不同，F(xiàn)usion史劇只以正史的部分內(nèi)容或者人物為基礎(chǔ)，在臺詞、表演、服裝、畫面色彩等方面，都加入了更多的現(xiàn)代元素，角色人物個性和表現(xiàn)方式就更加注意與現(xiàn)代人的思維進(jìn)行融合。一舉改變了史劇沉悶冗長的刻板印象，吸引了年輕人對史劇的關(guān)注。Fusion史劇發(fā)展到后來，成為韓劇里特有的題材類型，幾乎每年都有代表熱門作誕生，像《黃真伊》、《推奴》、《一枝梅》、《成均館緋聞》、《公主的男人》等都大受歡迎，很多畫面拍攝得比現(xiàn)代劇更加美輪美奐。

另一方面，韓劇嘗試改編漫畫和其他劇種熱門劇兩種形式。2006年的《宮》就改編自人氣漫畫。當(dāng)時還是演員新人的尹恩惠、朱智勛，依靠此劇一舉踏上韓流一線，《宮》還在韓劇中開創(chuàng)了“架空背景”題材，后來由李勝基和河智苑主演的《王二心》正是沿襲了這一題材風(fēng)格?！秾m》之后，每年都有漫畫改編題材的韓劇投入制作，樸信陽主演的《錢的戰(zhàn)爭》、尹恩惠和孔侑合作的《咖啡王子一號店》、金來沅主演的《食客》以及李敏鎬主演的《城市獵人》，都成為韓劇漫改劇中的經(jīng)典作品。

此外，還有一條捷徑，則是改編其他劇種的人氣作品。最成功的莫過于韓版《花樣男子》的誕生。其他改編自日劇的韓劇還包括改編自《星之金幣》的《春日》、改編自《花君》的《致美麗的你》、改編自《龍櫻》的《學(xué)習(xí)之神》等一大批作品。

在不斷進(jìn)行題材拓展和制作創(chuàng)新的過程中，韓劇的嘗試也并非都是一帆風(fēng)順，其間也經(jīng)歷過了大大小小各種失敗。比如除了醫(yī)學(xué)劇之外的職場題材，就一直是韓劇“難以言說的痛”，如果說TVB是什么職業(yè)劇都能拍，那韓劇就是什么職業(yè)劇拍出來都不受歡迎。以誕生了眾多經(jīng)典劇目的空港題材為例，韓劇投入大資本制作的《Air city》，哪怕邀來了崔智友和李政宰主演，依舊遭遇收視滑鐵盧。以電視臺為背景的職場劇，無論是孫藝珍主演的《聚光燈》還是玄彬、宋慧喬主演的《他們生活的世界》，都以失敗告終。

韓流再襲：全球所長皆為我用

韓劇在中國等亞洲國家的接受，曾經(jīng)歷過低潮期——那時舊韓劇已經(jīng)遭遇審美疲勞，新韓劇還沒有試驗完美。最終，在創(chuàng)新“嫁接”和傳統(tǒng)延續(xù)之間，韓劇找到了平衡之道。任何題材，都要把韓劇最擅長的浪漫愛情元素發(fā)揮到極致！韓流再度襲擊全亞洲。

于是，美劇里的外星人在和地球人大戰(zhàn)，韓劇里的外星人在和地球人談戀愛；英劇里的偵探在搞基賣腐，韓劇里的偵探就一定懷揣著失去戀人的心痛在拼命破案；日劇里的高中是不良少年在和老師斗智斗勇，韓劇里的高中多半是長腿男神追著灰姑娘滿校園跑。

以“純愛”為核心的韓劇，在保留并優(yōu)化了這些年來形成的都市浪漫愛情喜劇、Fusion史劇、漫改劇等題材的基礎(chǔ)上，不斷開發(fā)吸納著新的元素。一度在中國紅到發(fā)紫的“穿越”題材，在韓劇里同樣“發(fā)光發(fā)熱”，不同的是國產(chǎn)劇喜歡讓現(xiàn)代人穿回古代，韓劇喜歡讓古人穿來現(xiàn)代。一部《仁顯王后的男人》證明了韓劇里的高富帥是古今通吃的，《屋塔房王世子》又讓由古穿今的王世子來了現(xiàn)代也做個財閥二世。而像《Nine：九回時間旅行》這樣探討不同時空的穿越帶給不同人命運(yùn)變化的精品，則把穿越這個題材的意義又大大提升了一個檔次。

在美國青少年中極其流行的吸血鬼題材，韓國也不落人后，制作了《吸血鬼檢察官》系列，延政勛的韓國吸血鬼完全不輸美劇的范兒。與此同時，古代吸血鬼題材的《吸血鬼儒生》，也已經(jīng)在排期準(zhǔn)備制作中。美劇制作播放的“季播制”也在被不少韓國電視臺所學(xué)習(xí)采用。endprint