淺析三維動(dòng)畫中的走路循環(huán)

于濤

（山東外貿(mào)職業(yè)學(xué)院，山東 青島 266071）

淺析三維動(dòng)畫中的走路循環(huán)

于濤

（山東外貿(mào)職業(yè)學(xué)院，山東 青島 266071）

走路循環(huán)是動(dòng)畫制作中基本的常用的制作方式，這種看似普通的動(dòng)作，制作上卻存在一定的難度，在作這一動(dòng)作之前需要整理好制作思路，有條理的開展工作。這些基本因素包括姿勢，動(dòng)作，隨動(dòng)以及關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)等，只有協(xié)調(diào)好這諸多因素才能制作出好的走路動(dòng)作。

姿勢；動(dòng)作；關(guān)節(jié)；旋轉(zhuǎn)；協(xié)調(diào)；生動(dòng)

動(dòng)畫中走路是一種必備的常見的運(yùn)動(dòng)形式，這一動(dòng)作看似簡單，而在動(dòng)畫中往往越是看起來簡單的動(dòng)作越難以表現(xiàn)，細(xì)節(jié)得不到深入的簡單動(dòng)作表現(xiàn)在銀幕上會(huì)呆板。

而三維動(dòng)畫的走路在制作上更具復(fù)雜性，主要體現(xiàn)在走路的動(dòng)作越精彩，動(dòng)作越柔和，彈性越自然，那么制作的難度也就越大，耗費(fèi)的時(shí)間也就越久。循環(huán)走路無疑是難上加難，如果有一幀的偏差，或者一個(gè)細(xì)微的差別姿勢的存在，都會(huì)讓走路動(dòng)作越來越異樣。而這一本屬于基本功的學(xué)習(xí)內(nèi)容卻有很多動(dòng)畫作品中卻得不到很好的表現(xiàn)。

走路循環(huán)中起始姿勢很重要，理論上可以選取走路中的任意姿勢作為起始和終端姿勢，但是作為迅速掌握走路循環(huán)方法的要領(lǐng)之一就是應(yīng)該選擇一個(gè)相對平衡的走路方式。

首先，是腿部以下的姿勢。右腳后腳跟著地，左腳腳趾著地，雙腿微彎曲。這里需要注意的是，很多人曾試圖讓雙腿很直，因?yàn)槿绻麖澢脑挘w的走路效果就是彎腿走路，看起來不是那么自然，而如果過于拉直，走路的過程中就會(huì)出現(xiàn)腿部抖動(dòng)的情況，兩者在效果上都讓人感覺不舒服，所以我們的第一步的解決辦法就是盡量在不出現(xiàn)抖動(dòng)的情況下，讓雙腿盡量直。后續(xù)制作中我們可以通過其他方式彌補(bǔ)，如歐美式動(dòng)畫可以用骨骼拉伸的方式夸張?zhí)幚恚瑢憣?shí)類動(dòng)畫可以把褲子設(shè)置為nCloth掩飾。走路的腿部動(dòng)作是最有難度的一部分，腿部支撐全身，腿的動(dòng)作改變了會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身，腿部的動(dòng)作需要協(xié)調(diào)其他部位的動(dòng)作，例如盆骨的三個(gè)軸向的旋轉(zhuǎn)等。

其次，是脊柱以及上肢的姿勢，上肢姿勢除了與腿部運(yùn)動(dòng)趨勢相反以外，還應(yīng)加上隨動(dòng)，胳膊的動(dòng)作生動(dòng)性的決定因素不能僅僅靠姿勢，隨動(dòng)可以加強(qiáng)關(guān)節(jié)的柔和度，其實(shí)理論上脊柱關(guān)節(jié)也應(yīng)該加上隨動(dòng)，但由于制作時(shí)間的要求，很多動(dòng)畫并沒有給脊柱加隨動(dòng)。而我們在做練習(xí)時(shí)候，做出這些隨動(dòng)可以更深入的了解運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

最后，就是脖子和頭部的動(dòng)作，做到這里時(shí)，很多人都忽略了頭部的動(dòng)作，主要由于前面的工作可能會(huì)讓人感覺到疲憊，做到頭部就松懈了，再就是頭部關(guān)節(jié)較少，很多初學(xué)者認(rèn)為關(guān)節(jié)少的部位可以不用過多的修飾。其實(shí)，在影片中，頭部對人們的吸引力占據(jù)更重要的優(yōu)勢，頭部僵硬則失去了生命感，所以頭部這一收尾部位應(yīng)該持之以恒的去完成。

姿勢是基礎(chǔ)，沒有優(yōu)美的姿勢就去制作動(dòng)作是徒勞的，而姿勢推敲好之后就像房子打地基一樣，不到萬不得已不能輕易改動(dòng)。走路循環(huán)大體有兩種動(dòng)作制作方法，一種是做原地走路，然后加上行進(jìn)狀態(tài)，這種方法如果計(jì)算不準(zhǔn)確會(huì)導(dǎo)致滑步。另一種方法是行進(jìn)與腳步同時(shí)進(jìn)行，這種方法的好處就是可以避免滑步，但無疑在同一時(shí)間內(nèi)需要協(xié)調(diào)的關(guān)節(jié)就更多，也就更難以掌控。也就是說保持中心點(diǎn)的勻速運(yùn)動(dòng)，在這一速率的前提下，再調(diào)整腳部和胳膊的動(dòng)作。在三維動(dòng)畫中腳部各關(guān)節(jié)是相互關(guān)聯(lián)的，不能簡單的設(shè)定幾個(gè)大的pose然后隨機(jī)自然過度過去。這樣必然會(huì)產(chǎn)生不穩(wěn)健的效果。尤其在腳離地之前的那一幀十分重要，位于后面的腿蹬直才會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)有彈力的腳蹬地動(dòng)作。初始pose確定沒什么大問題之后，就可以讓右腳以腳跟為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，腳掌落至地面。此時(shí)后面的左腳必定形成拉伸。這時(shí)，首先以腳尖為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，然后配合腳趾根部的旋轉(zhuǎn)形成腳掌的自然狀態(tài)即可。當(dāng)隨著身體的前行，骨骼旋轉(zhuǎn)必定無法一直彌補(bǔ)身體前行對腿部造成的拉伸，此時(shí)，就要配合腳部的移動(dòng)參數(shù)，要特別注意的是，當(dāng)腳部開始向前移動(dòng)的初始階段，腳踝的旋轉(zhuǎn)實(shí)際上是向后的（反方向），只有這樣才能形成隨動(dòng)效果，因?yàn)橥炔筷P(guān)節(jié)都是ik設(shè)定，這種設(shè)定無法實(shí)現(xiàn)隨動(dòng)效果，腳部各個(gè)關(guān)節(jié)的隨動(dòng)則成為了整個(gè)下肢動(dòng)作的重點(diǎn)。此時(shí)，位于后面的腿交替到前方，執(zhí)行同樣的姿勢，腳跟著地，角度適當(dāng)。而原本位于前面的腿則由于一直支撐的作用交替到后面去，腿部也會(huì)形成拉直的效果，結(jié)合腳趾根部的關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)調(diào)整膝關(guān)節(jié)的松緊。此時(shí)，又形成了初始姿勢，而這一次則是反方向的姿勢。當(dāng)進(jìn)行到下一個(gè)反方向的初始姿勢之后，往后的動(dòng)作就不需要再做，只需復(fù)制粘貼就行。然后計(jì)算出準(zhǔn)確的行進(jìn)距離和步幅距離就能保持走路循環(huán)的準(zhǔn)確無誤。

最后需要強(qiáng)調(diào)的是，無論腳部怎樣運(yùn)動(dòng)，最基本的原則是保持腳部的初始姿勢是一致的數(shù)值，始終確保腳不能滑動(dòng)。最終就是這樣一個(gè)過程，固定-旋轉(zhuǎn)-抬起-落地-固定這一反復(fù)過程。在做這樣一個(gè)基本動(dòng)作時(shí)，動(dòng)作部分很多時(shí)候不用做到完美，隨后還要添加諸多關(guān)節(jié)上的運(yùn)動(dòng)，例如骨盆的全方向旋轉(zhuǎn)，這也會(huì)使腳部產(chǎn)生較大的范圍變化，沒有協(xié)調(diào)身體各關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)而只針對某一關(guān)節(jié)的調(diào)整是無意義的。

綜上所述，制作走路循環(huán)的過程實(shí)際上就是一個(gè)擺姿勢到關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)與停留再恢復(fù)到擺姿勢的一個(gè)過程，我們可以看出，走路循環(huán)制作中，最關(guān)鍵的是姿勢，其次是步幅和行進(jìn)一致，最后才是動(dòng)作的細(xì)節(jié)。遵循這樣一個(gè)制作過程，會(huì)使我們的制作更加高效，而這樣的制作方式本身是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模挥蟹磸?fù)的練習(xí)才能協(xié)調(diào)好各個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，才能實(shí)現(xiàn)生動(dòng)穩(wěn)健的走路運(yùn)動(dòng)效果。

[1]威廉姆斯.原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程.中國青年出版社,2006.

J218.7

A

1005-5312（2014）02-0037-01