電視真人秀節目的真實性探究
——以《爸爸去哪兒》為例

張穎

(南京師范大學 新聞與傳播學院，南京 210024)

電視真人秀節目的真實性探究
——以《爸爸去哪兒》為例

張穎

(南京師范大學 新聞與傳播學院，南京 210024)

電視真人秀節目主要是通過對真實發生的事件進行拍攝,這種節目的主要特點就是具有非常強的真實性,憑借著這種真實性節目風格獲得廣大觀眾的青睞。觀眾對于這種真實性的節目會產生一種信賴感,同時在觀看的過程中產生共鳴,以此和真人秀節目建立一種穩定的默契關系,從而發展成為這個節目的忠實粉絲,而這個節目也因此獲得了非常穩定的收視人群。本文將以電視真人秀節目《爸爸去哪兒》為例對節目的真實性進行討論。

真人秀；真實性；收視率；觀眾

電視真人秀節目主要是通過紀實的方法拍攝，參與者按照一定的規則進行自由活動或者某些競爭類的體驗，在真實的活動中體現出各個參與者的特點以及可能和觀眾之間產生的互動。《爸爸去哪兒》是湖南衛視播出的親子互動類節目，節目中來自于各個行業的角色和自己的孩子參與到各種環境的生活體驗當中，爸爸們將獨自照顧孩子們的飲食起居，并且要按照一定的規則完成相應的任務，在參與者不熟悉生活狀況下窘態百出。該節目在播出后獲得了非常好的市場和社會反響，并取得了較高的收視率。

《爸爸去哪兒》作為一檔綜合性的電視娛樂真人秀，通過將各種設定的情況進行真實的再現，這種情景設定是在整個節目框架下進行，主要包括了環境的拍攝整體環境、參賽者的選擇以及活動規則的制定，但是整個活動的真實性不會受到這些方面規定的影響，整個拍攝的過程和細節是十分真實的。所以這種節目和紀錄片、電視劇對比來說在真實性上是有一定差別的。真人秀是在紀錄片和電視劇的拍攝基礎上進行了一定程度的創新，通過添加一些新的要素對拍攝進行真實性還原。

1 電視真人秀節目的真實性特征

1.1 采取跟蹤拍攝，注重細節真實性

《爸爸去哪兒》真人秀節目主要采用了紀錄片的拍攝方式，最大特點就是注重還原細節的真實性，這種細節上的真實性一方面是為了滿足實際拍攝的需要，其過程不需要像傳統的紀錄片進行高度逼真的真實性還原，但是在細節控制上要做到真實不做假，主要是因為目前大多數觀眾對于電視節目的真實性要求越來越高，這也是很多真人秀節目廣受青睞的原因。《爸爸去哪兒》在拍攝的過程中在真實性方面進行了非常細致入微的拍攝，在每對父子的房間內都有全天攝像機的記錄，充分將拍攝對象的每一個生活細節的真實性進行了還原。另一方面也是為了滿足播出的要求，節目播出對于時間的要求比較苛刻，攝制組需要在一到兩天的時間內準備好一集的播出，這也就決定了必須選用紀錄片的拍攝方式。

1.2 走進觀眾內心，注重規則真實性

目前的真人情景秀主要包括兩大種類，一種是在完全自然環境進行活動，這些活動一般是以探險或者野外生存為主，拍攝條件相對簡陋，很大程度上會受到自然條件的限制；另一種主要是在室內進行拍攝，如《爸爸去哪兒》這類節目，主要是在半自然的社會環境進行的。這兩種環境有著一些共同點，參與者在活動中以普通人的身份參加，通常會在一定條件下有所限制，而且都通過一定規則對活動進行限制。而《爸爸去哪兒》在拍攝過程中主要邀請了林志穎父子、田亮父女等多對明星父子(女)，這就很大程度上提高了該節目的可看性，但是在拍攝的過程中人們并沒有看到這些所謂的“明星”身上的光環，大家看到的是他們作為父親的細心和普通家庭的溫馨和感情。這就很大程度上迎合了觀眾們的觀看欲望，雖然他們距離非常遠而且都有著不同的職業、性格、年齡以及不同的世界觀，但是他們在對各自的子女上都有著或多或少的共同點，這就在觀看的過程中產生了很多共鳴。從節目自身來看，整個活動情節的設定也都非常具有可看性，整個節目十分具有吸引力。

真人秀節目通過不同的游戲規則來實現各種拍攝情節的完成。《爸爸去哪兒》將挑選的五對父子(女)放在集市、農田、魚塘等多種環境下進行半封閉性的生存游戲，在相對封閉的條件下通過選手們的自食其力進行生存，其中包括了捕魚、賣菜和動手布置房屋等多個環節，選手在拍攝中遭遇了各種在他們生活中不曾遇到的情況，在攝像機下我們也看到了作為一個普通父親的無奈和歡樂，體驗到了整個拍攝活動的真實性。

2 電視真人秀節目的真實性分析

電視真人秀節目就其字面含義來講主要強調的是整個拍攝過程的真實性和節目的互動，這類節目在體現拍攝過程真實性的同時也要突出一定的表演性，在真實的節目錄制中體現出秀的成分。有關電視節目調查數據表明，只有當真實性和表演性充分結合到一起時，才能發揮出真人秀類節目的最好的效果。在對一個電視類節目進行評價時，觀眾會在觀看電視節目的過程中產生共鳴，并在此基礎上產生一定程度的互動，這個互動的過程就會賦予觀眾更多的節目內容，這就是在一定社會環境下節目和觀眾互動產生的良性循環。“整個真人秀節目通過真實性的投入和與觀眾的互動來實現作為消費者的觀眾的主觀真實性體驗。”［1］

2.1 真實的觀眾感受度

在觀眾收看《爸爸去哪兒》的過程中產生的情感不只是被動接受節目的內容，而是通過觀看整個真人秀節目對于節目中的各種情景有一個第一人稱視角的經歷，即“每當節目中出現一個情節、背景以及生活環境和觀眾的生活經歷或者某個情節相一致，觀眾就會對節目產生非常真實的共鳴”［2］。因此整個真人秀的最大工作難點就是要找到和最大多數觀眾群體產生共鳴的情景、環境以及可能發生的情況，同時還要滿足觀眾的獵奇和享樂體驗，以此催生出對真實性更大的需求和渴望。當《爸爸去哪兒》的場景從喧鬧的城市變換到偏遠的農村甚至是山區時，郊外的景色給觀眾耳目一新的感覺，這個節目的很多觀眾都是剛剛結婚的80后，對于這部分群體來說最大的愿望就是和家人一起到郊外活動。節目的情節設置就是讓選手在脫離城市快節奏的生存環境中進入到一個十分悠閑愜意的自然鄉村生活環境中，這就給觀眾以良好的視覺感受，實現了觀眾日常生活中對于田園生活的向往。同時節目中的很多情景，如觀眾和孩子的相處情景以及生活情景都有很高程度的相似度，因此很容易在觀看的過程中產生共鳴，以此形成對該節目的濃厚興趣。

2.2 真實的身份認同感

觀看真人秀節目的過程也是觀眾將自身的身份和節目中選手的某些層次的身份進行相關性融合的過程，這種身份的認同感融合主要包括了如下幾方面的融合：①自我身份的延伸性融合。觀眾在觀看節目的過程中會將節目中角色的某些特點和自身相比對進行融合；②希冀性融合。這種融合主要是節目中某些角色的特點如性格、外貌、聲音等多個方面，而其中之一是觀眾特別想得到的，通過觀看使觀眾得到一種滿足感，形成一種角色融合的假象；③某些他人融合。這種融合是一種客觀環境上的融合，主要通過一定的客觀環境載體使得觀眾產生似曾相識的感覺，進而產生了第三方融合的感覺。

除此之外，觀眾在觀看節目的過程中會和節目中的角色體驗一定的關聯性，因為《爸爸去哪兒》這一真人秀當中的角色不再是遙不可及的明星，也不再是演繹的某一個社會投影，只是以一個父親的角色出現的，這就會給觀眾一種非常強的關聯性體驗，主要分為兩種表現形式，一方面是正相關關聯，這種形式的關聯是節目中的角色比較直觀地反應到現實世界中，并且在一定程度上是現實生活的某種具象反應；另一方面是逆向相關性，這方面的相關主要是和觀眾在日常生活中難以得到的如節目中“爸爸們”身上的光環或者能有一個像節目中那么可愛的孩子，這些差距和現實的生活可能存在著一定的距離，但是觀眾會對這些平時光環籠罩的角色產生一種親切感，因為他們的形象就是取材于現實生活中的父親，和日常生活中大多數父親一樣也會有喜有憂，這就在拉近的關系中加強了觀眾對于這種生活的向往，增進了逆向的相關性。

2.3 真實的情節接受度

節目情節主要指的是節目組織前后或者貫穿整個節目的主線事件，通過這個事件來對整個節目進行一系列的規則約束。節目可以從情節和敘述兩個角度進行，通常情節是以第一人稱視角進行直播拍攝，而敘述是以第三人稱視角進行的事后拍攝。《爸爸去哪兒》這一情景真人秀在進行播出時，觀眾看到的是完全不經過編排的節目，其情節設置主觀隨意性特別大，具有非常強的現場感，因此就能夠在最短的時間內喚起觀眾的共鳴。而且這種紀實的手法一般都會采取紀錄片跟蹤拍攝，這種真實性的拍攝手法能夠最大程度上減少觀眾和節目中角色的距離，讓觀眾真實感覺節目中的情景和人物角色。而且整個節目在進行的過程中沒有任何的腳本排練，這就能夠給觀眾營造出一種未經雕琢的樸實感。但是也有很多觀眾在觀看節目的過程中懷疑他們看到的不是節目的全過程，只不過是攝制組精心選擇的部分，甚至其中還有很多做假的情況。這種情況在2003年美國的FOX電視真人秀節目《嫁給百萬富翁喬伊》中的主角的身份被揭穿，后被證明身份被揭穿的這個情節是導演故意設置的，這一情況一經報道讓很多觀眾感覺到了一種被欺騙的感覺，造成節目失真的負面評價，從而使電視臺遭受了非常嚴重的損失。因此，《爸爸去哪兒》節目在進行拍攝時對某些情況進行了特別的真實性還原，雖然可能會存在某些橋段的刪減，但是在觀眾看來仍然還原了一個非常真實感人的父子親情。

3 結論

類似《爸爸去哪兒》這種電視真人秀節目在我國的發展已經初具一定的市場規模，但是在真實性的處理上仍然存在很多問題，這些問題的解決是一個緩慢的調節過程。該節目的真實性上既不能完全仿照其他國家制定的標準，也不能進行虛假拍攝。只有真正做到將表演性和真實性相結合才能真正提高其吸引力，為節目創造更加穩定的收視率。因此我國在進行電視真人秀節目的拍攝過程中不僅要注重細節的真實性，同時還要注意在進行節目規則制定時體現出真實性的規則，以此減少節目中表演的成分，從整體上還原節目的真實性。

［1］Annette Hil1.流行真人秀——真實電視節目受眾的定性與定量研究［M］.趙彥華，譯.北京：中國國際廣播出版社，2012：59.

［2］道格拉斯·凱爾納，斯蒂文·貝斯特.后現代理論——批判的質疑［M］.張志斌，譯.北京：中央編譯出版社.2011：154.

責任編輯：李鳳英

Research on the Authenticity of TV Real Person Show—With an Example of Dad，Where AreWe Coing

ZHANG Ying
(School of Journalism and Communication，Nanjing Normal University，Nanjing 210024，China)

TV reality show program ismainly filmed according to real events，themain feature of this program is to have a very strong authenticity，which is favored bymass audience by virtue of this style.The audiencewill have a sense of truston this program and resonate in the process of watching，so as to establish a stable relationship with the real person show，thus to become a loyal fan，at the same time，this program gets a very stablewatching crowd.This article discusses the authenticity of the program with the example Dad，Where AreWe Coing.

real person show；authenticity；audience rating；audience

J952

A

1009-3907（2014）05-0704-03

2014-03-05

張穎(1991-)，男，江蘇鹽城人，碩士研究生，主要從事戲劇與影視學研究。