論圓在動畫造型設計中的運用

李藝貴 李子君

(三明學院 海峽動漫學院，福建 三明 365000)

動畫角色形象是動畫片創作的靈魂，一部成功的動畫影片必定有著成功的角色造型設計，在大多數受歡迎的動畫影片中的角色造型上有共同的特點，即都極具親和力。所謂親和力，指的是媒體與受眾之間的親密感、接受度，表現為媒體對受眾需求的關注與滿足程度，受眾對媒體的認知和喜歡程度。而這種特點與圓的存在有著密切關聯，因此，將圓進行深入探討，對動畫的角色造型設計，有重要意義。

一、圓的特性

美國思想家、文學家、詩人拉爾夫·沃爾多·愛默生曾說過：“眼睛是第一個圓，眼前的地平線是第二個圓[1]?！睆倪@一點看，人們在一出生的時候就已經與圓有深刻的淵源。

圓具有普遍性與多變性，這個形狀在自然界中無處不在，例如：圓月，太陽，眼球，地球、湯圓、月餅、西瓜、桂圓、楊梅等等，并且由于它的多變性使它以不同的形式存在于人們的生活中。這種多變性可以通過生活中的事物所呈現的一種狀態來表現，例如：各種運動時用到的球；半開的扇子，它所呈現的半圓弧狀是圓存在的一種形態；天花板上吊掛的正在旋轉的三葉風扇，它的運動軌跡就是圓存在的一種形態；宇宙中星體的活動等，有時呈扁圓、有時呈橢圓、或者正圓、半圓等等。

在動畫影片中，表現動畫角色的運動速度時，經常用簡單的橢圓的軌跡來代替角色的腿部的運動結構形態。

圓具有簡化性。在生活中，我們會見到這樣的情景，一艘遠航的帆船在大海中航行，當帆船離你越來越遠的時候，你的視覺中呈現出來的狀態最終是一個圓點，這個過程展現在你眼前的是復雜的船形變成了簡單的一個圓點，而實際上船的大小和形狀是沒有任何變化的，再如，我們看到夜空中的星星，無論它本身是什么形狀，我們最終可視的是一個發出亮光的圓點，很自然我們就可以理解，當呈現在人們眼前的刺激物在視線中變得越來越模糊時，視覺總是自動地把它看成是一個圓點，這便是依照它的視覺簡化原則。

在動畫片中，也常用到圓形或圓弧的線條來概括比較復雜的造型，這便是巧妙地利用了圓的視覺簡化原則，這樣設計出來的造型不僅不會覺得缺少了什么，而且還會覺得形神內斂，飽滿豐富，因此圓更能給人以優先的視覺把握。

圓具有完美性。無論是在幾何學中，還是在哲學中，圓都被賦予了各種完美的定義。它是一個以中心為對稱的形狀，不突出任何一個方向。它既是起點也是終點，生命誕生于它也將歸復于它。它全部是由曲線組成。圓的完美性往往特別引人注目。例如，無論是人還是其他的各種動物的圓形眼珠，是最吸引人注意的對象；俗話說得好，眼睛是心靈之窗，要使觀眾與媒體之間的親密感、接受度提升，少不了要通過眼睛來將信息傳達與接收，這就不得不關注這圓形的眼珠。自然界中的生物有的通過圓形的符號來保護自己，如：蝴蝶翅膀上類似于魔鬼撒旦似的假眼睛，可以很好地起到嚇唬天敵的作用；而有些通過偽裝或者藏匿圓形的眼睛來防止外物對它的注意。再如查拉特·羅艾思所做的實驗還證明：[2]兒童總是從一堆形狀不同的物體中挑出圓形形狀的物體。即使預先向他們提出要求，必須從中挑出菱形的物體，他們仍然會不由自主地把圓形挑出來?？ㄎ鳡栒J為人能把對其產生條件放射的“信號”改造成有意義的“符號”，然后通過“符號”創造文化。人出生時，本能使人去尋找母乳，嬰兒對母親乳房的圓形符號印象最深刻，這也是涂鴉的兒童繪畫作品中圓形最多的原因之一。[3]可見圓形讓視覺如此的偏愛，這就很容易解釋為什么兒童的繪畫作品中，經常會出現圓形、圓點之類的符號了。

綜觀所有成功的動畫影片，任何一部動畫片中的主角造型，都未曾脫離過圓的存在。任何角色的形體內部都存在著圓形的架構，人的眼珠、頭蓋骨就存在著圓，角色的圓圓的臉蛋也正在其中，再有肥胖角色的圓潤身軀等。

二、圓的視覺想象

在圖形學中，有這樣一個例子，繪制一個圓形在你的眼前，你能想象到哪些與圓有關的事物？人們幾乎都會從現實生活中去尋找與圓形相似的事物，如：太陽、蘋果、地球、翻滾的云彩、湯圓、圓圈、地球的自轉、地球繞太陽公轉等，能讓你想到的東西太多了，除了這些外形或運動軌跡似圓的非生命體以外，人們也會用圓來描述動物及人的特征，外形光滑圓潤飽滿，這樣的形態通常讓我們浮現一些可愛、靈動的、有親和力的畫面想像。例如：圓圓的腦袋、圓圓的臉蛋、圓圓的眼、圓溜溜的屁股、圓滾滾的肚皮等等。我們了解到圓形具有多變性的特征，圓形在形態上變化豐富多樣，它全部是由帶有弧度的曲線組成。在事物的造型形態規律中，圓形與曲線可以說在大體上是等同的。我們在塑造動畫造型時，就可通過從相同或相似的形狀上去想象，可以充分利用其形態上的這一特點。

用圓描述生命體時，如：圓圓的腦袋、圓圓的臉蛋、圓溜溜的屁股。當然，你也許也會聯想到一些肥胖的、豐滿的人物或動物等，他們會有哪些特征呢？肉嘟嘟、軟綿綿、慢吞吞、遲鈍、飽滿、有彈性、活躍、善良、可愛、玲瓏、活潑、有生命力等等。這些都體現了圓存在于生命體的外形形態上給人以柔和、溫潤、光滑、有彈力等感覺。而在動畫影片中為什么會有很多用在塑造角色造型上，那就不言而喻了，特別是用在塑造形態生動、性格飽滿、溫柔可愛、玲瓏活潑的卡通角色形象。動物方面，例如，享譽全球的唐老鴨與米老鼠的卡通形象，其造型上大體都是由圓形與曲線組成，可愛有趣。1940年米高梅公司出品的《貓和老鼠》更是如此，滑稽有趣。動畫片《小熊維尼》中維尼熊的憨態可掬的可愛小熊形象造型也大體都是由圓形組成。美國的“菲利克斯貓”、“高飛狗”、“兔八哥”、“戴飛鴨”也受其影響，角色造型上線條飄逸圓潤,大量運用曲線,造型的滑稽感,給人輕松愉悅的感覺?，F今日本動畫大師宮崎駿手下的體型肥大、四肢短小、整體呈橢圓型、古怪神秘的龍貓造型。產自中國香港的動畫片《麥兜》中體態肥胖，思維遲鈍和動作遲緩得讓人發狂的小“麥兜”形象，眼睛小到只有一個黑色的小圓點，有時呆呆的，直直的，一臉愕然的樣子，但卻善良、淳樸，傻傻地透著可愛，喜歡樂滋滋地沉浸在自己的世界中不受干擾，寬大扁圓的鼻子和圓圓的鼻孔給人印象深刻。還有通體圓潤、聰明靈巧、體型雖略顯臃腫，但富有彈性深受廣大小朋友喜愛的喜洋洋形象等。人物方面，以動畫片《白雪公主》為首的美女角色，還有《美女與野獸》中的貝兒，《泰山》中的珍妮等，臉型圓潤，眼睛嫵媚，后眼角上翹，嘴唇飽滿，身材或纖瘦，或豐滿、性感，以圓潤的曲線造型為主，多用弧線條塑造，就確立了迪斯尼獨特魅力的曲線造型規律。2009年上映的《飛屋環游記》中的角色造型，角色身體的組成部分，就連手指、腳趾也都由圓形來構造，十分可愛。再有日本1962年手塚治蟲創作的《鐵臂阿童木》也還有“圓形造型規律”的影子，到1969年藤子·F·不二雄創作的《哆啦A夢》，1986年出品的日本櫻桃子創作的《櫻桃小丸子》，更是以圓形為主打的設計元素的造型規律，從小孩至老年人，男人與女人全部都未曾離開過圓形造型規律。在《櫻桃小丸子》中，塑造老年人角色可愛的一面也用圓來構造，如小丸子爺爺的形象圓而長的腦袋上，眼睛扁圓，眼皮和眼瞼大，眼角向下，眼珠成一小黑點，有兩條抬頭紋，沒有頭發，五官造型簡單，嘴兩側有深深的表情皺紋，但是年齡一目了然，趣味性十足。

動畫片中除角色造型外，場景中也用圓來造型的。如：軟綿綿的云朵，角色一溜煙地跑掉的運動軌跡等等，由此，我們可以從視覺的想象中感受到圓形線條的價值與魅力。

三、圓的心里暗示

在動畫角色設計過程中，造型規律要解決的最基本問題就是“形態”，用形態來說話是造型規律中最常用的基本手法之一。不同形態具有不同的特質，對受眾也有不同的心理暗示，對角色個性的塑造有著極其重要作用。

從古至今，人們逐漸從形態規律中總結出一些常見的形態所帶給人們的心理暗示，簡單來說，圓形象征事物充溢、和諧、美好、完美、圓滿、活躍。方形象征事物正直、穩重、大氣、厚重、規矩。三角形象征事物尖銳、緊張、沖突。這些都是不同形態給人造成的心理感受。而這些形態用在動畫造型中，如表現角色的頭部，圓形臉容易給人溫和、可愛、喜氣、活潑的印象，方形臉容易給人忠厚老實、正直剛毅、穩重正氣的印象，但有時也會給人墨守成規、愚鈍木訥的印象，三角形臉則容易被人聯想到尖嘴猴腮，給人尖酸刻薄、陰險狡詐的印象，在動畫片中若出現正派角色與反派角色，人們便很容易通過這些形態規律得到心理暗示，我們很容易發現，幾乎所有受歡迎的成功的動畫片，有時甚至是影片中的主角，基本都與圓的這一形態特征聯系緊密，這不得不承認是圓給人的心理暗示起了決定性作用，當然通過圓的不同形態還能表現出更多的心理暗示，如：動畫片《櫻桃小丸子》中的爺爺扁圓的眼睛中小黑豆似的眼珠，會給人表現出老年人視線模糊，無神的心理暗示，而小丸子大而黑的圓點眼睛，則會給人表現出小孩子聚焦、有神，更加有吸引力的心理暗示。

無論是從國外到國內，還是從古至今，以圓及其曲線的運用來構造事物形態的造型方法歷史悠久，前期是以巖畫、壁畫的形式出現，動畫影片開始出現，則這種造型方法大量出現在動畫影片的形象造型中，且每個階段以這種造型方法造型的動畫影片都層出不窮，并深受大眾喜愛。對于概括角色的形體、搭建形體的框架、設計角色的彈性運動、及提高動畫工作的效率等起到了決定性作用。雖然其間出現了以大量直線條的運用來設計角色的外形，相比早期過多地運用弧線，使角色缺乏骨骼感，直線的硬朗、干脆使角色顯得帥氣、挺拔、如能使兩者協調結合在一起來設計動畫造型，會使線的表現力更加豐富，更能發揮出圓及其曲線的價值。

參考文獻：

[1]斑斕.中國巖畫圓的造型意味及方式[J].內蒙古社會科學(漢文版)，2004(5).

[2](美)魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].騰守堯,朱疆源,譯.[M].成都:四川人民出版社，1998.

[3](德)恩斯特·卡西爾.人論[M].甘陽,譯.北京:西苑出版社，2003.