淺論現(xiàn)代漢語小說的零形回指

夏雪

(江蘇大學(xué) 外國語學(xué)院，江蘇 鎮(zhèn)江 212001)

話語中提到某個(gè)事物之后，再要論及該事物時(shí)一般使用各種回指同上文取得照應(yīng)。漢語回指主要有名詞回指、代詞回指和零形回指三種形式。其中，零形回指的出現(xiàn)頻率最高，分布廣泛，似乎不受限制，以致于被認(rèn)為是漢語回指的標(biāo)準(zhǔn)模式。零形回指是指用零代詞充當(dāng)回指語的回指形式，它具有代詞的句法特征但沒有實(shí)際語音形式。嵌套回指是零形回指的回指對(duì)象呈嵌套式分布的現(xiàn)象。為了了解現(xiàn)代漢語百年來零形回指包括嵌套回指的應(yīng)用概況，本文以30年為一個(gè)跨度，挑選20世紀(jì)30年代、60年代及90年代這三個(gè)典型時(shí)間段的現(xiàn)代漢語小說零形回指及其原因作用進(jìn)行分析，并進(jìn)一步分析了嵌套回指逐漸消失的原因。

一、現(xiàn)代漢語小說的零形回指使用概況及其原因

本文所采用的現(xiàn)代漢語小說為不同時(shí)期漢語敘事體作品，包括20世紀(jì)三十年代蕭紅的作品《呼蘭河傳》(第三章)、老舍的《駱駝祥子》(18、19章)和巴金的《家》(10、11章)；六十年代趙樹理的作品《小二黑結(jié)婚》、劉紹棠的《運(yùn)河的槳聲》(4—8章)及王蒙的兩篇短篇小說《夜雨》和《眼睛》；九十年代王安憶的作品《小鮑莊》(9—22章)、韓少功的《西望茅草地》(1-12章)和賈平凹的《浮躁》(上卷5—9章)，均為名作或精選作品。各個(gè)時(shí)期將選取約3萬字共約10萬字的語料。本文首先對(duì)所選語料中的零形回指處逐一進(jìn)行標(biāo)記，并且采用陳平“以標(biāo)點(diǎn)符號(hào)為標(biāo)記，把用逗號(hào)、句號(hào)、問號(hào)等斷開的語段算作小句”這種劃分小句的辦法，[1]然后用AntConc軟件來統(tǒng)計(jì)相關(guān)數(shù)據(jù)。

從表格中我們可以看出，20世紀(jì)不同時(shí)期零形回指的使用數(shù)量相差不大。但通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，同一年代里，鄉(xiāng)土類作家在對(duì)零回指的運(yùn)用上比其他類型的作家要相對(duì)多些。趙樹理作品中零回指使用頻率最高。而蕭紅和王安憶被選作品中的零形回指數(shù)量也比同期作家作品要多些。這種差異的產(chǎn)生與作者的生活背景和寫作風(fēng)格密切相關(guān)。

趙樹理出身貧寒，他靠父親借債讀了幾年書。因?yàn)橛斜容^深厚的農(nóng)村生活基礎(chǔ)，他的作品也通俗易懂，深入人心。1947年，《人民日?qǐng)?bào)》贈(zèng)給趙樹理一個(gè)“農(nóng)民作家”的榮譽(yù)尊稱。以趙樹理為代表的“山藥蛋派”農(nóng)民小說，在大眾化的語言形式之下展示了新鄉(xiāng)村政治生態(tài)的多元力量的博弈，蘊(yùn)藉著豐富的精神內(nèi)涵。他的小說追求的不是所謂的“藝術(shù)性”，而是以為農(nóng)民大眾接受、歡迎為最高目的。選文《小二黑結(jié)婚》正是趙樹理從太行山走向中國文壇的成名之作，獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息及通俗的語言使得作品更具漢語本土化特征。

表1 零形回指在不同時(shí)期作品中的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

蕭紅的作品多取材于家鄉(xiāng)，雖然她出身于士紳之家，但她童年的許多時(shí)間都在鄰近的農(nóng)家消磨。農(nóng)民生活在她腦海中有著不可磨滅的印象。她對(duì)以父親為代表的上層地主階級(jí)充滿了強(qiáng)烈的憎惡之情，對(duì)農(nóng)民有著一種人道主義的同情與悲憫。她以其敏銳纖細(xì)的藝術(shù)感受力，樸實(shí)細(xì)膩的筆調(diào)，寫出當(dāng)時(shí)東北鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的閉塞與荒涼，塑造的人物鮮活可愛，風(fēng)格明麗凄婉，彌漫著憂郁和感傷氣息。《呼蘭河傳》是蕭紅后期的代表作，也是蕭紅一生中最重要的作品。通過追憶家鄉(xiāng)的各種人物和生活畫面，表達(dá)了作者對(duì)舊中國的扭曲人性和損害人格的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定。由于家庭的阻撓，蕭紅從女師大附中畢業(yè)后，就被迫終止了求學(xué)之路。所以她的文學(xué)創(chuàng)作語言質(zhì)樸，貼近下層人民的生活。因此，我們發(fā)現(xiàn)在選文中，零回指的數(shù)量也相對(duì)較多。

巴金1921年畢業(yè)于成都外語專門學(xué)校。1927年至1929年赴法國留學(xué)后回到中國，從事文學(xué)創(chuàng)作。所以巴金的小說以強(qiáng)烈的愛憎描述“熱情憂郁的青年世界”，在表現(xiàn)青春、愛情悲劇時(shí)注入深厚的人道主義熱情，寫作風(fēng)格也受教育的影響，具有歐化傾向。所以，在其作品《家》中，我們發(fā)現(xiàn)零回指的數(shù)量則較少。

王安憶作品《小鮑莊》在90年代中零回指使用頻率最高。王安憶雖不是農(nóng)民家庭背景，但是該作《小鮑莊》屬她“尋根作品”的佳品。八十年代中期出現(xiàn)的"文化尋根"熱潮，使作家們開始致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘。尋根派的文學(xué)主張是希望能立足于我國自己的民族土壤中，挖掘分析國民的劣質(zhì)，發(fā)揚(yáng)文化傳統(tǒng)中的優(yōu)秀成分，從文化背景來把握我們民族的思想方式和理想、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，努力創(chuàng)造出具有真正民族風(fēng)格和民族氣派的文學(xué)。因而寫作風(fēng)格更加民族化，本土化。

由此我們可以得出20世紀(jì)百年中現(xiàn)代漢語小說中零形回指運(yùn)用基本沒顯著變化，無法看出使用減少的趨勢(shì)；此外，零形回指使用頻率與作家的教育背景、寫作特點(diǎn)密切相關(guān)。本土化的作家相比于受歐化影響的作家在寫作中更傾向使用零形回指，保留了漢語的獨(dú)特性。

二、現(xiàn)代漢語小說零形回指的作用

下面我們將進(jìn)一步探究零回指的具體類型(見表2)。

零形回指是漢語中非常普遍的一種語言方法，它幾乎可以出現(xiàn)在句中任一名詞或代詞出現(xiàn)的句法位置，在句中可以擔(dān)任主語、直接賓語、間接賓語等句法成分。這里，我們根據(jù)所選的文本對(duì)零形回指在句中分別作主語、賓語、定語、兼語以及零形回指為主謂聯(lián)合、動(dòng)賓聯(lián)合短語的情況做了討論。

從表中可以清晰的看出，零形回指作主語的情況最多，和侯敏、孫建軍的研究結(jié)論一致。[2]此外，他們還認(rèn)為在不同的語言類型對(duì)零形回指的使用起著決定性的作用。只有在主題顯著的語言中才能使用零形回指。漢語中典型的主語是話題，賓語(尤其是靠近句子左邊的賓語)是次話題。若話題的啟后性高就容易用零回指來照應(yīng)。

過去許多研究都把零形回指的選擇與話題連續(xù)或話題鏈聯(lián)系起來。實(shí)際上,在某些語篇環(huán)境中，零形回指被用來指示當(dāng)前討論對(duì)先前提到的語篇指代的回歸。在這種情況下零形回指的使用表明當(dāng)前話題討論的中斷，從而零形回指可能起著干擾一個(gè)連續(xù)的語篇話題，以便延續(xù)先前語篇話題討論的作用。這里我們采用楊曉蘊(yùn)提出的“嵌套”一詞來表述該獨(dú)特的回指形式，[3]其典型模式為1—2—2—1。

表2 零形回指在類別上的分布情況

注：1～10指代上表中各作家的作品

董秀芳認(rèn)為，歷時(shí)的演變可以是反復(fù)的，在一個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了的語法現(xiàn)象，在后一個(gè)時(shí)期又可能消失，看起來語言系統(tǒng)好像又恢復(fù)到了以前的階段。[4]根據(jù)表格中數(shù)據(jù)顯示，20世紀(jì)30年代和90年代都出現(xiàn)了嵌套回指，但是60年代卻空缺了，這似乎可以從某種程度上應(yīng)和了該說法。

從表2中我們還發(fā)現(xiàn)，雖然《家》使用零形回指的數(shù)量不多，僅占選文22.38%，是所選作品中最少的，但是也出現(xiàn)了嵌套回指形式。而《小二黑結(jié)婚》零形回指出現(xiàn)的數(shù)量最多，達(dá)到42.39%，卻無嵌套回指形式。所以，我們認(rèn)為零回指的數(shù)量與嵌套回指式的數(shù)量不成正比，兩者并沒太大關(guān)系。

三、嵌套回指逐漸消失的原因

嵌套回指在漢語語篇中本就不多見，因而在現(xiàn)代漢語中更是為數(shù)不多。因?yàn)殡S著語言的發(fā)展，本來嵌套回指更符合語言經(jīng)濟(jì)性的發(fā)展，應(yīng)用應(yīng)該大量增加，但是由于其出現(xiàn)的語境較為特殊，所以，在現(xiàn)代漢語中也并不常見，甚至逐漸消失。

嵌套回指逐漸消失一部分是因?yàn)楝F(xiàn)代漢語從早期到成熟期在總體上沒有發(fā)生大的改變,但是在具體形式上仍然有一定的發(fā)展變化；另一部分原因是受到了語言歐化的影響。

英漢語言接觸最早可以追溯到17世紀(jì)上半葉,至今已有300多年的歷史。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,伴隨著西方科技及其思想文化大量進(jìn)入中國、白話文運(yùn)動(dòng)的開展、大量翻譯英國作品，英語作為一種強(qiáng)勢(shì)語言對(duì)漢語書面語的影響成為一種事實(shí)。近幾十年來，中國與世界的接觸越來越頻繁、越來越密切，英漢語言接觸的頻度和密度不斷提高。這種影響不僅表現(xiàn)為漢語中吸收了大量的外來詞，而且在詞法和句法層面也出現(xiàn)了一些沖擊漢語語法規(guī)范的語言變異現(xiàn)象，有的已經(jīng)或正在逐步擴(kuò)散出去，甚至已經(jīng)變成有序的變異。大量歐化語法現(xiàn)象的產(chǎn)生在一定程度上決定了現(xiàn)代漢語書面語的面貌，是現(xiàn)代漢語嵌套回指逐漸消失的另一個(gè)重要原因。

總之，通過選取20世紀(jì)不同時(shí)期的語料，我們對(duì)現(xiàn)代漢語小說百年來在零形回指包括嵌套回指形式的應(yīng)用進(jìn)行了初探。從總體上來看，不同時(shí)期的現(xiàn)代漢語小說中零形回指使用并無明顯差異，但與作家的教育背景，寫作風(fēng)格密切相關(guān)；越是本土化作家的作品，出現(xiàn)零形回指的頻率也越高；另外，漢語獨(dú)有的嵌套回指在現(xiàn)代漢語小說中使用頻率都很低，甚至逐漸消失。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳平.漢語零形回指的話語分析[J].中國語文,1987(5).

[2]侯敏,孫建軍.漢語中的零形回指及其在漢英機(jī)器翻譯中的處理對(duì)策[J].中文信息學(xué)報(bào),2005(1).

[3]楊曉蘊(yùn).法律語體零形回指分析-兼與文藝語體零形回指比較[D].杭州:浙江大學(xué),2009.

[4]董秀芳.古漢語中介賓位置上的零形回指及其演變[J].當(dāng)代語言學(xué)，1998(4).