詩歌意境與散文意境的打通

辛曉玲

何其芳前期的散文，風格華美典雅，意境空靈精致。方敬曾這樣評論：“無論從思想感情或者藝術表現來看，同他的詩都很相似——他的早期散文，有些可以說是不分行的詩或者散文詩，也可以說是詩的散文。”在眾說紛紜中，何其芳的散文似乎徘徊于“詩”與“文”的邊緣。

今天，我們可以肯定地說，以《畫夢錄》為代表的何其芳前期散文，不僅代表了30年代中國散文創作的最高水平，它也是中國散文發展史上一座無可替代的里程碑。何其芳一方面深受西方現代派藝術的影響，一方面又將傳統的詩歌意境成功地植入了自己的散文作品。

一、從無心插柳到有意而為

何其芳是以詩人的身份步入文壇的。對他來說，寫散文是一種偶然，也是一種必然。偶然的是，剛剛開始散文創作時，他僅將自己的作品當成一些未分行的詩句。必然的是，散文的深婉不迫，恰恰適合他纖美的情感。于他而言，詩歌式的爆發似乎有點猛烈。

無心插柳，柳自成蔭。美輪美奐的藝術意境從何其芳精致的散文中悄然誕生，它們一方面飄曳著散文的隨意，一方面蕩漾著濃郁的詩情。

在意境方面，何其芳之所以能順利地完成詩歌與散文的連接，這首先離不開他詩人的氣質。因為，即使在散文寫作中，何其芳也顯示出純粹的詩心。劉西渭先生早在20世紀30年代就敏銳地捕捉到：“何其芳先生更是一位詩人……他缺乏卡之琳先生的現代性，缺乏李廣田先生的樸實，而氣質上，卻更其純粹，更是詩的，更其近于19世紀初葉。