新世紀長篇小說敘事影視化之審美傾向

冒建華

新世紀初長篇小說虛浮繁榮，盛況空前。其一，長篇小說流派紛呈，群鶯亂飛。因新世紀小說家各自小說觀念、審美趣味與創作傾向不同，出現了新寫實小說、新體驗小說、新狀態小說、新媒體小說、新市民小說、新女性小說等小說流派。其二，長篇小說數量日增百部。申請第八屆茅盾文學獎的長篇小說達到7800部，2013年約生產5000部左右。其三，小說家隊伍空前壯大。新世紀初人們熟知的小說家有莫言、蘇童、遲子建、池莉、劉慶邦、葉廣芩、鐵凝、賈平凹、畢飛宇、方方等，小說家屈指可數，而當下小說家卻數以萬計。新世紀長篇小說的蓬勃發展不是僅僅靠數量取勝，而是要在質的表現上與這個時代同步。隨著以文本傳輸為主以聲音與圖像為輔的多媒體網絡信息技術的迅猛發展，電視、電影、攝影、虛擬影像、網絡視聽等視覺技術系統悄悄影響著長篇小說，并引起長篇小說發生革命性的變化。海德格爾把這個時代稱作“世界圖像的時代”，“世界圖像并非意指一幅關于世界的圖像，而是指世界被把握為圖像了。這時，存在者整體便以下述方式被看待，即：唯就存在者被具有表象和制造作用的人擺置而言，存在者才是存在著的。”

在這個世界圖像的時代，長篇小說“不是古代最為神圣的精神貴族了。它已經淪為人們現代精神消費中的一個呼之即來揮之即去的不起眼的小伙計，一個視聽享受中的補充。它在現階段受到了鋪天蓋地的影視作品的擠壓與包圍。……