一根繡線醉江南

◎潘霄想

一根繡線醉江南

◎潘霄想

金絲銀線繡乾坤，那細(xì)微之間的深摯情感，執(zhí)著追求、寂寞自守的精神，還有那種百年風(fēng)雨中的曠世情誼、錦繡心思，都凝結(jié)在這細(xì)微的絲線之間。

木瀆虹飲山房的荷花已經(jīng)滿塘殘梗，但沈壽故居的那些蘇繡墨荷卻風(fēng)采依舊，一如民國(guó)時(shí)的那位蘇繡大師。

隔著近百年的時(shí)光，這位被清末著名學(xué)者俞樾喻為“針神”的刺繡大師面容平靜而安詳。刺繡本為那個(gè)時(shí)代里女子的雕蟲(chóng)小技，她卻用自己的青春年華、畢生心血和所有情思，將這末技發(fā)揮到極致。她推陳出新，開(kāi)創(chuàng)“仿真繡”，其刺繡作為貢品，震撼過(guò)清宮皇族；作為國(guó)禮漂洋過(guò)海，震撼歐洲，享譽(yù)世界。

要怎樣的蕙質(zhì)蘭心，才能繡出這樣的人間錦繡？

江南風(fēng)景如詩(shī)畫。然而，又有哪一首詩(shī)、哪一幅畫，比得上這以針代筆，以線代色，寄意密思，含蓄蘊(yùn)藉的絕品蘇繡？“密接其針，排比其線”，完美的藝術(shù)看不出一個(gè)線頭。一代大師的心事深藏著，針線繡制的波瀾里蘊(yùn)含著如詩(shī)的往事。

沈壽紀(jì)念館，卻不在蘇州。她的名字，她的藝術(shù)，她的生命，都和南通緊密相連。

“狀元實(shí)業(yè)家”張謇，這位民國(guó)的實(shí)業(yè)總長(zhǎng)在當(dāng)時(shí)就有世界眼光，生前傾盡心力造福一方，死后南通萬(wàn)人空巷為他送葬。我在歷史書里讀到的都是他做的種種大事，卻在這一方小小的蘇繡中，讀到他晚年的人間至情。

常為張謇對(duì)沈壽的深情厚誼感動(dòng)。大約沈壽婚后的生活并不如起初那樣幸福，不然就不會(huì)在丈夫余覺(jué)連娶兩名姨太太后遠(yuǎn)走天津。張謇辭去總長(zhǎng)回南通辦實(shí)業(yè)，把邀沈壽回南通任職比作“文姬歸漢”。沈壽在南通擔(dān)任女工傳習(xí)所所長(zhǎng)兼教習(xí)，“授繡八年，勤誨無(wú)倦”（張謇語(yǔ)），不幸積勞成疾。

很難想象，在各界都叱咤風(fēng)云的這位江南名士張謇，竟在沈壽和她的刺繡藝術(shù)上如此用心，不僅延醫(yī)請(qǐng)藥為她盡心診治，又讓她遷到環(huán)境清幽的“謙亭”養(yǎng)病。這位狀元還收沈壽為學(xué)生，自選古詩(shī)，親筆抄注，親手裝幀，親授詩(shī)詞。張謇創(chuàng)辦過(guò)20多個(gè)企業(yè)、370多所學(xué)校，和他平生所做大事相比，這些事情太過(guò)細(xì)微，然而，其中包含著怎樣的欣賞，敬佩，關(guān)愛(ài)，憐惜，和難以言表的深情啊。

張謇日記里曾寫道：“雪君病，雪君又病，復(fù)又病，病加劇”，寥寥數(shù)語(yǔ)，可以想見(jiàn)沈壽晚年作品，幾乎針

針艱難，沒(méi)有深情難以為繼；又可以想見(jiàn)張謇的痛惜之情。那本沈壽口述、張謇筆錄的《雪宦繡譜》，“無(wú)一字不自謇書，實(shí)無(wú)一語(yǔ)不自壽出也”。

張謇的情意，沈壽必然是能感應(yīng)到的。遙想當(dāng)年病中的沈壽以落發(fā)為絲，細(xì)針密線地繡出張謇手書的“謙亭”二字，那是怎樣一種含蓄的深情。她在一首詩(shī)里寫道：“池水漪漪島樹(shù)深，疾余扶檻戀清陰；誰(shuí)知六尺簾波影，留得謙亭萬(wàn)古心。”這位民國(guó)刺繡藝術(shù)家深感張謇知遇之恩，厚愛(ài)之情，卻又深懼流言，只能將難言心事埋在心底，寫在詩(shī)里，繡在字里。“謙亭”兩字中那絲絲縷縷的深情，至今讀來(lái)都覺(jué)得蘊(yùn)藉深厚，又蕩氣回腸。

沈壽48歲病逝了，墓門石額上鐫刻著張謇的楷書“世界美術(shù)家吳門沈女士之墓闕”。一個(gè)江南繡女，要成為飲譽(yù)中外的“世界美術(shù)家”，除了驚人的才藝，還需傾注不懈的追求，燦爛的精神，深深的情意，才能夠繡出這樣的境界吧。

聽(tīng)說(shuō)為她辦過(guò)葬禮后，張謇把“謙亭”更名為“味雪齋”。在人生的黃昏，回味著雪君的人生，與雪君交往的點(diǎn)滴，并寫成《惜憶四十八截句》，其中有一首寫道：“曾指西山有之亭，亭邊割壤埋娉婷；那堪宿約成新讖，丹旐來(lái)時(shí)草尚青。”

我查過(guò)張謇的相關(guān)史料，一般都沒(méi)有寫上“謙亭”這一筆。歷史總是喜歡記錄豐功偉績(jī)，我們讀史也總是停留在大事年表、分類考點(diǎn)，就算知人論世，又有多少觸及真實(shí)的思想和情懷？

我去常州老家時(shí)，也聽(tīng)過(guò)另一個(gè)被譽(yù)為“神針”的刺繡藝術(shù)家的故事。

她，便是常州亂針繡創(chuàng)始人楊守玉。少年時(shí)與表哥劉海粟青梅竹馬，兩情相悅，卻最終沒(méi)能走到一起，于是改名守玉，移情繪繡，將畢生心血交付千針萬(wàn)線，也成為飲譽(yù)世界的藝術(shù)大家。

這位江南最后的古典才女，雖然不曾為自己繡過(guò)嫁衣，卻獨(dú)創(chuàng)“亂針繡”的藝術(shù)，將平面的蘇繡立體化，在刺繡的三維世界里清貧自守。劉海粟后來(lái)成為一代美術(shù)大師，人生歷經(jīng)多少風(fēng)雨，但始終不曾放下江南那方刺繡藝術(shù)，并盛贊她“以針為筆，以絲為丹青，使畫與繡法融為一體，自成品格，奪蘇繡湘繡之先聲，登刺繡藝術(shù)之高峰”……

刺繡，可謂微細(xì)到極致，最細(xì)密的地方要將一根繡線分成48份，乃至70份，令人嘆為觀止。沈壽、楊守玉這些大師們的精湛技藝，也就在這纖毫之間登峰造極。

藝術(shù)家們對(duì)感情的內(nèi)斂、克制乃至退守的處理，以及含蓄蘊(yùn)藉的表達(dá)方式，身處這個(gè)時(shí)代的我們常常難以理解，但金絲銀線繡乾坤，那細(xì)微之間的深摯情感，執(zhí)著追求、寂寞自守的精神，還有那種百年風(fēng)雨中的曠世情誼、錦繡心思，都凝結(jié)在這細(xì)微的絲線之間。

一針針，一線線，穿梭成永恒的傳奇。