淺析城市博物館

◎ [意] 多娜泰拉·卡拉比

一、關于藏品

2011年1月，巴黎畫廊美術館搬遷到一座更大的新建筑中，該美術館2007年在巴黎瑪德蓮廣場落成。①美術館開放期間有兩個常設展覽和兩個規模較大的臨時展覽，一個是關于羅曼諾夫王朝和圣彼得堡隱士廬博物館的起源；另一個是關于埃斯特哈齊家族和布達佩斯藝術博物館的起源。這些展覽都有一個共同的主題：博物館的誕生。

與展現顯赫貴族風范的沙俄皇室大師級藏品一道掛在畫廊美術館內的，是不同時期繪畫大師的一系列油畫作品（從丁托列托到畢加索，從倫勃朗到德蘭）。這一系列展品無不體現了館長Marc Rastellini的想法。他指出，博物館的誕生起源于偉大的收藏家，主要是16～19世紀的業余收藏者和文藝贊助人，他們希望用藏品來展示自身的品位。為了讓藝術影響更廣泛的受眾，Marc館長沒有遵循傳統套路將展品按藝術流派、藝術家或藝術類型進行分類。相反，他認為策展人應該錯綜運用不同的手段展現藝術史，應該與其他機構互相取長補短，組織開展多樣化的項目。另外，他認為展覽的內容應該拓寬，譬如可以從考古學跨界到當代表演藝術。策展人正是這樣“以作品為中心，通過時間和空間賦予它們各種主題”。②

如Roland Schaer所論述，③以藏品為基礎的博物館概念起源于文藝復興時期。在意大利的舊制度時期，不同行業的人文學者，如牧師、醫生、律師、演員、王子或君主等，都有收藏古希臘和古羅馬古玩的愛好。及后，在16～18世紀的法國、英國和俄國，收藏畫像、書籍、樂器、古玩和奇珍異寶的品位成為一種社會現象，從而出現了專門放置這些人工制品的建筑物。

歐洲的所有國家都有民間博物館，它們的特點是收藏各種物品，而這些物品的起源往往反映出其所處城市的歷史變遷。然而眾所周知，世界上最早的博物館始建于在希臘時期的亞歷山大港，可里面卻沒有任何藏品。根據古希臘歷史和地理學家斯特拉博在其十七卷本的《地理學》中的描述，亞歷山大港的博物館是為一群智者和哲學家們興建的。這個群體接受君主指定的牧師管理，群體的成員在共享資源的前提下致力于各類研究。他們可以在博物館里面碰頭，也可以上圖書館、動植物園、天文臺、解剖實驗室等。因此，這座博物館是專門用于研究、碰面和討論而非收藏物品的。

另一個起源要從馬塞爾·博埃特說起。1903年，博埃特在巴黎市歷史圖書館謀得一個職位后，便開始組織有關巴黎城鎮歷史和各個時期變遷的小型年度展覽。展覽設在圖書館內，展品包括影印的印刷品或圖片，配有生動、詳盡的講解。之后幾年，特別是在1924至1931年期間，博埃特撰寫了一本里程碑式的書籍，一共四卷，其中一卷全部是插圖，名為“一座城市的一生：從誕生之日到今天的巴黎”。與此同時，博埃特全心全意地致力于圖書館的發展與壯大。圖書館作為一個公共機構，是以一系列不同來源、不同類型的檔案資源——包括圖書、照片、復制品和報刊剪輯等——為基礎的。圖書館是對外開放的，它的常客包括專家和業余愛好者，但主要的還是其所居住的城市感興趣的市民。

上述案例中所討論的“機構”：它們的產生源于君主的一個決定，它們針對的是特定的受眾，它們需要靠資金來維持，并且它們的藏品千差萬別，不僅因為物品本身的多樣性，還因為其目標受眾的不同。

二、關于博物館建筑

來到20世紀，博物館的概念在形勢的推動下不斷更新擴大，從而使博物館這類機構的數量不斷增加：博物館學成為一種職業；國家與地方的博物館管理機構之間的關系不盡如人意；二戰后成立的聯合國教科文組織、國際博物館協會等國際組織努力協調著各種保護博物館的行動。從20世紀70年代起，隨著專門為博物館設計的建筑的不斷拔地而起，博物館成為了一種建筑實踐。這些博物館以恰當的方式陳列展品，為大眾欣賞文物創造了條件。這一發展趨勢告訴我們，城市博物館并非一定要陳列藝術大師們的作品，它們的展品可以是與人們生活、娛樂、學習、工作于其中的制度、社會、空間和建筑有關的各種故事和傳說。

都靈埃及博物館所追求的目標，給我們指明了建立沒有固定場所的虛擬博物館的可能性。④與之形成對比的是羅馬的考古遺址巴比爾地穴博物館，該館正在嘗試讓游客認識城市的這一片區域，從而使其“轉化為集體記憶”；它提倡“增進對于我們如今仍活動于其中的居住地的歷史和情感認知，使用幾百年前居住于此的人們所使用的城市，盡管在功能上可能有所不同”。⑤這兩個案例的目的都是讓游客與遺跡建立情感上的聯系，并且獲取有關信息。

在其他一些地方，譬如阿姆斯特丹歷史博物館、倫敦博物館、利物浦博物館或博洛尼亞博物館，它們分別在一棟棟嶄新的建筑或翻新的老建筑中落成，而在鹿特丹或斯圖加特的案例中，博物館建筑必須具有某種主題，在某些地方甚至被視為地標性建筑。同樣的情況也存在于那些永遠“與時俱進”的博物館。

三、大都市與小城鎮

上述觀點與上文提及城市的規模之間不無關聯。倫敦、巴黎、羅馬、都靈、博洛尼亞、威尼斯，它們的情況雖然各不相同，但從結構、歷史、經濟、社會和制度構成以及復雜性的方面來看，都是相對大型的人類定居點。由于大量珍貴的物品往往已被人們丟棄，因此博物館所能提供的必然是一些支離破碎的東西，不僅是藝術藏品或者生活物品，還會是描述一個地方某一段歷史的故事：也許是倫敦的市中心或者碼頭港區；也許是上文提到的羅馬巴比爾地穴、利維婭別墅或者圖拉真市場；也許是都靈的皇家宮殿、汽車工業或移民進程；還可能是威尼斯瀉湖的歷史或20世紀發生的事件，如威尼斯雙年展的誕生、馬爾蓋拉港的石油化工區或者威尼斯陸地的居民人口增長。

留住知識和構建集體記憶的問題也困擾著小城鎮的居民，至少在古代歐洲，它有著漫長的演變史。意大利北部威尼托政區的兩座小城鎮阿索洛和巴薩諾、錫耶納省的蒙特普齊亞諾以及佛羅倫薩附近的斯卡爾佩里亞的案例，不但需要我們回答有關小城鎮博物館規模的問題，還需要我們思考應該用什么樣的資源和模式來講述他們的故事。⑥盡管有時候從藝術的角度看，民間博物館及其展品顯得十分匱乏，但對市民而言，它們卻有著舉足輕重的意義，而且是那些對文化管理感興趣者的出發點和目標所在。

這一領域的界定或許有些模糊，像“生態博物館”或“城市歷史景觀”，它們指的是建筑物、露天場所和人類定居點的集合。像意大利這樣的國家無疑有著足以構成城市特性的歷史景觀，不同的研究路徑是理解、評估和保護這些實體的重要工具，同時還能管理當代文化藏品。

四、資源與展示技巧

米歇爾·塞荷最近在法國《世界報》上向我們展示了學術界和當代年輕人所生活的新時代。⑦這位知名的哲學家就年輕人的交流方式（他將小學生稱為“小拇指們”，認為他們用拇指打字輸入短信速度驚人）、他們的語言以及他們所關注的領域等提出問題，強調教育體系必須盡快適應新時代，進行大刀闊斧的改革。

塞荷與筆者所在研究團隊的成員持相似觀點。本研究的出發點正是由于對此前研究結果的表述方式不夠滿意。研究人員來自城市歷史相關專業，尤其關注建成空間與露天場所的形態問題，從廣義上講，其實都屬于人文科學。研究者們意識到，其著作的主旨可以產生超越學術范疇的趣味，并且可以通過其他途徑傳播。再者，各種新式交流工具可以對我們的歷史研究方式產生影響，有助于從另一個角度看待事物，從而帶來新的研究切入點。

同時，研究團隊的成果表明，人類正朝著一個多元文化的社會發展。這意味著，在有關城市、藝術和建筑史的問題上，不同的人們由于不同的文化背景而有著不盡相同的興趣，換言之，他們對自己生活、工作、娛樂和學習空間的認知不同。這便是筆者希望尋求另一種方式來傳播研究成果的原因：以前，首先是出版小冊子，作些腳注，簡要列出參考文獻，然后向大眾推廣，從學生到游客，即不僅限于領域內的專家。專家有他們自己的探討平臺，包括國際會議、期刊和專著。計算機視覺化等新技術的出現為與更廣泛的受眾交流提供了契機。然而，我們的研究團隊感到，近年來全球大量運用多媒體技術展現文化遺產的努力，城市向導數量的激增以及通過虛擬手段展現和訪問知名博物館，雖然從視覺的角度來說非常豐富，但從歷史研究角度（亦即文獻參考、圖像搜集、繪制圖表等）而言乃至從研究對象的物質性（建筑材料、建筑技術、使用年份等）而言都相當平庸。在筆者看來，一方面那些轉向多媒體的人選擇了一種極具吸引力的展示手段——“視覺化”和“圖像化”，將文獻運用降到最低；另方面，大眾往往對卷帙浩繁的研究不感興趣。

筆者的團隊認為，當今的一大現實挑戰，是讓歷史學家、繪圖和多媒體高手共同協作，相互學習對方的語言。以此為宗旨，威尼斯研究組與北卡羅來納州達勒姆地區杜克大學團隊的同事一道（由Caroline Bruzelius指導），從豐富的背景中提煉出為數不多的幾個案例研究——威尼斯的瀉湖和陸地——由此分析歷史長河中的各種變革。他們希望利用網絡和地理信息系統對上溯至7世紀的這段漫長的歷史進行視覺化，在做好文字記錄的同時充分參考歷史資料。入選的案例包括：

· 圣若望及保祿大殿所在的海島（由威尼斯建筑大學的一個團隊與杜克大學和帕多瓦大學的同仁共同研究⑧）。這座在有著18世紀的雄偉教堂和女修道院舊址基礎上發展起來的城市，其瀉湖北面在近現代的填海造陸工程與快速的城市化進程相呼應。此地入選的原因是這里的一座重量級建筑物——圣馬可大會教堂，它由眾多“小建筑物”、街道、露天場所以及公立醫院等城市基本設施構成。這里也是由著名葡萄牙建筑師Gonzalo Byrne在衛生教育局的原址上設計的“公益住房”片區所在；這個住宅項目與該區的功能和街道以及大運河網絡有機地結合在一起。

· 圣依搦斯蒙難堂所在的海島（由威尼斯建筑大學與帕多瓦大學的團隊共同研究），包括圣依搦斯蒙難堂的標志性建筑群，女修道院和慈善大會堂。這些建筑物融合了哥特式細節與帕拉第奧式建筑風格（從建筑學角度和技術層面上看都非常特別），19世紀時，吉揚安東尼奧·塞爾瓦將建筑物翻新改造為藝術學院，直到今天又重新將它塑造為威尼斯最重要的藝術博物館。這些建筑物將會納入該區長期發展的考慮范圍，包括沿著16世紀的運河兩頭建立一條新的石堤。

· 曾經的軍火庫、威尼斯共和國的造船廠遺址、到如今的威尼斯雙年展。19世紀的塔樓近年經過翻修，已成為一座展現該建筑綜合體歷史沿革的展覽中心。筆者的研究團隊負責建設虛擬博物館，展示該地區長期以來的變革。

· 猶太人區。1516年猶太人來到這里定居，到2016年將屆500年的歷史。出于紀念的目的，威尼斯市政府和猶太人社群都會為該區的特殊歷史和幾個世紀以來的變遷出一份力。

· 雙年展的所在地，曾被拿破侖改造為一座城市花園，不過自1898年以來，一直都是藝術和建筑界重要國際展覽的場所。它由數個建筑風格迥異的“國家館”組成，其中不少是由知名建筑師設計的；視覺化的主題在這里也會得到淋漓盡致的展現。

五、操作上的問題

另一個研究層面涉及一個特殊的案例研究，位于梅斯特雷的20世紀博物館，如今的M9博物館，其重要性體現在為我們指明了接觸更大型的項目的方向。M9博物館位于威尼斯陸地，這座新的20世紀博物館曾在國際設計大賽中獲獎。它不展覽藏品，而是作為與建筑相關的“容器”，根據最新的標準來設計。作為一座城市博物館，它能改善和提升其所處的城市區域的價值。與此項目相關，筆者的工作主要朝著兩個方向進行：一是制作一份近幾年的城市博物館目錄⑨，二是在新博物館原址的基礎上開展歷史研究。

M9博物館所在的波艾羅街周邊地區以前是圣瑪麗亞感恩堂本篤會修女的女修道院；里面有灌溉用的運河網絡，能連接水城威尼斯。18世紀時該地區經歷了快速城市化進程，19世紀成為軍事用地。筆者的團隊也對現存建筑物的原址進行了研究。⑩通過城市保留下來的碎片，即“微歷史”，我們發現它與這座城市里的其他建筑群不僅不是割裂的，反而與威尼斯其他地方的生活存在著聯系。研究人員需要回答的問題是，是否能夠再現該地區的歷史，是否能從這一地區窺視更廣闊的人類定居點的歷史？我們嘗試去讀懂一座建筑物或者它所在的遺址的某段變革，嘗試以此揭示這座在另一個層面上不斷發展的城市的故事，也試圖在研究中運用不同的維度和距離去觀察所研究的對象。最后一種方法實際上是我們在“視化威尼斯”的各個研究項目中所面臨的真正挑戰。?

注釋：

①Pinacothe’que de Paris, Programme. Premier seme’stre 2011; ‘Les Romanov. La naissance de l’Ermitage’,Journal de l’Expo, 26 Janvier-29 Mai 2011; Les Esterhazy, ‘Princes des collectionneurs’, Journal de l’Expo, 26 Janvier-29 Mai 2011, 1-16.

②Pinacothe`que de Paris.

③Roland Schaer, L’invention des muse’es (Paris: Gallimard, 1993).

④Inaugurated 17 March 2011 by the City of Turin and studied, in our group, by the research team based at the Polytechnic University of Turin directed by Rosa Tamborrino.

⑤Described by Daniele Manacorda, in ‘Citta’e storia’, I Musei della citta’, III, no. 1-2 (2008): 225-36.

⑥The first example was studied by Bianca De Divitiis and Ines Tolic; the second by Ludovica Galeazzo of the University IUAV of Venice and the third by an international group guided by David Friedman with the local authorities.

⑦Le Monde, 6 March 2011.

⑧Members of the group are: Alessandra Ferrighi, Gianmario Guidarelli, Ines Tolic of the University IUAV of Venice; Alexandra Dodson, Marc Olson, Victoria Szabo, Rachael Brady, Erica Sherman, Joseph Williams,Matthew Woodworth of Duke University, North Carolina; Andrea Giordano, Cosimo Monteleo of the University of Padua; Mattia Grosso of Nesting, and directed by Caroline Bruzelius and Donatella Calabi.

⑨Prepared by Gianmario Guidarelli.

⑩Donatella Calabi and Elena Svalduz, Il Borgo delle Muneghe a Mestre (Venice: Fondazione di Venezia/Marsilio). Reviewed by Filippo De Pieri, Planning Perspectives, no. 3 (July 2011): 503-5.