基于公共空間多元化需求的博物館整合發展策略初探

◎ 黃健文 徐瑩

一、引言

博物館現今的通用名稱“Museum”源自于古希臘，蘊含著侍奉繆司及從事研究處所的意思。而真正具有現代意義的博物館則出現在二百多年前的英國，一座名為阿什莫林藝術和考古博物館（Ashmolean Museum of Art & Archaeology）的建筑，改變了自古以來以“收藏”為核心的博物館主導功能，開啟了博物館向社會民眾開放傳播知識的發展歷程。1989年，國際博物館協會訂立了廣為認可的現代博物館定義：“博物館是為社會及其發展服務、向公眾開放的非營利永久性機構，它為研究、教育、欣賞之目的征集、保藏、研究、傳播并展示人類及人類環境的見證物。”①這一定義表明了現代博物館對公共性、開放性、非盈利性及人本精神的高度重視和追求。

現代博物館有著面向社會公眾開放的公共屬性，因而也常常在城市建設中被納入作為城市公共空間體系的組成部分。然而城市公共空間實際上存在著廣義與狹義之分，狹義的城市公共空間概念一般定義為“包含城市街道、廣場、綠地以及體育場地四個主要元素”②，但隨著現代城市公共空間的多元化發展，建筑空間也經常作為狹義城市公共空間的延續部分，例如香港城市中的許多街頭市場、裙房連廊或商業中心都在法規中被定義為公共空間。③廣義的城市公共空間概念，我國科學技術名詞審定委員會將其定義為：“一般社會成員均可自由進入并不受約束地進行正常活動的地方場所”④。因此包括街道、廣場、綠地、交通空間、濱水空間、自然環境、室內和室外、地上及地下等所有不限時、低門檻的向公眾開放的城市空間都被納入其中。相比之下，廣義城市公共空間由于概念寬泛、適應性強，直接涵蓋了一系列城市公共建筑，同時也為博物館等公共建筑整合城市公共空間提供了機遇。

二、促進博物館整合發展的城市公共文化藝術動力基礎

近年來，我國城市經濟高速發展的大環境促進了公共藝術文化的發展與轉變。開放包容的藝術展示、交叉綜合的學科交流以及常年不斷的行業互動，都讓人們逐步感覺到狹義公共空間進行各種公共文化藝術活動的局限性，從而把目光轉向能滿足多樣化需求的廣義公共空間。作為廣義公共空間重要組成元素的博物館被人們寄予“厚望”，希望博物館能進一步靠近公眾生活、提供更多休閑服務功能、有效擴大文化傳播范圍。將傳統獨立建設的博物館轉變為滿足多樣化需求的廣義公共空間，其動力基礎主要來源于以下三方面：

（一）文化資源體系動力基礎

在全球化文化競爭和地域化文化保護的合力推動下，世界各國都紛紛針對文化資源體系的規劃方法展開了積極的探索。20世紀70年代歐美地區率先提出了“文化規劃”，其概念被英國德蒙福特大學（De Montfort University）的學者歸納為：城市及社區發展中對文化資源體系的戰略性和整體性運用。⑤近年我國有學者根據國情，提出文化規劃的中國化定義：文化規劃不僅是城市規劃中的重要組成部分，而且也是一種規劃思想和理念，是城市規劃的藝術，代表了以文化的觀念來解決城市問題的發展理念。⑥博物館在我國城市文化規劃體系中，不僅是體系的文化消費服務要素，而且還是體系的文化產業引導要素。我國城市文化規劃實踐雖然開展較晚，但只要建立城市文化資源的整體運作思想，就有利于促進各級博物館適應新的發展需求；而博物館的轉型也將支撐著文化規劃對我國城市及地區文化發展水平的統籌成效，切實帶動文化資源的整體優化與合理分布。

（二）藝術文化教育動力基礎

博物館是以通識教育方式輔助公眾在學校以外自主學習的理想場所，這種方式在現今全球藝術文化教育發展中占據著愈加重要的地位。美國的博物館與學校合作已十分普遍，早在1906年美國博物館協會成立宣言中，就已經明確表示“博物館應成為民眾的大學”。⑦隨著我國教育制度改革的不斷深化，通識教育不僅在學校得到大力推廣，而且也開始結合博物館的日常運作展開多種形式傳授方式，例如展覽、影片、幻燈、網絡、論壇、講座、專題研究、學術選拔、工作坊、實習課程、學術組織等。另外，從2008年至2012年，政府部門也陸續出臺了增加博物館開放程度的相關政策，如公益性博物館、紀念館和全國愛國主義教育示范基地全部免費向社會開放；國家級、省級美術館各級美術館全部向公眾免費開放；各級美術館全部向公眾免費開放等等。時至今日，我國的城市博物館已逐步成為藝術文化教育的重要補充環節，這也將導致博物館建筑空間向著具有教育功能的城市公共空間轉化。

（三）社區文化生活動力基礎

在博物館建設思想的轉變歷程當中，1970年代初期的“新博物館學”運動標志著博物館與社區關系的重新定義。美國博物館學家哈理森（Harrison）在其著作《90年代博物館觀念》中指出，“新博物館學是把關懷社群、社區的需求作為博物館的最高指導原則。”⑧這種原則到了今天，仍然是一股世界潮流，并且也是我國博物館發展的重要主題。首先，社區更新改造需要博物館提供的公益設施，如衛生間、飲水機、休息座椅、綠化植被等；其次，社區需要更多樣化的消費服務，如咖啡店、餐廳、紀念品店、電影廳等；再次，社區需要博物館提供的活動場地，無論是節假日的親子同樂活動、醫療便民服務，或是新品發布會、婚禮派對場所都可以在博物館的前廣場或大堂舉行；還有，社區文化交流也需要博物館提供平臺，方便居民學習和傳授技藝，并展示具有地方特色的民俗作品，如北京東花市社區曾由于其服務中心缺少合適的教室，社區居民無法有效組織學習制作絹花，然而后來在社區博物館的協助下問題得以解決。社區博物館為居民提供工作室學習傳統工藝，同時也加強了社區的居民感情與凝聚力。⑨

三、基于公共空間多元化需求的博物館整合策略及相關案例

城市博物館的整合發展來源于文化資源體系、藝術文化教育以及社區文化生活三方面的動力影響，大力推動著博物館的規劃和設計與城市發生更緊密的關系，從而有效滿足城市公共空間的多元化需求。通過對相關博物館案例的歸納與梳理，筆者認為博物館的整合發展策略大致可以分為四種模式：

（一）發展策略一：集聚共享

集聚共享的發展策略包含了兩方面的步驟，一方面是在城市整體范圍內博物館應呈現出“整體均衡”的布局基礎，另一方面是在城市各級公共活動中心與周邊公共文化資源形成“適度集聚”的步行可達共享區域。這種發展策略在歐洲和日本的城市中常有體現:

1. 英國倫敦泰晤士河南岸

倫敦的泰晤士河南岸有一片起源于工業革命時期的大規模碼頭區，在城市轉型發展的過程中逐步衰敗，亟待通過新的城市更新項目助其復興。倫敦政府經過長時間的研究和探討后，決定通過文化設施的建設帶動工業遺址的更新，改變區域的蕭條景象，并借此解決公共設施不足的問題。繼2000年泰特現代美術館（Tate Modern）開放使用之后，一系列文化項目也相繼拉開帷幕：達利作品紀念館（Dali Universe）、海沃美術館（Hayward Gallery）、 托波爾斯基世紀展（Topolski Century），莎士比亞環球劇場、伊麗莎白國家劇院，以及一系列小劇場、畫廊、藝術工作室等。⑩

2. 德國柏林博物館島

柏林施普雷河的河道交匯處，座落著一個具有百年歷史的博物館島，這個地區曾在二次大戰中遭受嚴重毀壞，直至東西德統一以后，島上的所有歷史建筑才得以被政府投入大量資金進行重新修復。博物館島已被聯合國教科文組織列入世界文化遺產名錄，島上的博物館群由柏林老博物館聯同其后的新博物館、老國家藝術畫廊、博德博物館（Bode Museum）及佩加蒙博物館（Pergamon Museum）組成。?這五個博物館形態各異，卻又和諧統一，島上只需購票一次便可以通覽全部展館，讓觀眾在展館之間暢行無阻，形成對博物館島強烈的整體感覺。

3. 日本東京上野公園

東京名園上野公園，歷史上曾是德川幕府的家廟以及一些諸侯的私邸，19世紀70年代被改為日本第一座城市公園。上野公園不僅景色秀美，更在歷史人文方面有深厚的積淀。除了遺留于公園內的大量歷史建筑以外，公園還自開園伊始同步啟動博物館的建設，經歷了一百多年的長期文化經營，聚集了眾多博物館設施，如東京國立博物館、國立西洋美術館、東京都美術館、國立科學博物館、東京文化會館、上野之森美術館、法隆寺寶物館等，因此公園也被稱為日本最具代表性的“文化森林”。

（二）發展策略二：混合使用

土地混合使用是城市用地集約化的主要手段，在西方城市博物館規劃和設計的常見手法。美國城市土地學會曾在1987年賦予了土地混合使用的定義：一項連貫的、具有多種在功能或形態上實現整合的土地使用模式。?這種發展策略有利于適應城市建設的各種實際條件，特別是能夠滿足中、小型博物館對于地塊以及建筑的混合使用需求，其主要存在兩種模式：模式A是博物館以獨立建筑體形式與其他性質的建筑在同一用地中進行建設；模式B是博物館在用地中與其他性質的建筑整合設計，形成功能綜合體，即博物館附屬于該綜合體的某個組成體塊或樓層中。

1. 模式A：韓國首爾羅丹博物館

首爾的三星生命大廈用地當中建設的羅丹博物館（Rodin Museum），以其鋼結構支撐的全玻璃屋面和有機形態的墻體組合，成為三星生命大廈的大量玻璃建筑群體中的一個亮點部分。三星生命大廈建筑群體除了羅丹博物館以外，還有生命大廈主樓以及附設Cinex電影院的三星購物廣場，觀眾可以在欣賞完羅丹的作品以后去購物，或看電影放松心情。整塊建設用地以博物館作為城市公共空間的標志性入口，并通過由地下一層美食街和地下二層商場所組成的購物廣場對用地建筑群組加以連接。可以說，建筑師通過位于3座主要建筑底部的插入體形式、材料和設計創造出一種都市化場所。?

2. 模式B：日本東京森藝術中心

森藝術中心所在的東京六本木新城，是一座集商業服務、辦公、住宅、酒店、文化教育、電影娛樂及廣播中心于一身的超大型建筑綜合體，此項目源自于六本木地區在日本經濟泡沫后出現的功能退化問題。六本木新城再開發計劃從20世紀80年代末開始，以打造“城市中的城市”為開發目的，并以展現公共領域的藝術、景觀、生活為發展重點。?在2003 年建成使用后，項目地塊中的以博物館功能為主題的“森藝術中心”（Mori Tower）就成為了新城最為引人注目的文化地標。54層的森藝術中心大樓內容納了博物館、美術館、俱樂部、學校等多樣化的文化教育功能，并且大樓與多層次的室外園林及寬闊宜人的景觀步道交織在一起，為這個高密度的“城中城”增添了別具藝術氣息的綠色城市公共空間。

（三）發展策略三：走向開敞

博物館除了作為獨立個體或附屬部分存在于城市之中，實質上還有走向開敞空間、融入戶外公共空間的選擇。這種選擇大致分為融入自然景觀元素和融入歷史文化聚落兩種情況。融入自然景觀元素的策略，側重根據用地的現實狀況、展品類型及條件還有展館概念主題表達等因素，綜合判定戶外空間為博物館主體形態；融入歷史文化聚落的策略，則是將博物館轉化為展示歷史與服務公眾兼備的城市空間的土地利用整合概念，也可以看作是歷史文化地段內的城市空間博物館。

1. 融入自然景觀元素：箱根雕刻森林美術館

日本箱根雕刻森林美術館是其國內首家戶外美術館，以國際知名雕塑大師的雕刻展品為展覽主題，其中包括米羅、亨利摩爾、羅丹、杰克梅地、臺灣的朱銘和楊英風、日本的佐藤忠良等雕塑名家的共達四百多件的作品。這些作品被布置在一個7萬平方米的公園之內，雕刻與山林環境相互呼應、巧妙融合，受到了觀眾的廣泛歡迎和好評。?這種與自然景觀要素高度整合的博物館設計方式，在隨后的多種主題博物館中都得到了運用，如歐洲猶太遇害者紀念碑群、上野之森美術館、美原高原美術館等。

2. 融入歷史文化聚落：安仁建川博物館

位于我國四川省大邑縣安仁古鎮的安仁建川博物館，是作為旅游資源豐富的安仁古鎮新區開發項目中的啟動工程。地區政府及投資者希望通過項目展示古鎮已有的多樣化歷史文化資源，并且以此帶動古鎮周邊新區的建設發展。博物館在規劃設計理念中強調避免單一的功能分區，造成古鎮活力的喪失，因此結合土地利用規劃將其劃分為博物館聚落，聚落將“抗日戰爭”、“文革藝術品”和“民俗”三個主題的博物館拆解為 20 余個分館， 分別混雜于規劃后約 500 畝范圍內的各組街坊之中，并由 20 余位建筑師分別對包含商業、居住、博物館的街坊組團進行設計。?

（四）發展策略四：轉化消極

在現代城市高速粗放式發展的過程之中，總會由于一些非人性化規劃設計觀念所導致的城市消極空間出現，如廢棄的工業倉儲用地、交通設施的邊緣以及建設用地的“剩余邊角”等等。博物館對于城市消極空間的介入與整合，是對城市公共空間體系的有效補充，也是博物館作為文化觸媒在城市各個角落中傳播的最佳機遇。通過博物館對城市消極空間的整合，使其重新轉化為具有積極意義的城市資源，并且能帶動周邊地區的城市空間秩序重整及環境質量優化。這種策略主要體現在三個方面：對工礦業遺址的復興；對用地周邊環境的優化；對邊角空置場所的利用。對工礦業遺址復興方面在我國已有不少實例出現，如北京798藝術區、上海蘇州河藝術區、廣州紅磚廠創意園等，在此不再詳述。而后兩方面有以下兩個典型實例可作參考：

1. 優化廢墟用地環境：德國科隆柯倫巴藝術博物館

德國科隆的柯倫巴藝術博物館（Kolumba Diocesan Museum）可以說是一個建立在廢墟上的建筑，這片廢墟包括了羅馬和中世紀的石頭建筑廢墟、在二戰期間遺留下來的舊天主教哥特式教堂的殘余部分，以及一座1950年建成的小型教堂。博物館建筑雖然緊鄰街道卻散發著靜謐的氣息，“這一系列迷宮般的90度轉折幫助訪客從繁忙的街道過渡到內心的平靜，在前廳右側，一扇鋼制大門后面就是建筑的靈魂——800平方米的遺跡大廳擁有2000多年的歷史。”?建筑師通過簡潔利落的建筑體量，對場地中的遺址、碎片和建筑三部分加以整合。新的展示空間依靠細長立柱架放在老教堂的上部，新的灰磚墻體精心縫合了老教堂的殘余立面，這些新舊整合的設計手法在尊重原有廢墟的同時，也使廢墟轉化為一個新舊整合的亮點。

2. 利用橋底空置場所：法國巴黎巴士底藝術棧橋

位于法國巴黎十二區中心巴士底大街上的藝術棧橋，是由昔日的鐵路高架棧橋所改建。鐵路于1969年停用，高架棧橋從那時起成為了廢棄的設施，直至1982年才在城市東區發展規劃中被列為城市綠色軸線，并于1994年改造完成。高架棧橋總長約1.5公里，橋底共有72個拱形孔洞，這些拱洞如何加以改造利用，成為了項目巧妙保存歷史遺產并賦予其時代活力的關鍵環節。主持改造項目的建筑師提出了回應地區特征的手工業文化展示主題，“棧橋所處的12區是巴黎的傳統手工業地區，為了體現這一特征，除在棧橋頂部的鐵路遺址上開辟出一條供人散步的林蔭道外，還將每個橋拱改建為手工業作坊和展室。”?拱洞通過改造，不僅可以提供總共近1萬平方米的使用空間，而且每個拱洞都配有地下室和夾層空間，從而極大的豐富了使用功能類型，其中包括展示空間、畫廊、特色商鋪、咖啡廳、工作室、教室等，甚至有的還作為藝術家的住所，因此這里也成為了巴黎手工藝者和藝術家社團的重要棲息之所。?

四、小結

通過以上博物館整合發展的相關典型案例梳理，我們可以了解現代博物館在城市公共空間多元化需求影響下，存在著集聚共享、混合使用、走向開敞、轉化消極的這四種類型的發展策略，當然這只是對典型案例的初步歸納和探索，對于所有存在的發展策略來說總會有所遺漏，但是僅從這些例子，就可以看到博物館與城市公共空間整合的方式和領域在不斷更新和擴大，從初期的兩者空間簡單并置，發展到現在涉及功能組織和空間布局的積極整合，并可預見未來更多的整合機遇發生。這些整合發展策略在改變博物館自身空間形態和運作模式的同時，也對城市公共空間的發展擴大帶來無盡可能。

注釋：

①王宏鈞.中國博物館學基礎.上海古籍出版社,2001.

②李德華.城市規劃原理.中國建筑工業出版社,2001.

③木下光(Hikaru Kinoshita).作為城市基礎設施的香港街頭市場.亞太城市的公共空間——當前的問題與對策.中國建筑工業出版社,2007.

④黃健文.舊城改造中公共空間的整合與營造[D].華南理工大學博士論文,2011.

⑤DMU. Course Prospectus for MA in European Cultural Planning. De Montfort University, 1995

⑥黃鶴.文化規劃——基于文化資源的城市整體發展策略.中國建筑工業出版社,2010.

⑦張子康,羅怡.美術館.中國青年出版社,2009.

⑧單霽翔.從“館舍天地”走向“大千世界”——關于廣義博物館的思考[M].天津大學出版社,2011.

⑨張文珺.論南京絨花的博物館化保護[J].南京藝術學院學報(美術與設計版)2011(2): 70.

⑩[英]諾曼·穆爾（Roman Moore）.奇特新世界:世界著名城市規劃與建筑[M].李家坤譯.大連理工大學出版社,2002.