新月悅心，春柳愁腸
——清代女詩人許飛云、阮恩灤詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學文法學院，江蘇鎮江212013］

新月悅心，春柳愁腸
——清代女詩人許飛云、阮恩灤詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學文法學院，江蘇鎮江212013］

月亮和柳樹在中國文化傳統里都是柔美多情的存在，幾乎出現在每個詩人辭客的作品里。清代女詩人許飛云和阮恩灤，一詠新月，一賦春柳；前者清新動人，情感歡快；后者句句含典，雅致深婉。二詩筆法不同，卻同樣傳神地寫出了新月與春柳的形態和情韻。

許飛云《新月》阮恩灤《春柳》詩歌賞鑒

月亮和柳樹在中國文化傳統里都是柔美多情的存在，從《詩經》“月出皎兮”（《陳風·月出》）和“楊柳依依”（《小雅·采薇》）開始，她們曼妙的身影幾乎出現在每個詩人辭客的作品里，傳達著詩人們的種種情思。月亮和柳樹的形象與意蘊更契合中國古代女子的情感與審美，清代女詩人許飛云和阮恩灤，一詠新月，一賦春柳；前者不用典故，清新動人，情感歡快；后者句句含典而不著痕跡，雅致深婉。

一、許飛云《新月》

許飛云，字天衣，吳縣（今江蘇蘇州）人，是諸生王又溟的妻子。許飛云雖為女子，卻讀書刻苦，而且注重道德修養。她善繪畫，作品深受世人珍愛；能歌詠，著有《浮家集》《燕游草》和《含英雜詠》。據王貞儀《德風亭文集》記載，許飛云還著有《讀詩私箋》四卷，其自序說自己從小到大都很喜歡讀《詩經》，頗有自己的體會和感悟，又用心考查各家詩本，廣泛參考他們的意見，對《詩經》疑義進行疏證。可見她文才、學問、道德兼修。

《新月》一詩被沈德潛《清詩別裁集》收錄，詩云：

遠望云山暮靄浮，初生纖魄掛南樓。樹頭宿鳥驚弓影，水面游魚怯釣鉤。

淡淡畫眉微有恨，深深學拜便含愁。廣寒風動銀河淺，羅襪新裁夜出游。

月亮是宇宙間亙古不變的存在，皎潔、柔和、美麗、神奇，充滿了魔力，最為古往今來的人們所傾慕和贊嘆，也成了古典詩詞中永恒的存在。自《詩經》開始，月亮就與詩人結下了不解之緣，而傳誦不衰的經典詩詞里總有月亮的倩影。李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”，蘇軾的“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟”，還有張若虛的《春江花月夜》，似乎人世的種種情事都可以在柔和的月光中得到慰藉和宣泄。也因此自古吟詠月亮多以抒情為主，只從旁點綴月的形狀或光亮來營造氛圍，襯托情感。許飛云《新月》卻是一首難得一見的詠物詩，首聯點題，頷聯寫新月之形，頸聯寫新月之韻，尾聯由月及人，宕開一筆作結。全詩層次分明，形神兼備，富有情致。

首聯點題，描寫開闊背景下一彎新月的纖纖秀姿。黃昏時候，遠山云霧輕浮，新月初生，微光纖弱，細細掛在南樓上空。魄，指月初出或將沒時的微光。纖，既指新月纖細，又可指月光柔弱。以“纖魄”二字寫新月，貼切生動，再襯以遠山、暮靄、南樓，越發顯得新月嬌柔動人。

接下來頷聯、頸聯四句，詩人連用四個比喻，多側面摹寫新月的形態和情韻。頷聯寫形，彎彎新月掛在空中好似弓影，驚動了夜宿樹梢的鳥兒；倒映在水面上的月影又像釣鉤，讓向光而來的游魚不敢上前。弓影、釣鉤的比喻不僅形象逼真，還由喻體聯想到林鳥、游魚的情狀，展現了一幅富于生機和野趣的畫面，“驚”“怯”二字增加了畫面的動態感，惹人遐思。詠物詩單是刻畫形似還不夠，更重要的是寫其神韻。詩人顯然深諳此理，頸聯由月及人，寫月下少女梳妝拜新月的情態。詩中“畫眉”有兩重意，既指少女梳妝拜月，而眉兒彎彎又似新月。學拜，指拜月。唐宋以來詩詞中常見女子拜月、拜新月的意象。女子拜月時禱告心愿成真，如祈求覓得如意郎君或希望遠方的丈夫早日歸來等。古代女子拜月祝禱時很虔誠，要認真梳妝。如晚唐司空圖有句云“晚妝留拜月，春睡更生香”（《與李生論詩書》），蘇軾有句云“拜月無人見晚妝”（《望海樓》）。詩里“淡淡畫眉”“深深學拜”二語也表達了少女拜月的認真與虔誠。此詩云“學拜”，可見是一位年齡還頗小的女孩。小女孩學拜月，反映了一種民間風俗，而且使人感到所謂“有恨”“含愁”，其實有點兒“強說愁”的味道，將少女的嬌憨情態生動地表現出來。

首聯“遠望”，視野開闊；頷聯、頸聯聚焦新月；尾聯上句又將視線轉向廣闊的夜空。新月漸升漸亮，微風輕扇，銀河星光閃耀，有如波光粼粼，夜空如此遼闊，如此清爽，如此美麗。末句寫女子穿著新衣新襪迫不及待地出去游玩了，情感歡快。前面“初生纖魄”“弓影”“釣鉤”“畫眉”都已說明是“新月”了，最后還于末句點明題中“新”字。沈德潛評此詩“中二聯寫景寫情。‘新’字于末句借點，布置極工”，良是。

這首詠月詩，比喻豐富，想象奇妙，寫月寫人，情韻動人，末句點睛，讀之令人心生歡悅。

二、阮恩灤《春柳》

阮恩灤（1831—1854），字媚川（又作“湄川”），江蘇儀征人，著有《慈暉館詩詞草》。阮恩灤是阮元第三個孫女，出生時，她父親正在永平知府任上，府城外為灤河，是古灤水，所以取名為“灤”。阮恩灤三歲失父，幼從母親劉氏受教，能詩，善書畫，尤擅琴。阮元偶爾到文選樓，必定讓她彈幾曲，稱她為“琴女孫”，還親手書寫了一幅楹聯給她：“古琴百衲彈清散，名帖雙鉤拓硬黃。”阮恩灤多才多藝，卻英年早逝。她二十二歲時，招杭州沈霖元為婿，婚后一月回杭州，次年揚州陷于太平軍，書信不通，阮恩灤擔憂家人，又思念母親，驚懼中埋下病根。結婚第三年患咯血之疾，母兄親赴杭州探病。不久遂卒于杭州。

倦柳依依舞細腰，風絲輕拂鳥聲嬌。千門社鼓斜陽陌，一路酒旗紅板橋。客夢遠隨流水去，春痕閑逐落花飄。是誰借與并州剪，剪出離愁萬萬條。

柳芽嫩黃漏泄了春光，柳絮飄飛又將送春歸，折柳贈別情兩依依。柳樹最是婀娜多情，與騷人同懷惜春、恨別之愁。此詩吟詠深春垂柳，而春恨與離愁交融其中，情深語婉，余味悠長。

首聯寫春柳的風流意態，又淡淡含愁。微微春風吹拂，絲絲垂柳輕蕩，猶如身形修長的美女款款舞動婀娜的腰肢，風情迷人；深深柳葉中，幾聲鳥鳴更顯細嫩清潤。倦柳，通常指秋天的柳樹，色澤有些暗淡，枝條有點稀疏。如史達祖《秋霽》“江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色”。此處以“依依舞細腰”“風絲輕拂”形容“倦柳”，則指深春垂柳在微風中慵懶舒緩的情態，也有無聊寡歡之意，已暗含離愁。“蟬吟古柳聲相續”（陸游《秋夕》），秋柳常有暮蟬悲鳴，春柳則多鳥聲嬌語。前蜀李《望遠行》“瓊窗時聽語鸚嬌，柳絲牽恨一條條”，北宋王十朋《詠柳》“縈縈別恨絲千尺，斷送春光絮一亭。葉底黃鸝音更好，隔溪煙雨醉時聽”，都以鳥鳴翠柳的美好春光反襯別恨重重，此詩用意亦同，卻將別恨離愁包含于一“倦”字中，更為蘊藉溫厚。

如果說首聯是特寫鏡頭，那頷聯就是廣角鏡頭。一眼望去，村村路旁、水邊都是樹樹垂柳，綿延不絕，在夕陽余光里與酒旗一起飄動。夕陽金柳，青旗紅橋，色彩明麗又柔和，勾起離愁無限。夕陽里的垂柳特別美麗，尤其動人情懷，白居易輕唱“紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時”（《楊柳枝詞》），李商隱也低吟著“清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋”（《柳》）。社鼓，古時社日以村為單位祭祀土地神，祈求豐收，鄉間村村鼓樂陣陣，歡歌暢飲，日暮而歸。

折柳贈別，柳枝寄托了親朋對行人的殷殷情意。而游子在他鄉看到柳絲依依、柳絮飄飛，也不禁興起了歸家之思。李商隱常年羈旅，見柳則愁，“柳映江潭底有情，望中頻遣客心驚”“如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙”（《柳》），北宋理學家邵雍也深嘆“猶恐離人腸未斷，滿天仍看亂花飛”（《垂柳短吟》）。頸聯緊接著上句寫無邊的柳色激起了游子思歸之心，而飄揚的柳絮又在離愁里添了一重惜春之情。“客夢”指歸思，“落花”指柳絮。“流水”暗指柳花，古人有“楊花入水化為萍”之說。“流水”“落花”也是傷春意象，李煜《浪淘沙》“流水落花春去也”，元人薛昂夫《最高樓·暮春》“一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休。落花中，流水里，兩悠悠”。離愁與春恨“遠隨流水去”“閑逐落花飄”，看似輕淡自在，其實飽含著無可奈何、無由排遣之意。詩人《春日感懷》詩有“獨有思親淚，逢春灑更多”二句，可與此聯相印證。

尾聯讓人一下子想到賀知章的詠柳名句“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”。并州剪，古時并州（即太原一帶）所產剪刀，以鋒利著稱，在唐宋就很有名，詩詞中常見。如杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”，姜夔“算空有并刀，難剪離愁千縷”等。末句“剪出離愁萬萬條”，將柳絲和離愁合而為一，新鮮又自然。尾聯將前三聯隱含的離愁明確點出，設問、比喻、擬人等手法的運用，減輕了愁情的沉重感，變得溫婉纏綿。

此詩寫春柳，而離愁、春恨貫穿其中，景中含情。情語借著景語說出，情更悠長，耐人尋味。

月亮和柳樹是古典詩詞里最常見的兩種意象，有著豐富的典故。許飛云詠新月，不用一典，清新動人；阮恩灤賦春柳，句句含典而不著痕跡，雅致深婉。二詩筆法不同，卻同樣傳神地寫出了新月與春柳的形態和情韻。

作者：徐美秋，博士，江蘇大學文法學院講師，研究方向：中國古典詩歌與詩歌批評。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com