幽居閨閣，心往窗外
——明末清初女詩人冒德娟詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

幽居閨閣，心往窗外
——明末清初女詩人冒德娟詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

清代女性詩人的詩歌創(chuàng)作與詩歌批評(píng)頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無幾。筆者有意在這方面做出努力，并從詩歌作品的細(xì)讀賞鑒入手，本文即品評(píng)明末清初女詩人冒德娟的五首詩歌。冒德娟將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的摹寫中，并突出了對(duì)窗外的向往。其詩在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

女性詩人冒德娟詩歌賞鑒

女性詩人的大批涌現(xiàn)是清代詩壇的一個(gè)突出特點(diǎn)。清人已清醒地意識(shí)到這點(diǎn)，他們編纂婦女詩歌總集，撰寫閨秀詩話。總集有汪啟淑《擷芳集》、胡孝思《本朝名媛詩鈔》、惲珠《國朝閨秀正始集》、蔡殿齊《國朝閨閣詩鈔》等，詩話有梁章鉅《閩川閨秀詩話》、沈善寶《名媛詩話》、丁蕓《閩川閨秀詩話續(xù)編》、施淑儀《清代閨閣詩人征略》、陳蕓《小黛軒論詩詩》等。清代女性詩人的詩歌創(chuàng)作與詩歌批評(píng)頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無幾。筆者有意在這方面作出努力，并首先從詩歌作品的細(xì)讀賞鑒入手，本文即品評(píng)明末清初女詩人冒德娟的五首詩歌。

如《暮春》詩云：

閑步空階有所思，無端新綠又盈枝。暮春天氣人如醉，喜聽鶯聲未老時(shí)。

暮春時(shí)節(jié)，綠肥紅瘦，這讓多愁善感的詩人不免有些感傷，感花落飄零，傷年光流逝，詩中“有所思”“無端”即蘊(yùn)含著這樣情緒。然滿眼新綠，鶯聲清脆，又讓人不由得沉醉其中，心生歡悅。此詩語句平淡，而情思曲折。

《曉起》詩與《暮春》詩一樣，也用了“先抑后揚(yáng)”的筆法。詩云：

曉來初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜。風(fēng)動(dòng)高枝黃鳥囀，聲聲啼向碧桃花。

詩人清曉起來，無所事事，久久地望著窗紗與珠簾及陽光照在珠簾上投下的影子，閨中女子無聊慵懶的情狀傳神畢現(xiàn)。次句“上”字、“弄”字，將光線與影子的推移動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出來；“弄影”當(dāng)是來自張先的“云破月來花弄影”句，用在此處，恰到好處。窗與門本來是連通內(nèi)外的設(shè)置，方便室內(nèi)的人向外張望、自由出入，然而詩人所見卻是“窗紗”和“珠簾”，視線模糊了，通道隔斷了。細(xì)細(xì)體味后，起二句讓人又有微微的黯然、壓抑之感。末二句輕輕一轉(zhuǎn)，寫窗外的春風(fēng)微微吹動(dòng)樹梢輕輕搖擺，黃鶯聲聲清脆，碧桃花開燦爛，一派春光和煦景象，沖散了之前的黯然與壓抑，全詩亦因之流露出歡快的情味。

《夏日》所表達(dá)的情感與《曉起》詩前兩句的大致相同，可謂是擴(kuò)展清晰版。詩云：

芭蕉深綠映疏窗，高柳蟬鳴晝景長。悶卷珠簾看日影，鴛鴦相并立池塘。

芭蕉映窗，似乎頗有意致；深綠之色，也給人清涼之感；然而卻抵不過炎炎夏日里蟬鳴不斷的單調(diào)枯燥。煩悶難耐，于是卷起珠簾，可供消遣的只有沉沉日影緩緩?fù)埔疲頍灐Ｔ倏聪蜻h(yuǎn)處，池塘里鴛鴦相依并立，更突出了閨中人的孤單無聊。此詩“悶”字，雖在語意上承接次句，但下字太重，與全詩清淡的整體風(fēng)貌不統(tǒng)一。

與前三首相比，《春閨》詩所包含的人物形象較為鮮明。詩云：

風(fēng)動(dòng)簾櫳春晝長，鶯聲催起整殘妝。獨(dú)行亭畔拈花朵，不覺羅衣怯晚涼。

和風(fēng)輕扇，吹動(dòng)珠簾微微晃動(dòng)，鶯聲清脆婉轉(zhuǎn)，春日午后如此美好。詩人小憩醒來，略整妝容，走出閨房，來到花園里，獨(dú)自在亭臺(tái)周邊觀賞、把玩花朵，恍然不覺天色漸晚，直到單薄的春裳抵擋不了傍晚的寒意才回過神來。詩人拈花許久，想必在嘆惜如此鮮艷明媚的花朵卻無人欣賞，進(jìn)而感嘆自己青春年華獨(dú)處深閨無人相伴。這一春晚“拈花自憐”的形象讓我想起了杜甫詩里“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的佳人，這兩個(gè)女子形象一嬌柔一堅(jiān)韌，代表了兩種不同的女性美。

這四首詩里相同的意象反復(fù)出現(xiàn)，如窗、簾、鶯聲等，所表現(xiàn)的情感也可以相互印證。故而四詩的風(fēng)貌情致也大體相似，在對(duì)庭院四季物候的清新簡潔的摹寫中，隱含著淡淡的無聊愁悶。

七律《秋夜》相對(duì)于前四首七絕，篇幅長了，意象多了，情味濃了。詩云：

飄來紅葉忽成秋，又見雙星兩地愁。

階下細(xì)蟲喧不歇，檐前紫燕語難留。

空庭砧杵催長夜，遠(yuǎn)寺鐘魚逼戍樓。

薄醉欲眠猶未得，綺窗遙望月如鉤。

秋天是個(gè)容易讓人憂傷的季節(jié)。紅葉飄墜，燕兒南辭，在朗朗靜靜的夜里，對(duì)著一彎孤月，心中無端涌起寂寥惆悵。此詩以輕淡雅秀的筆觸寫初秋夜里那種縈繞心間又無可排遣的愁緒。

首聯(lián)點(diǎn)題，上句“飄來紅葉忽成秋”點(diǎn)“秋”，下句“又見雙星兩地愁”點(diǎn)“夜”。紅葉飛舞著飄落，不知不覺秋天又到了。初秋的落葉猶如暮春的落花一樣，總能觸動(dòng)詩人多愁善感的心。著“忽成”二字，好像是在嗔怪片片飄飛的紅葉一下子把秋天帶來了。七夕一夜鵲橋相會(huì)之后，牛郎和織女再度遙遙隔著天河，“盈盈一水間，脈脈不得語”，相知相望不相即，愁絕。一夕相會(huì)后，又是一年三百六十多個(gè)日夜的相隔兩地；“又見”，亙古以來年年如此，其愁怨之深重可知。“忽”“又”兩個(gè)虛字如點(diǎn)睛之筆，讓首聯(lián)上下句一氣流動(dòng)。

頷聯(lián)“階下細(xì)蟲喧不歇，檐前紫燕語難留”，接著寫初秋節(jié)候的兩個(gè)典型物象，并營造出愁悶黯然的氣氛。石階下草叢里，秋蟲細(xì)細(xì)碎碎地鳴叫，一刻也不停歇。“細(xì)”，不僅形容秋蟲形體微小，更是形容蟲聲的短促尖細(xì)，節(jié)奏極快，頻率極高，容易讓人心浮氣躁；“喧不歇”，指各種秋蟲的叫聲此起彼伏，連續(xù)不斷，寫出了周圍的寂靜，也寫出了人的煩躁。入秋天氣轉(zhuǎn)涼，住在屋檐下的紫燕辭別舊巢飛往溫暖的南方了，再也看不到那靈動(dòng)歡快的身影了，再也聽不到那呢呢喃喃的燕語了。“語難留”三字，隱含著詩人對(duì)燕子的殷勤挽留及挽留未果目送燕影消逝后的悵然若失。

天氣轉(zhuǎn)涼，燕兒南遷，是時(shí)候準(zhǔn)備寒衣了。寂寂深夜里，搗衣聲一聲接著一聲，響在空空落落的庭院里，似乎催促著長夜趕快過去。分明是詩人內(nèi)心空虛寂寞，希望長夜快點(diǎn)結(jié)束，卻偏說“空庭砧杵催長夜”，造句奇警。“遠(yuǎn)寺鐘魚逼戍樓”，夜半時(shí)分，遠(yuǎn)處寺院的鐘聲悠悠傳來，渾厚而清亮。“鐘魚”，寺院撞鐘之木，因制成鯨魚形，故稱鐘魚；亦借指鐘、鐘聲，黃庭堅(jiān)《阻風(fēng)入長蘆寺》“金碧動(dòng)江水，鐘魚到客船”，即指鐘聲。古代寺院有夜半敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》已有記載。自張繼《楓橋夜泊》之后，“夜半鐘”成了詩詞中常見的意象，如白居易《宿藍(lán)溪對(duì)月》“新秋松影下，半夜鐘聲后”，皇甫冉《秋夜宿嚴(yán)維宅》“秋深臨水月，夜半隔山鐘”等。秋月朗朗，鐘聲悠悠，如此秋夜，清遠(yuǎn)寥廓。“戍樓”，指軍隊(duì)駐防的望樓。望樓比較高，孤零零地聳立著，可能離寺院比較近，渾厚的鐘聲迎面而來，恍如有實(shí)質(zhì)的威壓，故用“逼”字。頸聯(lián)寫秋夜的深永清寥，出句奇警，而對(duì)句未能相稱，問題在“逼戍樓”三字有些突兀。

前三聯(lián)從多個(gè)方面渲染了秋夜空寂悵惘的氛圍，到末二句才正面點(diǎn)出秋夜里的深閨未眠人。紅葉飄落，紫燕南翔，雙星隔河，這是傷感的初秋；階下蟲喧，空庭搗衣，夜鐘悠遠(yuǎn)，這是清寂的秋夜。傷感寂寥，何以排解？深閨獨(dú)酌，借酒消愁，醺醺然薄醉，無奈何意識(shí)卻更加清醒，心頭更加空落，不得入眠，“薄醉欲眠猶未得”。“綺窗遙望月如鉤”，新月如鉤，遙掛窗前，靜靜凝望，無盡思緒隨著鐘聲余響慢慢消散在清冷月色中。

冒德娟《秋夜》詩與李清照《行香子》兩詞在意象、情境上頗多相似。一詞曰：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。……星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。……”一詞下闋曰：“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。”此詩看似熔鑄二詞而成，其實(shí)情味不同，易安詞如酒，濃烈纏綿；婉詩如茶，含蓄淡雅，而各臻其美。

冒德娟這五首詩所寫雖然不出閨閣與庭院，卻很少描繪閨房內(nèi)的陳設(shè)，只一再寫到“窗”和“簾”，幾乎沒有對(duì)良人的相思，卻突出了對(duì)窗外的向往。如《曉起》之“曉來初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜”，《夏日》之“芭蕉深綠映疏窗”及“悶卷珠簾看日影”，《秋夜》之“綺窗遙望月如鉤”等。然而透過“窗”和“簾”，詩人只能看到月光和日影，其寂寞寥落之情可想而知。但詩人并不一味沉浸在這種寂寥的情緒中，她偶爾踏出閨房“閑步空階”（《暮春》）或“獨(dú)行亭畔”（《春閨》），那暮春的新綠與鶯聲、亭畔的花朵，都讓她欣喜不已，流連忘返。總的來說，詩人將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的描摹中。也因此，婉的詩歌在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

作者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國古典詩歌與詩歌批評(píng)。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com