當代室內設計思維空間中的民間情節
——徽州木雕

金 亮，承 杰，駱王琴

（安徽工程大學 藝術學院，安徽 蕪湖 241000）

當代室內設計思維空間中的民間情節
——徽州木雕

金 亮，承 杰，駱王琴

（安徽工程大學 藝術學院，安徽 蕪湖 241000）

本文主要論述了徽州木雕的裝飾形式以及徽州木雕在現代室內空間的應用，介紹徽州木雕的起源、藝術特征、現狀，從而分析出如何將徽州木雕融入到當今現代的室內環境中去，并舉例從家庭裝飾，茶館、酒吧、酒店等公共場所的室內空間出發，分析木雕在這些空間當中應該處在什么樣的位置最為合適，最能體現出徽州木雕所具有的韻味，并給空間帶來品質的提升.

徽州木雕；室內裝飾；公共空間；家具設計

徽州木雕，是徽州地區中著名的“徽州四雕“之一.在徽州地區的山中木材原料比較多因此徽州地區的建筑物大部分是以石磚和木頭為結構建造的，而以木材為主材料的建筑物最多.古代徽州地區木材豐富，種類繁多，各種木材所具有的材質都很柔軟便于雕琢、木材本身的紋理都具有天然的美感而且保留的很清晰、木材的質地也很精細美麗，讓人流連忘返，這類的精美的木材在徽州山區中隨處可見.大量的木材成為徽州建筑中及裝飾中廣泛使用的動力，徽州當地的制作木雕工藝的人運用他們的高超技藝和想法在徽州建筑中以木質為原材料在徽州創作了一種民間雕刻工藝——徽州木雕.

伴隨著社會的進步，人們的生活水平相對提高，從而人們開始追求于更高層次的精神文化的提升，人們開始對自己的生活品質有了更高的追求，不僅要求舒適也開始更多的去追求視覺上的美感，人們的審美觀點也有了新的認識.隨著全球化競爭愈加的激烈，人們已經認識到本民族本身傳統文化的博大精深，古代擁有很多精美的工藝可以借鑒，并不用一味的抄襲國外的設計理念，繼而““古為今用”被人們所提出，認為民族的才是世界的.因此人們開始吧注意力更多放在了中國傳統的工藝上，進而出現中國傳統的仿古風格.大多數的人們開始向往自己的住所是一個擁有更具文化內涵的場所，因而從事室內設計的設計師們開始研究如何將傳統文化融入到現在的室內設計中去.

徽州木雕作為我國古徽州建筑裝飾中的一種裝飾手法，在徽州建筑中，日常使用的桌、椅、床上以及宅院的屏風、欄柱，都可以看到各種木雕.徽州木雕中所包含的內容也有很多，它既包含了日常的人們生活、徽州附近的魅力山水風景、精美各色花卉也擁有各類山中猛獸和家禽.昆蟲、魚類空中云朵都出現在木雕之中，當然，還少不了從古流傳至今的許多代表吉祥寓意的美麗圖案.而且，這些題材內容都與當地的歷史地理文化緊密的結合在一起.其中，以動植物為圖案的木雕刻，一般呈連續圖樣形式，也可以一種單獨的圖案成為一幅精美雕刻紋飾.以宏偉的山水風景為圖案，一般是以徽州的各色具有美麗風景的名勝，如黃山、九華山、皖南民居等山水風光;以人物為主的有各大名家的著作和事跡、戲曲、宗教、神話、民俗風情、民間傳說和社會生活等；如今，在當地各類場所環境設計中，許多對中國傳統文化感興趣的人們開始在室內活動場所中將徽州木雕運用在其中.徽州木雕可以運用在室內環境當中裝飾電視背景墻，并可以當做分隔空間的屏風或隔斷，這樣的工藝品會使室內空間更加富有的文化藝術內涵.將徽州木雕所具有的文化內涵和精美的工藝充分如融入到當今的室內空間當中去，可以為室內空間帶來更多的文化內涵和無限的生機活力.現在有很多設計師更多追求的室內環境的豪華與功能性而忽略了室內環境所該具有的文化內涵和藝術表現力.如果將徽州木雕融入到環境當中去，就能給環境帶來所缺失的文化內涵，因為徽州木雕作為我國傳統文化，擁有深厚的民間基礎和廣泛的審美性，可以反映出當地地域文化和深厚的歷史元素，這樣就可以將室內空間中的功能性與傳統文化相結合，既讓人們可以居住的舒適，也不會顯得室內空間的文化匱乏，反映出居住者對美好事物的向往和追求.如果將徽州木雕運用到更為具體的室內環境當中，我們就能發現，在藝術的觀念性藝術活動、藝術產物的影響中，將會給室內環境注入新的生機，同時也會賦予室內設計思維以新的視野和發展空間.徽州木雕精美的紋理是通過數百年時間的演變，是自然而生，慢慢形成的，這是文化的積淀，是可以提供很大想象空間的細節.技術再熟練的藝人們也模仿不出時間老人的腳印.

室內空間的效果好壞影響著人們情感與情緒.在室內環境中輸入豐富的知覺變化是生活必需的，人們應當努力增進這一環境中的財富，將徽州木雕作品融入到室內空間中去可以愉悅人們的身心，讓人得到充分的放松與享受，在裝修時安排木雕作品與周圍環境相協調，與空間融為一體，可以增添空間的層次感和趣味性.

在家庭室內空間中，室內樓梯墻面上配上小幅的木雕作品，順著臺階，掛上幾幅，由于木雕和樓梯都具有原木色的自然清新韻味，聚光燈一打，其造型恰如一個樂符，在入門進口處可以放置一些木雕屏風或各種紋樣的木雕作品，讓人在進門時欣賞，若室內有走廊，則可在走廊盡頭放置木雕裝飾飾品，打上燈光，營造與前輩文人騷客之脈息形成呼應的氛圍.在大空間的臥室內，在其典雅端莊的墻面中加入木雕圖案，會產生一種樸實自然的感覺，配上富有現代氣息的家具，則可使居室色調舒適又不失現代感.木雕若能放在最能體現它美感的位置，便能對環境的氣氛起到決定性的作用.在客廳中布置木雕，要比例位置合適才能產生顯著的視覺效果，將一些小件木雕與其他裝飾物協調布置并不顯唐突，木雕作為客廳中重要元素，就像一個和諧環境中的輕聲細語，使主次關系和層次錯落有致，整個空間有平衡感和節奏感，在書房設計中，可以在書櫥的門上、書桌和墻面上配以木雕工藝品，在這樣富有古樸氣息的空間當中，您可以自由自在地閱讀書籍，思考問題，享受這喧囂城市中獨一無二的寧靜.在家居裝飾中，使用木雕作裝飾應該體現居住者獨特的個性色彩，而不是盲目地追隨潮流.木雕進入家庭可以說是連接古代環境與現代環境，在這樣的環境里，人的性情自然會沐浴在抒情性很強的和風細雨里.細細品味這些木雕，在驚嘆傳統藝人精細的刀工之余，我們更會沉浸在無邊無際的遐想之中.這些由生活積累和藝術經驗鑄造的畫面，的確能為現代都市生活增添一絲古典的審美情趣.

在公共室內空間環境中，整體性把握是現代設計的一個關鍵因素.雖然統一協調的原則很重要，但不能過分強調，因為過分統一的結果必然是單調無味和缺乏主次.如今，在賓館、飯店中大量采用木雕裝飾已成時尚，但切記不能過分堆砌，因為公共場合的木雕裝飾更容易對人形成強烈的視覺沖擊.過多了會喧賓奪主，影響整體效果，酒吧、飯店、茶館若選擇木雕作為其主要裝飾件，就必須使室內環境的整體風格與之協調.如有些室內設計故意把梁架結構暴露在外，讓充滿傳統氣息的木雕裝飾件出現在頂面上，再從天花架上垂下木制的燈架，配上柔和的光線，營造傳統與現代和諧下的溫馨和舒適.舊木雕改制的家具、木隔斷以及格扇門窗組合成明快和諧的格局，風生水起，云舒云卷，則別有一番洞天天，于不經意間便將訪客帶進中國文化的流金歲月，體會李杜的悲喜情懷.酒店包房中的木雕裝飾，可營造一種懷舊情調，與美酒佳肴一起讓人們自我陶醉一番.掛滿天花的木格裝飾透著暖暖的燈光，那是一些人童年的敘事背景.即使是時尚的極品店，也可將流行服飾放上木雕架、朱漆箱，讓追逐時尚的女性同時感受傳統文化的氣息.現代藝術標榜的就是寬容與和諧，而中國文化元素的注入，便可搭建中西文化交流的平臺，讓環境設計更具國際化.

傳統的徽州木雕憑借流暢的雕刻工藝和材質本身的紋理色澤，散發出迷人的魅力.在現代生活中，它的回歸和再利用是不難理解的.室內空間常采用象征性分隔，因為其限定度很低，空間界面模糊，但卻能通過人的聯想而感知.它側重心理效應，具有象征意味，隔而不斷，流動性很強，整體空間層次也較豐富.采用木雕中的雕花板作大空間分隔，其雕花紋飾既透氣又有裝飾效果，大有隔與不隔之妙.若再加上幾盆觀葉植物，隱約間便有江南園林的景致了.通常這些木雕隔斷是室內空間整體設計時預先設定的，它通常“站立”于室內，上下有固定的結構.有些采用活動的屏門，可以靈活移動，調整隔斷的位置，吧空間分割成大小適宜的單元.若在固定的窗戶里面做局部的木格雕花裝飾，則有上下頂住的固定形式和從頂部懸掛等多種形式.這種造型可將窗外的風景變幻，“修剪”成一幅水墨畫.民族藝術的符號與現代設計相處一室，環境就有了時空交替的奇妙感覺.設計師在室內空間設計中可以不拘一格地只用木雕構件，并運用多種元素的組合，達到在總體上多元化的效果.結構件的安裝、材料的協調，這些都是在設計時必須充分考慮的.如果中心是突出木雕裝飾品.那么木結構構件和襯托部分的造型就要簡潔，不能讓相近的造型風格重復出現，否則容易造成多視點中心的遺憾.

徽州木雕在現代環境中與新家具協調中的關系.家具與木雕紋飾構件是一個脈絡過來的實用品和裝飾藝術品，當其同時出現在中國風格特征很明顯的家庭或公共場合中，雙方會相處得很協調，也很自然，你中有我，我中有你.當室內環境呈現現代簡潔的特征時，木雕紋飾可少量出現作為裝飾，而加劇則須采用現代簡潔的造型與之對應，讓兩個個性很突出的“對話者”，各自形成個性張揚的藝術特征.若室內裝飾和家具整體上具有歐美古典風格的造型特點，木雕便會在這樣的環境中處于很刺眼的地位.要讓它和環境相協調，就得另外使用具有中國風格的陳設藝術品，只有達到適當的比例，我們的眼睛才不會感到過火，正因為有了數量上的保證，他們才能以豐富而鮮明的風格演繹各自的藝術主張和價值取向.在家具中加入木雕元素目前用的最多的是茶幾.茶幾往往處于客廳中心的位置.家人閑聊或客人相聚時，沏一壺熱氣騰騰的香茗，大家圍茶幾而坐，既親切又溫馨，這時，茶幾會讓人留下最深的印象.現在風行將木雕紋飾或木格窗作為茶幾的桌面利用，其上加上厚玻璃，這樣就能形成具有古樸韻味的木雕家具了.

當今社會的人們對印刻有時間印記的徽州木雕有了深深的依戀，這樣的感情正逐步轉變為對傳統文化的追求和挖掘.相信隨著時間的變遷，越來越多富有中國傳統文化的工藝品將會出現在人們的視野中，成為人們眼中新的時尚.

傳統徽州木雕工藝走進當今環境當中，以傳統的空間設計“借景”、“小中見大”等傳統手法靈活運用到現代空間中，將恬靜淡雅的氣息運用到室內環境中，就能使現代的環境裝飾中更具渾厚的文化內涵，.我們既要使古建筑有更多、更好的生存機會，也要使徽州木雕工藝獲得新的持續發展的舞臺.

〔1〕俞宏理,李玉祥.老房子－皖南徽派民居[M].南京:江蘇美術出版社,1993.

〔2〕莊一兵.徽州四雕的審美意蘊[J].美術,2005.

〔3〕譚均平.木雕工藝[M].中國林業出版社，1992.

〔4〕方炳海.木雕[M].上海人民美術出版社，1998.

〔5〕俞宏理.中國徽州木雕[M].文化藝術出版社，2000.

J314.2

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1673-260X（2014）01-0113-02