《情敵復(fù)仇戰(zhàn)》用女權(quán)來娛樂跑偏了

文/Cheryl

女權(quán)主義早已是過氣詞匯，更準(zhǔn)確的說法是“平權(quán)”。在今日世界，如果過分強調(diào)女權(quán)，不免會走入極端和夸張，《情敵復(fù)仇戰(zhàn)》恰恰就是這樣一部電影。

從心理學(xué)的角度來看，對于男方愛情的背叛，有相當(dāng)一部分被沖昏頭腦的女性寧愿選擇視而不見，也不愿意讓自己心愛的男人離開，這是一種典型的藏在潛意識中的自我保護機制。電影就是圍繞這樣一個永不過時的話題來展開，以另外一種很狗血的方式來化解這場男人與圍繞在他身邊的女人們的故事。導(dǎo)演尼克卡索維茨（Nick Cassavetes）細膩地把握住女性的那種復(fù)雜多變的心思與紛繁慌亂的茫然，構(gòu)建起電影的格局與情調(diào)。全片雖然以一種輕松搞笑的形式來描述種種出格的事情，但一點不妨礙電影主題的深刻與嚴肅，為我們探討愛情背叛后對女人的影響與傷害，讓我們感受到女人內(nèi)心的那種極致的痛苦與面對抉擇時的茫然。

《情敵復(fù)仇戰(zhàn)》揭示了現(xiàn)實男女關(guān)系的種種恩怨與糾葛，切切實實地為我們上了一堂深刻的教育課，對于那些尋花問柳招蜂引蝶的男人們，女性朋友們不能坐以待斃獨自傷心，要積極面對并捍衛(wèi)自己的尊嚴與權(quán)利，讓那些背叛愛情與婚姻的男人們得到應(yīng)有的懲罰。雖然是一部愛情喜劇，演員也可謂是星光熠熠，正當(dāng)紅的《冰與火之歌——權(quán)力的游戲》中的男星尼克拉·科斯特·瓦（Nikolaj Coster-Waldau）與老戲骨唐·約翰遜（Don Johnson）的加盟讓電影增色不少。雖說大牌卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz）看上去蒼老了不少，不過鑒于電影里賣力的表現(xiàn)，算得上入門了。

雖然有卡梅隆·迪亞茲擔(dān)當(dāng)主演，不過本片最大的亮點還是萊斯利·曼恩（Leslie Mann），她的表演讓人拍案驚絕，她不露表演痕跡地詮釋了角色，將角色內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦演變成神經(jīng)質(zhì)的形式表現(xiàn)出來，看似如同潑婦無賴般讓人哭笑不得，卻最能突出表現(xiàn)角色的內(nèi)涵與電影故事的主線走向。不得不說是萊斯利的表演演活了這部電影，成為電影中的亮點。整部影片最有趣的其實是前半部分卡梅隆迪·亞茲與萊斯利·曼恩成為閨蜜的過程。我們的傳統(tǒng)觀念里似乎正妻就該與小三勢成水火，其實這還是一種男性中心主義的想法，覺得女人都該圍著男人轉(zhuǎn)，為了男人打破頭。女人們與其互掐，還不如像片中幾位女主角一樣聯(lián)合起來懲罰渣男。不可否認曼恩的表演是略顯過火的，不過本片當(dāng)中的絕大多數(shù)笑點確實是由她制造出來的，所以她的賣力演出還是功大于過的。最精彩的是她一開始去找迪亞茲時在其辦公場所的失控，這里“開窗透氣”這個細節(jié)也算是為最后渣男的不幸遭遇埋了點伏筆。她的角色既是全片最搞笑的，又是全片最傷感與最糾結(jié)的。畢竟另外兩個女主角與渣男相處時間尚短，通常情況下遇到這種事情，頂多就是大罵一通之后離開渣男，繼續(xù)過自己原來的生活。然而這對她這個正主來說卻行不通，因為那是個和她一起生活了多年的人，本身已是她生活的一部分。所以出了這種事，無論她怎么想怎么選，自己的世界都毫無疑問的已經(jīng)被攪的天翻地覆了。幸運的是這個迷迷糊糊的家庭婦女腦子一熱就想出了“要讓他的生活也天翻地覆”的方案，于是才有了3位女主角精彩的報復(fù)。可是隨著復(fù)仇活動的深入，妻子卻遲疑了，畢竟她對這個男人的感情可不是另外兩人能與之相比的。

無論導(dǎo)演愿意還是不愿意，《情敵復(fù)仇戰(zhàn)》都會被打上老派的女權(quán)主義標(biāo)簽，雖然這種標(biāo)簽在當(dāng)今是顯得如此的不合時宜。明明是一部在表演上可圈可點的商業(yè)娛樂片，卻陷入到老套的男女權(quán)力之爭中去。顯然，該片的定位是不清晰的，只能略帶遺憾跟大家說看片時不要期望太高了。