設計之美

楊媛媛+吳君

設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。自然，設計之美也遵循人類基本的審美意趣。對稱、韻律、均衡、節奏、形體、色彩、材質、工藝……凡是我們能夠想到的審美法則，似乎都能夠在設計中找到相應的應用。設計之美來源于形式美，來源于內涵美，來源于意境美。

符合設計法則的設計，賦予人文內涵的設計，其藝術形象可謂飽滿大度，有血有肉，在體現形式美感的同時，它更多的是在傳遞一種意蘊之美，優美的文字，富有表現力的圖形，給人聯想的版式，引發的是一份讀者內心的互動，一種文化，一份品位，一種美妙的情感共鳴。

藝術意蘊是指深藏在藝術作品中內在的含義或意味，常常具有多義性、模糊性和朦朧性，體現為一種哲理、詩情或神韻，經常是只可意會，不可言傳，需要欣賞者反復領會、細心感悟，用心靈去探究和領悟，從一定意義上講，藝術意蘊就是藝術作品蘊藏的文化涵義和人文精神。它是文藝作品具有不朽的藝術魅力的根本原因。中外古今優秀的藝術作品，正是因為具有深刻的藝術意蘊和獨特的藝術創造，體現出較高的文化品格和藝術價值，具有經久不衰的藝術魅力.顯然，藝術意蘊作為民族文化審美心理的積淀，凝聚著具有民族特色與時代特色的文化內涵.

藝術意蘊是設計作品所應追求的，富有藝術意蘊的作品才是美的設計，意蘊來源于文化基礎，來源于聯想余地，《小紅人的故事》這一書籍裝幀它以中華五千年的文化根基為基礎，熟練的運用中國設計元素，書中每一個圖形各不相同，均采用民族特色的剪紙工藝刻造，整體中國紅的色彩，給人的是一種本土的顏色。側面線裝的形式更是沿用中國古典書籍的裝幀形式，翻動這本書，給人的是一種回味聯想的余地，它構造了一種中國古典文化的意蘊美，給讀者一種美的享受。

藝術層次是一個由淺入深的階梯，是逐步構造意蘊的過度，它引發的是讀者心理的逐層變化。如果對藝術作品進行分析，我們會發現文字，聲音，線條，色彩，畫面等構成了藝術語言的層次；藝術形象的層次則可區分為視覺形象，聽覺形象，綜合形象與文學形象等。藝術層次的構造，會使作品增加一種立體感，在不同的層次有不同的聯想，到最后獲得一種“豁然開朗”的感覺。

所謂的藝術層面是藝術對人類而言具有的某種終極性的精神關懷。這樣的價值或許并沒有被藝術家自覺地認識和揭示，但卻可以被直覺地感知和揭示。藝術作品在創作和欣賞過程中我們不僅僅會關注作品的材質、藝術語言和視覺效果、與社會生活的聯系、在歷史和文化情景中的狀態，我們或許會更加關注它對我們作為人的精神上的作用。即藝術是否能夠給我們提供存在的意義。鼓舞我們堅定存在的勇氣與信心，發現人性的高貴。在美學的層面上藝術超越了一切的現實的功利性，既不為感官的愉悅，也不為具體的利益、操縱和算計。

藝術形象是藝術作品的整體感觀。各種藝術作品都是通過藝術形象表現一定的構思內容來體現作者的思想感情的，藝術形象是藝術作品的基本成分，是藝術作品的基礎。從某種意義上說，沒有藝術形象，就難以形成藝術作品。外在形象的飽滿大度需靠內在修養來支撐，設計作品需要構造一個外觀新穎，內在底蘊豐厚的載體來傳達其信息，傳達其意蘊，讓人們覺察是一種有血有肉，活生生的形象。

藝術形象可以分為視覺形象、聽覺形象、文學形象和綜合形象。作為藝術反映生活的基本形式，藝術形象是藝術作品的核心。在藝術作品中，藝術語言是為了塑造藝術形象，而藝術意蘊也是蘊藏在藝術形象之中。從這種意義上講，沒有藝術形象就沒有藝術作品。藝術形象不僅具有具體可感的形象性，而且具有概括性，它把廣泛的生活內容概括在形象之中。藝術形象又具有情感性和思想性，在藝術形象中融入了藝術家愛憎悲歡的情感，處處滲透著作者對生活的思考和評價。藝術形象還具有審美意義，它凝聚著藝術家的審美理想和審美情趣，閃耀著藝術創造的光輝，能給欣賞者以美的享受。

形式美、構成美是設計美的基礎。所謂形式美，不僅指的是各表現性要素共居于一個形態結構中，更指的是這個結構具有美的表現力。紛亂無序、雜亂無章的文字、圖像等在和諧共生中能產生出超越知識信息的美感，這便是形式美。設計作品雖然要依附一定的內涵，但它的形式美也尤為重要，形式美是引導讀者體會美第一步，優美的文字，典雅的圖形進行抽象變形，再組合，就會形成一種好看的構成。《新疆盛宴》的整體設計，將全書中每一章節按區域的特點各設計出一種固定色彩，并以伊斯蘭新月圖案引導各個章節，在切口的設計上，通過精確的書頁計算，使右側切口形成全書的設計疏密有致，繁簡得當，表現出濃厚的和諧之美。一段美麗的艾得萊斯綢圖案，像有動感的視覺旋律。全書的設計疏密有致，繁簡得當，表現出濃厚的形式之美。這種“新疆元素”的成功運用，使整體書感充滿了濃郁的地域特色，整體細節的設計，形成了一套完整的構成美，為市場贏得了不少人氣。

“意境”是中國傳統美學中的一個很重要、很有特色的概念。好的設計作品猶如一首詩，一幅畫，給人身臨其境的感覺。意境的體驗需要構造聯想的余地，在設計的過程中需要很好的運用隱喻性，通過象征性圖式、符號、色彩等來暗喻其中的人文信息，并以此形成設計作品難以言表的意味和氣氛，呂敬人的書籍裝幀總能帶給讀者一種驚喜，一種回味。在《赤彤丹朱》、《家》等書籍的設計上，這一點表現得極為充分?！冻嗤ぶ臁返姆饷嫔蠜]有運用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氛圍。"愛！憎惡！悲哀！希望！"是呂敬人設計《家》時所采用的情感與觀念基調。風雨剝蝕的大門，佇立在門前的主人公和長長的背影、孤獨的燈籠以及淡灰色調上的朱紅和金色，如泣如訴地轉述出對"家"的心聲。這種方佛親臨其中意境的塑造，靠得是自己的功力，自己對于文化的理解，對于設計的整體構思。

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