論李清照《聲聲慢》之色彩美意識

逯邈

南宋女詞人李清照，以她杰出的藝術成就獨步詞壇。女性的特質使她對色彩尤為敏感，詞人通過一首首精致的小詞向讀者展示了自己細膩而又豐富的內心世界，形成了婉麗、清秀、脫俗、自然的溫婉詞風。李詞的美學價值可從多方面探討，本文僅以李清照的晚期作品《聲聲慢·尋尋覓覓》為例，探索李清照強烈色彩美意識的特殊淵源，品味李清照詞作的形式美價值。

一、李清照《聲聲慢》色彩美意識的淵源

1.非凡的身世背景

討論李清照的強烈色彩美意識的淵源，就不得不關注李清照的身世背景。李清照出生在一個頗具名望的書香門第，其父李格非，是一位博學而又有多方面才能的人，其母王氏，也是一位通文墨的大家閨秀。生長在這樣一個富有文化教養的家庭，耳濡目染，使李清照琴、棋、書、畫樣樣精通。婚后，與丈夫趙明誠的恩愛生活和共同愛好，更發展了李清照的廣泛才能。在丈夫的影響下，李清照非常精于書畫鑒賞，李清照對于書畫的鑒賞是有獨到見解的，這些，對于她“詞中有畫”的藝術特色的形成也產生了很大的影響。而李清照的詞富有繪畫美，其以畫入詞的最顯著特征就是富于色彩美。因此，可以說獨特的身世背景孕育了李清照強烈的色彩美意識。

2.晚年的悲慘遭遇

李清照的情感分別經歷了早年的快樂與晚年的哀傷兩個明顯不同的階段，早年的生活無憂無慮與晚年的國破家亡夫死是造成李清照情感變化的重要原因。我們閱讀她的不同階段的詞作，就能發現她的小詞往往有著不同的色彩美追求。尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的潑灑，往往給人以彤云密布般的壓抑與疾風驟雨般的急迫。

二、李清照《聲聲慢》色彩美意識的體現

《聲聲慢》是李清照用人生的痛苦盡情潑墨的范例：

此時著墨十分暗淡，即使是本來很熱烈的色調也經過她的巧妙處理染上了一種灰色的色調，那種顏色已不是單純色，已成了一種復合的色彩，她的心緒也變得復雜起來，不像少女時期那樣單純活潑。經歷太多的悲歡離合，國破家亡，使她對人生的理解也變得復雜深刻。

1.彤云密布般的筆調

在這首詞的開篇就用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用七對疊詞，雖未直接寫色彩，然而，確定了本詞用墨暗淡的基調，“守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”進一步進行烘托，無論是“黃昏還是“黑”都選取了低沉的色彩，傳達了一位女子在經歷了國破、家亡、夫死之后的孤寂、凄清的心緒。顏色的運用簡直使人喘不過氣來，使我們真切的感受到了詞人當時的境遇就像這陰暗的色彩一樣，沉重、無奈。

2.疾風驟雨般的力度

疾風驟雨是用來形容這首詞上闕的用墨節奏和力度的，開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊詞的運用，就像密集的雨點一樣，驟然而至，既猛又急，這種用墨，造成了一種極為緊張和壓抑的氣氛。我們仿佛看見李清照在用力的潑灑，這樣的潑灑表現當然表達她的當時的心境，同時也似乎是她的一種對愁苦的奮力的發泄。

李清照正是通過傳統的固定的情感積淀和審美積淀，把顏色發揮運用到了極致，使色彩在它的自然屬性的基礎上結合顏色與人已經建立的價值關系并融入自身的人生經歷和情感體驗，合理搭配色彩，把一幅幅用文字勾勒的圖畫生動地呈現給后人，把自己的情感悄無聲息地傳達給每一位讀者。

三、李清照詞作色彩美意識的形式美價值

色彩是藝術作品的重要形式因素，它融于形象整體之中，成為表現作品內容的手段，但其本身仍然能成為一種相對獨立的對象，為我們所欣賞。所以探討李詞色彩追求的這方面的形式美價值仍然有著重要意義。

讀者往往會有這樣的感覺，在讀李清照的詞的時候，即使我們并不太理解詞具體表達的內容我們也會產生一種模糊的娛人眼目的視覺效果。雖然李清照創作了像《聲聲慢》那樣凝重、暗淡的作品，但是總的來說，李清照的大多數詞作的色調無論是暗淡的還是熱烈的，無論是活潑的還是凄清的，都不會使人產生一種極度恐怖或極度興奮的情感體驗。她的詞的用墨總體風格是柔和的細膩的紆徐和緩的，不是噴薄的夸張的。這是李清照巧妙使用丹青的高超技術，合理地利用了色彩的調配規律直接作用于讀者的感官，形成的最直接的審美效果。

色彩是成就李清照詞名的一部分，這是毋庸置疑的，她對色彩的理解與運用也絕對稱得上是別具一格的。在詞壇上很少有詞人對于色彩是如此的敏感和精益求精，也很少有詞人借助顏色的巧妙調配，為我們呈現一個疏朗、柔和的完美畫面，更很少詞人運用色彩把自己的細膩的心思表現得如此含蓄而又不失透徹。當然，形式是依附內容存在的，但是也不可忽略形式本身也是一種美。僅憑李清照對色彩追求的形式美價值她就已經可以當之無愧地列于宋詞大家的行列了。

作者單位：廣西容縣高級中學。