論動畫藝術與電影藝術的區別與聯系——“王子”的獨特魅力

陳 濤

(鹽城高等師范學校，江蘇 鹽城 224001)

動畫藝術與膠片電影(全文通指真人拍攝)藝術眾所周知有著一定的區別與聯系。動畫是一類獨特的影片，它以高度的假定性的繪畫或其他造型形式借助與作者的豐富想象力運用高度夸張的表現手法，以獨特的故事表達人們某種情感和思想。由于它的種種獨特性，使得動畫能夠表現初膠片電影所不能表現或者表現力度不夠的一些畫面。下面我從夢工廠的《埃及王子》中進一步闡述我的論點，并從我個人的視角來審視動畫的藝術特征。

1 “高度的假定性”

高度的假定性是動畫片的本質特征，它貫穿在各類動畫片之中，并滲透在動畫片的其它藝術特征之間。

動畫片中展現的畫面，不是現實的影像，也不同于電影、電視中實拍景物。它是作者頭腦中假定生成的畫面。因此，與電影相比動畫的假定性更為明顯。電影中的時空其實并不是真正的時空，而是虛擬的蒙太奇假定時空。然而動畫片與電影相比，它的剪輯手段更加靈活，表現方式也更加的隨意，影片節奏也更為自由。因此，它的假定性也更加的突出。在《埃及王子》中，當摩西回到王宮后兩個祭司的表演段落，因為運用了在常規電影中幾乎不可能用到的拍攝手法，從而營造了一種更為奇異的動畫時空。“各種毫不相干的雕像、怪異符號、光影煙霧，以越來越快的速度剪輯在一起，在突兀的運動，驟變的影調，以及夸張的造型中經過沖突產生這些獨立的鏡頭本身沒有理性的含義，在咒語的音樂中顯得神秘莫測”(吳起《從〈大力神〉到〈埃及王子〉動畫片的電影語言——重讀假定性》)。再有，同樣這部片中，兄弟賽馬的那段表演，影片大量的運用了攝影機飛行運動。這種夸張極致的表現是電影拍攝運動不能所及的，這種表現的夸張在其他的動畫影片中也涉及很多有很多鏡頭。因此，我要說的是正因為動畫這一高度假定性的特征使得觀眾可以體驗到非凡的主觀感受，這在實拍電影中是無法做到的。

2 有著更為鮮明的綜合性特征

很顯然凡是屬于影視藝術的范疇內容具有著綜合性，都包括了音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、文學、戲劇等等其中的某些或者全部。但這些在于膠片電影中大多都為后臺比較隱性的空間中，很少表現在前方。但在動畫中則不然，很多動畫影片都將這些因素運用的直接而明顯。《埃及王子》中，大規模的運用古埃及雕塑在摩西斯通過壁畫看見自己身世時，其中的畫面堪稱經典，每一個鏡頭都可以用來做壁畫。《夜鶯》短片中也是如此，其中的每個鏡頭畫面都可以用作很美的裝飾畫。同樣在《埃及王子》中對于各種古老埃及文化符號和古老音樂的運用，都使得這些因素從傳統的間接表現提升到直接表現層面上。從而造就了動畫獨特的藝術特征，為觀眾帶來了多個層面的欣賞樂趣，也表現了動畫的無限欣賞性和它于電影相比的獨特性。

3 高度簡化與極度夸張

由于動畫片制作成本的昂貴，因此注定了他的人物的簡化與夸張。人物的簡化與夸張一方面為實現人物動態起到了一系列的幫助，同時也有利于動畫片整體的把握，使得整體視覺效果變得更為流暢生動，富有表現力。比如在日本的電視動畫片《櫻桃小丸子》中主人公小丸子的眉毛、嘴唇都被簡化成幾條浪線，而衣服的紋理也去繁就簡，這些在膠片電影中都是不可能實現的，也是不可能實現的。但真人表演的影片可以有很多生活細節，而動畫片則不允許。動畫片必須集中以精煉達到藝術的概括。說到它的極度夸張，動畫的夸張無論是在人物形象的設計，肢體動作的運用或是聲音效果的控制以及動靜場景的設置上都有所體現。人物動作的夸張在《埃及王子》中摩西殺死監工后的走路姿勢極為夸張，他抬腳停頓再轉身奔跑，無論是抬腳的幅度還是雙肩擺動的節奏都是認為動作設定的夸張性表演。說到動靜場景的夸張《埃及王子》中靜態場景有巨型的建筑雕像，動態場景有紅海被劈開等等。這些都體現出動畫片的極度夸張的特性?！翱鋸埬軌蛟鰪妱赢嬈挠哪泻腿の缎?，可以說動畫片如果失去夸張就失去了光彩?！?《中國大百科全書》電影卷-中國大百科全書出版社)顯然這種夸張只有在動畫片中發揮的淋漓盡致，而在膠片電影中則無法表現這種夸張或表現力度遠遠不及動畫。

極度的夸張與高度的簡化一張一弛相互對立統一，且存在于動畫片的特質因素之中是動畫片區別于膠片電影中的一個重要特征。

4 極度幽默

動畫在國內很多人錯誤的認為它是給孩子看的，我想這很大一部分是因為它的幽默。因為它的幽默和搞笑很受孩子的歡迎，而成人則對此不削。但幽默卻很早的便與動畫結下了不解之緣。如早期的《一張滑稽面孔的幽默狀態》就是靠幽默來吸引觀眾的。此后幽默一直為動畫所用。而當今動畫巨頭迪士尼更加成熟的運用起了這個特點，將它作為迪士尼的招牌。在當今動畫巨頭迪士尼、夢工廠制作的動畫運用幽默這一元素卻在影院很賣座。2008年的《功夫熊貓》中的搞笑鏡頭一場接著一場，在國內創下了很好的票房。可見只要很好的運用這一元素，動畫在成人中還是很受歡迎的。同樣在《埃及王子》中由于《埃及王子》的題材被大多數人評為過于嚴肅，但即使這樣這部動畫片中還是有些幽默夾雜在其中：兩兄弟賽馬時將法老像的鼻子打掉、工人在法老像上涂了一筆等等。由此看來再嚴肅的動畫片中也還是有這樣的幽默片段。因此，幽默作為一種高雅的精神活動和絕美的行為方式同時也成為了動畫的一大特征。

談了這幾點的動畫與膠片電影的區別以及它獨特的藝術特征后，不難發現動畫的確有著許多膠片電影所不具備的種種藝術特征。并且這些特征可以使得動畫的魅力遠遠超出于膠片電影所表現出來的魅力，“王子”的魅力的確非凡。由于“王子”的魅力使得我一個從事專業動畫教育的工作者心里極為暢快，暢快之余也使我發現了很多問題。動畫片的創作空間比實拍電影更大，這體現在動畫片中對各種因素可以認為的進行設計。無論是角色造型、色彩設定、環境空間設置、光線運用都可以遵從創作人員的主觀愿望，而幾乎沒有技術上的限制。然而這些既是動畫片獨特審美享受的體現也是對從業人員素質與能力的挑戰。動畫繁多的藝術特性想要游刃有余的把它表現出來，必須有著更為專業的理論素養和更加扎實的專業技能。這條道路還很漫長，動畫的獨特藝術正在向著春天努力的發展著。正是那群孜孜以求、不斷探索的動畫人，以自己無限的創意和技藝為這個春天怒放出自己的花朵。

[1]吳起.從《大力神》到《埃及王子》動畫片的電影語言：重讀假定性[J].

[2]中國大百科全書.電影卷[M].中國大百科全書出版社.

[3]聶欣如.動畫概論[M].復旦大學出版社.

[4]趙前，叢琳瑋.動畫影片視聽語言[M].重慶大學出版社.