界首彩陶圖形裝飾中線造型解析

汪 洋 黃 凱

（安徽工程大學藝術學院 安徽蕪湖 241000；安徽工程大學藝術學院 安徽蕪湖 241000）

界首彩陶圖形裝飾中線造型解析

汪 洋 黃 凱

（安徽工程大學藝術學院 安徽蕪湖 241000；安徽工程大學藝術學院 安徽蕪湖 241000）

通過對線的不同概念的認識，以及它所體現在界首彩陶裝飾中所產生的不同藝術特色，來進一步分析闡述線造型的內在特征及其在界首彩陶裝飾藝術造型中的獨特的民間藝術魅力。

線；造型；裝飾；界首彩陶；民間藝術

線，是人類最古老的造型藝術語言。康定斯基認為：“在幾何學上，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡。”用線造型，以線立骨在中國繪畫中有重要的特殊意義。線，它是藝術世界不可缺少的構成因素，是裝飾藝術和各種造型創作表現的載體。線條作為基本的繪畫語言也是一種視覺語言，在繪畫中，線的運用不僅是客觀事物的復制，還是思維符號，是獨立、有生命的。作為直觀視覺意義上的線，它還是一種具有塑造形體的表現力，同時是表達意念、思想、情感的手段。界首彩陶裝飾紋飾的表現以線條塑造物象造型，通過彩陶的刻畫技術，承載著民間勞動人民的思想智慧、審美意識和生活情感。

一、線的節奏與韻律

以線作為基本單元，通過刻畫花、剔花技術是界首彩陶基本的一種裝飾藝術表現手法。界首彩陶的刻畫花技術基本呈現特征大概可分為：剔花工藝、刻畫工藝。本文只討論界首彩陶的刻畫花在界首彩陶器形表面的線條裝飾藝術，對于其其他裝飾手法如鏤空雕刻、模印工藝、彩釉裝飾等在此不作論述。

線造型在界首彩陶裝飾的表現是平面二維的。線條的本質屬性是平面二維的。平面二維性或稱為表皮性，依靠陶器裝飾的刻畫工具，手工刻畫陶器半成品(已塑造好器形的半干的陶器)的表面進行裝飾紋飾的刻畫處理。這種刻畫技術講究刻畫力度和線條的完美結合。在彩陶裝飾藝術創作中，刻畫后產生的正形或負形就相當于繪畫作品中的線條，是界首彩陶裝飾藝術的生命，體現出線條本身的性格和韻律。

遠在六千年前的仰韶文化和龍山文化時代，線條已經顯示出二維藝術的平面表現能力。戰國時期，出現了用“線條”繪制的帛畫人物，發展到顧愷之、吳道子、黃賓虹、齊白石等各代名家的平面二維繪畫作品中，無不以線條的變化和線條的氣韻生動而構成，可以歸納為兩個方面：一是獨立線條的節奏與韻律，二是整幅畫面線與整體的節奏與韻律。

1.獨立線條的節奏與韻律。線條的長短，疏密，交錯，層疊，濃淡，虛實，呼應等，形成二維空間的節奏美和韻律美。在畫面中，講究線條和諧的應用與排列，利用系列符號的程式手法將紛繁雜亂、模糊抽象的物象規律化、條理化、具體化。

界首彩陶的刀馬人造型設計，將線條的二維表現藝術達到高度概括、精煉、明確的程式化、規律化和程式化。《周瑜戰魏延》是《三國》戲曲故事中的一個情節。在設計平面稿時，線條所呈現的風格與故事有異曲同工之妙。線條已遠遠超出簡單的塑造形體的要求，成為表達情感、意念、思想的載體。

二維平面中，線條不僅可以構筑起自然物的形、質和空間，蘊育了民間藝人的主觀情思。形成一種形而上的追求。

2.線的整體空間的節奏和韻律表現。線條作為獨立的藝術形式存在，具有獨立的審美價值之外，在整體空間的裝飾中，設計師對空間的線條和配飾的線條的節奏與韻律，需要很好的銜接與考慮。刀馬人的裝飾手法，將人物、動物(馬)、道具(刀)的形象設計能很好的融合，形成一個完整的故事場景，使人能夠通過畫面聯想到武將激烈戰斗的場面，形神具備，柔和巧妙。在界首彩陶刻畫花裝飾紋樣中，《魚》的紋樣特別受到民間勞動人民的喜愛，不僅是它寓意連年有余的吉祥內涵，而且在用線條塑造的魚的形象肥碩厚重、憨態可愛，給予人性的感情和喜慶魅力。在與蓮花紋飾和水藻紋的組合上，魚翹首卷尾，活靈活現，如同在水中游動一般。表現了線的整體空間節奏和韻律。藝術氣氛與情感都達到一種高度的融合。使界首彩陶的紋樣裝飾藝術形式視覺效果強烈而突出，提升了彩陶的民間主題文化。

二、線造型的抽象與具體的表現力

作為造型藝術的線，它在造型中要體現的是對裝飾動物、植物、人物的豐富表現力。線在造型時的變化是無窮無盡的。同樣是一根直線或曲線，創作者可以通過其長度、曲度、方向的改變來處理成成千上萬種起伏不定的線，將這些形狀各異的線進行有機的組合處理，就可以產生異常豐富的造型，用以表達創作者的設計意圖、創作思維。一件成功彩陶紋樣裝飾藝術作品，它的造型應該體現與配合創作者自己獨特的個性。線形的流暢、形體的起伏、面的轉折及相互關系，作者都在有限的空白里發揮了自己的獨創性，一方面，它通過造型的輪廓線來構成形體；另一方面，是通過造型上兩組交叉平行直線來增強造型形式感。其造型充分而理性的應用了線的各種處理方法，通過他們各自力量的對比、方向的變化、變化中求統一的形式來構造整體，營造出別具一格的藝術特色。

一方面以直觀的線與抽象的線同時存在于某一造型設計中，其設計充分運用和體現出了抽象與具體兩種概念線的相互并存、相互制約的關系，作品以“人物”形為基準的外輪廓線，構成飄逸，柔美的造型特征，它轉折明快的折線所表現出來的正是抽象的線的概念與內涵，而作品運用植物、人物、動物、云等具象元素、傳統的紋飾的元素組合構成形體塊面的轉折及線條疏密的變化，表現了抽象線與直觀概念線的相互并存和相互制約的關系，各種元素的組合構成了作品內在美的本質。另一方面，線造型的表現功能及表現魅力，產生了作品的內外空間既虛實、陰陽空間。一條條粗細不同，流動、暢達的線條將作品進行有機分割，使作品具有無盡的流動感和生命力。從作品各個角度來分析，造型體面的轉折，面與面之間的界限，整體各部分形體與形體之間的分割，以及作品自身的外輪廓線，都體現了線在彩陶紋飾中的具體應用。再次，線在造型時表現為確定與不確造型可以隨著欣賞角度的不同而在視覺上產生改變。基于以上線在彩陶紋樣裝飾藝術造型中無窮魅力及豐富的表現力，創作者靈活應用直觀與抽象這兩種不同概念的線，使兩者有機緊密結合，對于傳達創作者的創作思想、意圖，啟發創作者的創作靈感都有著十分重要的作用。當然，作為一對似乎矛盾的造型要素，在實際的創作中，不論任何一件作品都不可能是由絕對直觀的線來構成，更不可能是由絕對抽象的線來構成，它們之間是相互影響，相互制約，統一于藝術作品中的。

三、紋飾裝飾線造型與技術工藝的關系

1.工藝材料的限定。材料，無論是自然材料還是人造材料都有自己的質的規范性。在構思設計時必須遵循它、適應它、把握它，掌握其內在規律，在塑形、成型過程中，判斷下一步的紋樣裝飾的刻畫。如界首彩陶在半干的泥坯上刻畫過程，需知道和了解干濕的程度，過濕則刻畫過程中，線條會阻滯，“拖泥帶水”，不能得心應手，更不用談線條的情感表達，最終達不到理想的效果；過干則會下“筆”艱難，出現“滑筆脫筆”現象，對刻畫的過程產生不好的影響，也難以達成理想的線條刻畫效果。所以，界首彩陶在紋樣的刻畫、剔花過程中，掌握好材料的特點和干濕程度，是至關重要的，材料對線條的表現的限定性，由此可見。

2.技術條件的限定。工藝規范的形成，除來自材料本身的制約之外，很重要的另一個條件是技術條件。界首彩陶在刻畫過程中，全部是手工完成。界首彩陶的刻畫工具是鐵線筆或竹簽筆，是具有一定硬度的尖細的筆尖在半干的泥坯坯體上刻畫，那么掌握握筆技巧和刻畫技巧，非一日之功能夠完成和把握的，刻畫技術要求特別。只有熟練運用刻畫工具和運用工具達到熟練控制的程度，才能夠運筆自如，也才能夠在很多細節的地方需要線條高度概括，只有這樣才能夠給紋樣裝飾的刻畫線條提高藝術性的表現程度。

工藝不僅影響裝飾，還能產生一定的裝飾形式。工藝本身就成為一種裝飾方法和裝飾形式。線作為藝術創作的基本手段，具有強有力的表現力，這個前提就是突破技術掌握的難題。

四、結論

界首彩陶的紋樣裝飾的線條之美，造型之美，將民間生活藝術化，將藝術普遍化是民間彩陶裝飾藝術的發展趨勢。界首彩陶作為燒制和技術的非物質文化遺產項目，在傳承的過程中咬努力實現創新，在傳承技藝的基礎上提高藝術審美修養，結合當代的生活方式和審美習性，在彩陶的紋樣線條造型設計及表現方面，精益求精，不斷完善，使界首彩陶的紋樣裝飾內容及形式都與時俱進，在造型藝術創作過程中做到變化中求統一，統一中求變化；傳統中尋創新，創新立足傳統。使界首彩陶的民間文化藝術得以更好的延續。

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[5]高峰.界首戲曲人物紋飾彩陶的成因及其藝術特征[J].裝飾,2012(1).

Analysis of line shape in Jieshou pottery pattern decoration

Wang Yang, Huang Kai

(College of Art, Anhui Engineering University, Wuhu Anhui,241000, China; College of Art, Anhui Engineering University, Wuhu Anhui,241000, China)

Through different conceptual understanding of line, and the different art characteristics produced in Jieshou pottery decoration, to further analyzes the intrinsic characteristics of line shape and in Jieshou painted pottery decorative art style of the unique charm of folk art.

line; modeling; decoration; Jieshou pottery; folk art

J528

A

1000-9795（2014）03-0100-01

［責任編輯：董 維］

2014-01-19

汪 洋（1970-），男，安徽阜陽人，助教，大學本科，從事設計藝術學方向的研究。

黃 凱（1963-），男，安徽淮南人，教授，從事設計藝術學方向的研究。

2013年國家社科藝術學項目（13BG058）課題階段性成果。