被屏改變的社會生態系統

姜浩峰

推開臨街的窗，是外灘的夜色，耳畔響起海關鐘樓的百年鐘聲，浦江對岸陸家嘴20多年來的繁華亦盡收眼底，特別是3D投影的“I love Shanghai”字樣，在建筑外墻上頻頻流過。過往不在，現實如夢。

關上窗，則是另一番小天地。Jessie帶記者看衛生間的一方“魔鏡”——在風格頗為古典的梳洗臺上，一塊看似普普通通的浴室玻璃，只需遙控器一點，就會出現一小方屏幕，古今中外，盡在大觀。夢如現實。

作為外灘華爾道夫酒店的公關，Jessie說：“酒店在百多年前上海總會的老建筑上運營，這個每晚7300元的套房，連馬桶圈都復古使用桃木，請蘇州老師傅純手工打造。許多細節根據老照片復原，但現代化、后現代的裝備也無處不在。比如這隱藏在梳妝鏡的屏幕，使客人在使用衛生間的時候，都可以一刻不停關注信息。”

走出華爾道夫酒店，來到四川中路一幢老大樓門口。一個廢品收購攤位上，攤主是個年過半百的男人，正坐在竹頭躺椅上，手拿一個大屏平板電腦，津津有味地看著電視劇《大丈夫》。

這是公元2014年的春天。屏，已經無處不在。

致命的誘惑

賈瑞戀慕王熙鳳，終日茶飯不思。最后，這哥兒是手捧著風月寶鑒一命歸西的。這是《紅樓夢》中的一個片段。

風月寶鑒是跛足道人帶給賈瑞救命的寶貝。這塊屏，比最時尚最in的智能手機、平板電腦還要了得——它兩面可照。如何照？能不能保得賈瑞性命？就看賈瑞自己的定性了。可悲的是，賈瑞看不得寶鑒背面的骷髏，卻流連于寶鑒正面的鳳姐兒勾魂，三下兩下，落得個精盡人亡一命嗚呼。類似的例子，還有格林童話中《白雪公主》里的魔鏡。

19世紀早期，比利時物理學家約瑟夫·普拉多發現視像暫留現象，及至1895年盧米埃爾兄弟放映了電影。在此期間，1877年愛迪生發明了留聲機……如此等等，使得20世紀視聽結合、時空復合的電影電視媒介，得以覆蓋環球。到了2010年代，光電影一項，全球年票房都達到數百億美元。

如今，當文字信息、聲音信息、視頻信息等等，全都匯聚于一塊小小屏幕，乃至可以上傳下載，可以即時交互溝通，過往世界的一切文明，可以在小小屏幕上集納。可以說跛足道人給予賈瑞的致命誘惑，不再是小說中物，而是現實中物。特別是1976年誕生的蘋果公司，那咬了一口更具誘惑的蘋果商標，竟真的緣由一方手機屏，而成就魔力。正面是“魔鏡”，反面是蘋果，那蘋果是否真的有毒呢？此際，當你我他，人人手持一方小小屏幕，甚至在餐桌上大桌朝天各吃半邊，對面不相望，刷屏通信息，不知是喜？還是悲？

最新曝光的蘋果系統則進一步揭示了蘋果的野心——iPhone不但是你與外界通信的設備，它還將你的日常活動盡可能地數字化，包辦了你的影音生活，植入到你的汽車當中，甚至還將成為你的個人健康助理……進一步接管你的個人生活，讓iphone成為你個人的延伸。

最新的iPhone操作系統將會內置一個個人健康數據中心，這個名為healthbook的應用幾乎涵蓋了個人健康的方方面面。除了容易檢測到的身體狀況如除了容易檢測到的身體狀況如睡眠、體重、和活動等，連健康指標如血壓、心率、血糖和營養等都成為了Healthbook的接管范圍。像Passbook一樣，Healthbook的作用在于集合各種可穿戴健康設備的數據于一處，方便用戶得知自己的健康狀況和統計數據。

同時它還擁有一個應急卡，它包含了個人的照片、生日、體重、血型、用藥處方列表甚至眼睛顏色等身體信息，方便醫護人員在緊急情況下快速獲取。

蘋果繼通信、生活數字化、影音娛樂、出行和消費等領域之后，讓手機變得更加“個人化”，你的手機現在更像是第二個你，而不只是一臺通訊設備。

小屏如手足

“人變成了信息的節點，無論視覺還是觸覺，與人最終變為一體。就比如手機已經成了我不可分割的肢體。”作為一位從臺灣到大陸謀職的文藝女青年，劉品毓對《新民周刊》如是說。作為一個“深度手機上癮癥”患者，屏幕已經多方位的影響到劉品毓的生活。這是在一場80后藝術家阿角“屏幕一代”個展的討論會上。

作為一個深度手機控，劉品毓每天一睜眼就要觸及自己的手機。在她看來，人會變成廣義的屏幕，這個過程潛移默化，由視覺蔓延到觸覺，不知不覺，正在進行。劉品毓稱，臺灣正在研發一款新型可穿戴眼鏡，用戶可在3D虛擬界面上進行電腦、電視甚至醫療設備的操作。而她在參觀了阿角的作品后，正在考慮如何讓自己謀職的公司，將精力更多地投入到在線傳播上去。

阿角，1984年生于中國西安，后移居上海并工作、生活至今。作為80后一代的新媒體藝術家，阿角于2014年早春舉辦名為“屏幕一代”的個展。

“屏幕一代”中的6件作品是“柔軟”、“反復”、“堅硬”、“純粹”、“靜止”和“鬧”，它們都存在和源自藝術家開發的電子應用程序。在作品中，屏幕會被理解為這些應用程序的視聽組件而存在，同時，屏幕也融入作品本身，成為一種信息符號。阿角以往的作品，就已經體現出科技自我利用和作品的自身存在感。這6件新作則更進一步——開始強調作品與人類感官和理解的互相作用。“這些作品并不存在于它們自身之中，而在一個人接收作品，以及與之互動之中。”阿角說，“我覺得，未來的屏幕信息，甚至會產生一種視覺與觸覺的轉換，比如你看到屏幕上一朵花，就能聞到芳香。你在閱讀它，它也在閱讀你。”

這是歌德開放空間的個人項目。為此，主辦方請來了德國ZKM媒體博物館總策展人伯爾尼哈德·希瑞（Bernhard Serexhe）。希瑞博士自1980年代的時候初涉新媒體藝術，并有學術專著《數字藝術實踐》問世。在他的博物館里，收存了1980年代至今的許多新媒體藝術品，就屏幕特點來說，有顯像管屏幕、各代的液晶顯示器包括手機屏。然而，作為一個50后，希瑞博士有意識地拒絕網絡，甚至堅持自己不用智能手機。談起當今的新媒體藝術領域的創作，希瑞博士告訴《新民周刊》：“在1980年代我從事新媒體藝術研究，并開辦博物館的時候，怎么也不會想到30年后新媒體會發展成現在這個樣子，真是天翻地覆的變化。但不管是舊有的媒體，還是新媒體，都不僅僅是信使（Message），還應該成為腦筋方面的‘馬殺雞（massage），以期取得安撫人心的作用。”endprint

對于親自操弄新媒體的年輕藝術家來說，對屏幕的認識自然與希瑞迥然不同。就像已經不再提筆早已改用電腦寫作的作家，自稱仍然是“筆者”而不是“鍵人”，新媒體藝術家比如阿角，已經不再使用畫筆、顏料乃至打印設備，卻仍然還是視覺藝術乃至視聽結合、時空復合的藝術作品之創作者。而他們的作品與影視作品的區別，不僅是新媒體作品可以在音畫上做到更抽象，觀念上更創新，更在于網絡的即時傳播以及即時交互，使得未來的新媒體創作延伸出無限可能。

在“屏幕一代”個展上，還有一類稱作“算法表演”的作品，其尺寸可變，展示時間可變，一個個不規則的圖形，有雪花狀的，有鹽花結晶狀的，也有可變形的如同水滴質感的橢圓形的，以一種看似規則或是不規則的形狀活動著。這是阿角通過計算機程序作出的作品，他同時認為，未來的屏幕不一定是平的，也有可能就是這樣不規則的，任何形狀的屏幕將無處不在。“你想怎樣就能怎樣。”阿角說。實際上，在阿角展示藝術作品的同時，一些手機廠商已經在展示曲屏手機，這就等于向阿角的預測前進了一步，當然，這僅僅是第一步。

對于劉品毓這樣的深度手機依賴者來說，手機已經成為自身肢體的延伸，那么，未來的電子產品設計師，終將循著阿角的思路，創造出一款全新的屏幕，它可以是一只手的形狀，抑或就是個立體的，如想象中一般完美的三維立體美人兒，渾身散發著內部電流產生的熱量，熠熠生輝，每一寸“肌膚”都源自軟體屏幕技術。

新的社會生態系統

張冰，是中國當代藝術獨立策展人。她出任德國歌德開放空間本年度策展人。在策劃阿角個展之前，張冰與阿角進行了深入的探討。在探討中，張冰也提及，如今與新媒體藝術家面對面的交流很少，主要是線上聯系。“我們的社交生活越來越多的依賴著我們手中的電子屏幕，我們的情緒也隨著屏幕呈現出的信息、表情符號等變化。屏幕不再是一個信息傳遞的工具，而是影響甚至參與我們的價值判斷、社會關系和心理感受，從而與我們形成一個新的生態系統。”張冰說。

比阿角更年輕的90后們，甚至不再特別關注線下的觀眾互動，乃至徹底擯棄。阿角認為這些年輕藝術家群對科技的解讀更深刻，并不再工具式地運用科技做些小發明。“他們開始關注互聯網革新帶來的社會結構的變化和帶給人們的沖擊，完全視覺體驗的東西變得越來越少。年輕藝術家開始關注軟件藝術（software art）和更輕巧的不需要線下空間的傳播展示方式。”

新媒體是否影響到藝術本身，其影響究竟有多大？哪些方面影響到了？哪些方面可能沒受影響？希瑞博士站在歐洲學者的角度，談了他對新媒體如何影響藝術本身的看法，并且希瑞覺得，藝術如此，生活也莫不如此。希瑞說：“從1980年代至今，我經歷了模轉數，一直關注、研究新媒體藝術帶給社會、帶給藝術本身的變化。1990年代中期，我們就開始討論——新媒體新技術怎樣連接世界與人，研究新媒體將呈現怎樣的畫面。并探討復雜的圖像在人腦中如何處理。”1997年開始，希瑞啟動了大型的媒體研究計劃，延請800位專家、藝術家，研究新媒體對社會結構的影響。但如今，在2010年代，希瑞博士不得不放棄研究虛擬社會與現實社會的關系。“因為變化太快，我覺得如今的虛擬社會是比現實社會更現實的社會。同時，不同的人生活的圈子不同，也許在父輩看來，屏幕是身。在互聯網于中國初起的時代，流行著這么一句話——“你不知道網絡對面和你聊天的是一個人還是一只狗”，乃至痞子蔡由網絡聊天室，而創作了網絡小說《第一次親密接觸》。在如今的00后看來，這簡直是個笑話。在他們第一次接觸網絡的時候，移動互聯網即時視頻通信工具就已經誕生，網上的一切都可以是真實的。

阿角認為，作為早已被信息化的一代，“廣義的屏幕是非平的、流動的、可移動的并已構成完整生態系統，它們無處不在，相互依靠，已然打破‘用于顯示圖像及色彩的電器的定義界限。而作為使用者的我們，則成為屏幕一代，亦即是屏幕本身。”至于未來，既然希瑞博士在30年前無法想象今日是一番什么樣子，又怎能寄望于阿角們想象未來是個什么樣子。

記住當下。未來，真的難以想象。endprint