龔琳娜多元的演唱風(fēng)格探究

錢曼子

摘要：青年女高音歌唱家龔琳娜是我國又一位用實(shí)力征服無數(shù)聽眾的實(shí)力派歌唱家。本文對龔琳娜多元的演唱風(fēng)格進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：民族聲樂 龔琳娜

龔琳娜是中國新藝術(shù)者和奠基人，她活躍在當(dāng)代世界音樂舞臺，被譽(yù)為“靈魂歌者”和“真正的歌唱家”。龔琳娜的演唱在聲樂界引起強(qiáng)烈的反響。她多元的演唱風(fēng)格值得我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

一、民間原生態(tài)、民族與戲曲的演唱風(fēng)格的借鑒

龔琳娜從小就是聽著這些古老的原生態(tài)民歌成長。經(jīng)常能夠聽到苗歌，侗歌、布依歌等各種原生態(tài)民歌。從小就具有音樂天賦的龔琳娜也十分喜歡原生態(tài)民歌，她5歲就登臺演出。進(jìn)入少年宮學(xué)習(xí)聲樂后，暑假更隨苗苗藝術(shù)團(tuán)全國巡演，演唱了很多貴州民族題材的原生態(tài)音樂作品，12歲演唱貴州原生態(tài)歌曲出訪法國。龔琳娜從小原生態(tài)民歌的學(xué)習(xí)和舞臺演出的經(jīng)歷為她以后的聲樂演唱和新藝術(shù)聲樂表演與創(chuàng)作打下了十分堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。龔琳娜17歲考入中國音樂學(xué)院附中，后被保送中國音樂學(xué)院聲歌系本科，師從皺文琴教授學(xué)習(xí)聲樂，七年的學(xué)習(xí)時(shí)間里，系統(tǒng)規(guī)范的學(xué)習(xí)了中國民族唱法，演唱了大量的民族聲樂作品。早在大學(xué)期間就被文化部授予 “民歌狀元”稱號。畢業(yè)后考入中央民族樂團(tuán)成為了一名專業(yè)的獨(dú)唱演員。2000年參加全國青年歌手大賽榮獲民族唱法專業(yè)組銀獎(jiǎng)。龔琳娜在她的第一張專輯《孔雀飛來》收錄了一些極富地方特色的民歌，如：《好花紅》《咕嚕山歌》《迎春歌》等。專輯中對中國民歌的創(chuàng)新進(jìn)行了一次有意義的嘗試。作品中能聽到的是大膽創(chuàng)新而又不失嫻熟技巧的甜美純凈的嗓音。我們這個(gè)時(shí)代的發(fā)展，需要的也是這種不斷探索不斷創(chuàng)新的精神。《孔雀飛來》這張專輯能成為了當(dāng)時(shí)新民歌的一個(gè)范本。

龔琳娜從小在青少年宮學(xué)習(xí)聲樂，中國傳統(tǒng)音樂對她有著很深的影響，進(jìn)入中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)后接觸了到了京劇，越劇等中國傳統(tǒng)戲曲，戲劇要求的一板一眼，一招一式她都做得像模像樣，她還多次去地方采風(fēng)學(xué)習(xí)地方戲曲的傳統(tǒng)曲調(diào)，如：等薌劇（歌仔戲）《丟丟銅》《賣藥調(diào)》《七字調(diào)》等。2000年她演唱越劇《天上掉下個(gè)林妹妹》做為比賽曲目之一，征服了評委和在場觀眾容獲全國青年歌手大賽銀獎(jiǎng)。如今她演唱的作品《忐忑》就運(yùn)用了戲曲鑼鼓做為唱詞，花旦，老生，黑頭，老旦等多個(gè)音色在快速的節(jié)奏中變化無窮。演唱表情大膽夸張時(shí)而喜悅，時(shí)而驚訝，時(shí)而沉思， 這首作品也獲得了“歐洲聆聽世界音樂家作品”演唱大獎(jiǎng)。龔琳娜考入中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)正統(tǒng)的聲樂訓(xùn)練和傳統(tǒng)民歌、戲曲的學(xué)習(xí)，為她今天的成功打下了十分堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、“新藝術(shù)聲樂”演唱風(fēng)格的完善

龔琳娜在演唱時(shí)它具備了這些演唱的能力，可是她的演唱又具有特殊性。其特殊性在于她的作品。龔琳娜所演唱的音樂是她與老鑼勵(lì)志的“新藝術(shù)音樂”，這種 “新藝術(shù)音樂”是一個(gè)新鮮的、帶有陌生性的作品，演唱、演奏者表現(xiàn)這些作品需要充分體會作品的藝術(shù)性和特殊情緒，把握作品的特殊語匯。這也是近些年探索派音樂作品中的語匯難點(diǎn)。例如：大家熟知的《忐忑》，這一作品。它沒有明確的歌詞，只有大量的擬聲詞，隨著節(jié)奏的變化逐漸推動著作品的發(fā)展。《忐忑》旋律進(jìn)行多以級進(jìn)的音型具有回旋音特點(diǎn)，再加上時(shí)不時(shí)的大跳音型，從作品來講是十分具有實(shí)踐性的新元素創(chuàng)作。對歌者來講，級進(jìn)的繞行音型和時(shí)不時(shí)的大跳音型結(jié)合出現(xiàn)，對演唱者的氣息控制具有難度，音準(zhǔn)上也具有專業(yè)難度。但作品中的難點(diǎn)不只是旋律走向的控制難點(diǎn)。

《忐忑》作品中還有很多京劇中唱白的發(fā)揮、戲曲中的鑼鼓作為唱詞，老旦、花生、黑頭、花旦等多角色在快速節(jié)奏中的無窮變化，這也是《忐忑》作品獨(dú)具匠心的創(chuàng)作手法。這一技法如果只是器樂曲那就很容易發(fā)揮和表演，可是《忐忑》作品恰恰是一個(gè)聲樂作品，這就具有了它獨(dú)特的難點(diǎn)。對于聲樂作品來講，快節(jié)奏速度的作品難點(diǎn)是吐字、咬字時(shí)的清晰、明確。

《忐忑》作品的速度相當(dāng)于一個(gè)器樂曲的風(fēng)格，可此時(shí)作品卻使用聲樂的方式演繹，這對演唱者的咬字、吐字清晰準(zhǔn)確的難度加大，而且在快速度的變化中，音型的轉(zhuǎn)化變得急速，對歌者的演唱?dú)庀⒌膿Q氣技巧又是再一次的加高難度。這也是很多模仿者都體會到了的難點(diǎn)，所以有評論者講“聽了一萬遍還是不會唱！”。《忐忑》作品是這樣具有難度，龔琳娜也時(shí)常講，每次歌唱會有每次的不同，永遠(yuǎn)是不可能做到次次一樣。

以上只是作品速度上的難以駕馭，還有就是作品中戲曲元素的復(fù)雜多樣性在快速度的節(jié)奏中如何轉(zhuǎn)化的問題，它需要歌者快速轉(zhuǎn)換音色，音區(qū)，轉(zhuǎn)換的過程中要不留痕跡，沒有瑕疵。讓聽眾只能感覺的音樂在轉(zhuǎn)化，在流動，在發(fā)生變化但是不能有轉(zhuǎn)化的痕跡。這都需要演唱者具有嫻熟的演唱表現(xiàn)的駕馭能力。龔琳娜把這一切都發(fā)揮得淋漓盡致，在她夸張的動作表情中嫻熟的演繹著音樂中描繪的老旦、老生、黑頭、花旦。龔琳娜的表演就如同《忐忑》作品一樣具有先鋒性、探索性。《忐忑》作品此時(shí)也不再只是聽覺的創(chuàng)新，龔琳娜的演繹使作品不單單只是聽覺的耳目一新，還具有了視覺得沖擊力，這樣的民族聲樂具有了立體式的表現(xiàn)形式，這是龔琳娜演唱藝術(shù)所賦予作品的獨(dú)特性，這是龔琳娜“新藝術(shù)聲樂”的魅力。龔琳娜在歌唱時(shí)融入靈魂，表現(xiàn)作品，也表現(xiàn)著歌曲靈魂。

三、結(jié)語

《忐忑》只是龔琳娜作品的鳳毛麟角，龔琳娜的新藝術(shù)聲樂作品涉及到的民族風(fēng)格多姿多彩，極其豐富。龔琳娜演唱藝術(shù)扎根民族，取之民族，尊重民族。龔琳娜具有良好的、傳統(tǒng)的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母璩记桑档藐P(guān)注的是她不斷創(chuàng)新發(fā)展的演唱藝術(shù)。龔琳娜的演唱藝術(shù)有探索性、先鋒性的同時(shí)還融入了戲劇藝術(shù)的視覺欣賞，龔琳娜的演唱不再只是單純的聽覺藝術(shù)，而更具有多元化，多元素的立體欣賞意義。是聽覺與是視覺的融合性藝術(shù)。龔琳娜用獨(dú)特的演唱藝術(shù)發(fā)展著他與老鑼的“新藝術(shù)聲樂”，演繹著他們共同喜愛的音樂，并用不斷創(chuàng)新的方式傳播著龔琳娜的演唱藝術(shù)。大眾也更加關(guān)注、接受、喜愛并期待著龔琳娜與老鑼更多的“新藝術(shù)聲樂”作品的問世，喜愛著龔琳娜的演唱藝術(shù)。endprint