杭州西溪濕地藝術村N地塊方案設計

建筑師: 王維仁建筑設計研究室

地點: 浙江杭州

業主: 西溪濕地公園工程建設指揮部

面積: 4500 m2

完成: 一期2011年

攝影：王維仁建筑設計研究室

Architect: Wang Weijen Architecture

Location: Hangzhou, Zhejiang

Client: Xixi Wetlands Park Construction Headquarter

Floor Area: 4500 m2

Completion: Phase 1, 2011

Photographs: Courtesy of Wang Weijen Architecture

西溪濕地三期邀請了十個建筑師，每人在一個地塊上設計一棟建筑。N地塊分北中南三條細而狹長的建筑基地，每個基地分別面臨由前后二方向的山丘與沙丘水景。觀者沿著主要道路漫步，山,水,天，地, 構成幾種線型的不同風景經驗的可能性。

-織理山水

江南水鄉聚落的線性織理形式與中國城市的里坊街廓與合院單元的織理形式截然不同, 聚落的水道湖泊則不僅是連接系統，建筑單元配置更是以外向性與水的關系為重點。西溪藝術村本地塊的設計如水鄉線性的聚落形式一樣，是以線性串聯的建筑單元與水的關系為起點。

- 然水有四時之色，隨四時之氣。春水微碧，夏水微綠，秋水微清，冬水微慘。 又有沙汀湖洙皆水中可居人而景所集也。 韓拙《山水純全集》

西溪藝術村N地塊的設計，不只在提供智者樂水的視覺經驗，更在營造仁者樂山可游可居的空間意境。設計意圖透過一系列不同的[觀景器建筑]的位置，高低，空間形式與質地的安排組合，以及被觀的風景對象狀態的差異，啟發觀者對山水景觀的不同情境的銓釋。

- 山有三遠：自山下而仰山顛謂之高遠，自山前而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。 郭熙《林泉高致》

每一種觀景的空間狀態都是對山水的不同體會，它們不但是視角的不同，也是視點的不同，更是環境與心境的不同。

-凝視Gazing，再框reFraming

西方繪畫與透視的起點，在于觀者與實景之間關系三度空間的平面化。設計的意圖希望透過觀者的凝視間有意識的改變，景觀的平面呈現被重新再框，觀者的主體性再次被實踐。

有別于中國江南傳統園林設計中敘事空間的「框景」,即「步換景移」的時空關系, 這個設計以還原電影的方式,重新探討時間、空間與風景關系新的可能性。地塊是一個散落而長的基地；因此在設計上，我們強調移動時所見的景觀和風景，透過「再框」,重組基地原有景觀，同時加入新的功能與空間，如會所活動、中庭等，重組對基地風景的概念及經驗，形成一連串的「動景」。 -風景重組 / 再框動景：

-看電影 / 定點觀看：Time = changing；Movie watching /static view

-動景/ 步換景移/ 動的電影：Place = changing；Moving and watching / reframing-

[框景]的概念被重新定義及豐富了。

The site sits on three narrow strips of land opens to water views both in their front and back, provoking our senses toward mountain, water, sky and the field. Different situations of landform lead to possibilities of shaping various linear landscape experiences.

Through the composition of a series of architectural viewing instruments each designed for different positions and viewing angles, the project intends to reverse the process of mo[ve]vie[w] and reframe our scenic experiences, exploring new conditions for our perceptions toward landscape, or mountain and water.

Time = changing: Movie watching /static view

Place = changing: Moving and watching / reframing

---Wang Weijen

“In this brilliant, singular work in cantilevering, reinforced concrete, box construction, Wang has been able to deploy and bend the studio module so as to create a syncopated,rhythmic composition of exceptional sophistication. By any standards, this is a small masterpiece and one would be hard pressed to find comparable collective housing anywhere, of recent date, having such astonishing plastic force and conviction. All this woven slippage and elision of modular form, as much in section s in plan, arises not out of some kind of closed formalistic game but rather out of the desire of allowing each one of the megaron-studio forms to relate to the peninsular, water-lined site in a different way”.

---Kenneth Frampton: The Architecture of Wang Weijen